Søgningsresultat

Stockholm, A. M. Spong (planscherna) & J. W. Lundberg (texten), 1855. 8:o. (26 x 17 cm). [iv] + 48 sid. + 24 litograferade planscher. I sällynt originalskick, omfattande sex helt oskurna häften med text och planscher löst ilagda de tryckta originalomslagen. Endast lätt nötta, med något enstaka nagg, någon kort falsreva och obetydlig småfläck. Fint exemplar i ny kassett (B. L. Hermansson, Göteborg). Nitton av planscherna har stockholmstopografiskt intresse: Nr 3. Lutfiskhandel (vid Hötorget), 4. Utvandrare (vid Skeppsholmen), 5. Leverans ("Patron", en tobakshandlare någonstans å Ladugårdslandet), 6. Teologiska vägen (den lilla ingången till en Stockholmskällare), 7. Sqvaller och okynne (Stortorget med brunnen), 8. Näringsfriheten (å Hötorget), 11. "Kungen kommer!" (från Djurgårdsslättten), 12. "I bondqvarteret (vid Badstugan), 13. S:t Göran (l Storkyrkan), 14. Flngerkrok (i en Skeppsbrogränd), 15. I jernvågen (vid Slussen), 16. Vid roddartrappan (med Katarina kyrka i bakgrunden), 17. "Ge på hand" (vid Hötorget). 18. Vandrande boklåda. 19. Helsingar (med burspråket, Kornhamnstorg), 20. Jalousie de metier (vid Stora Hoparegränd, jämlikt oljemålning i Stockholms Stadsmuseum), 22. Vattuskräck (källare, Katarinatrakten), 25. Hvad nytt? (Regeringsgatans sädra mynning), 24. "Si opp!" (gatuarbete i Stockholm).

Teckning i tusch och blyerts. Signerad med initialer, "C. A.", motivet enligt påskrift a tergo. 18,6 x 27 cm. Inramad. Proveniens: Christian Hammer; Emil Hultmark. Lummig teckning från Porla i Närke, säkerligen utförd när Akrell hade en ledig stund från sitt arbete sommaren 1852 med planeringen av en telegraflinje mellan Stockholm och Göteborg. - - - Ingenjörsofficeren C. F. Akrell, som var chef för topografiska kåren, hade i maj 1852 fått regeringens uppdrag att upprätta planer för ett elektrisk telegrafnät i Sverige (morsetelegraf), och lämnade sitt förslag redan i december samma år. Sommaren 1852 måste han ha varit helt sysselsatt med dessa planer, och Porla låg ungefär utmed linjens sträckning från Stockholm till Göteborg över Västerås, Örebro, Svartå, Mariestad och Vänersborg. Den första sträcka att öppnas var Stockholm-Uppsala 1853, och året därpå invigdes förbindelsen till Göteborg. Det första meddelandet därifrån var en födelsadagshälsning till kungen från Akrell den 4:e juli. - - - Akrell, som med tiden samlade på sig oräkneliga befattningar och uppdrag, däribland chefsskapet för topografiska kåren och en mångårig lärargärning vid Krigsakademien på Karlberg, hade tidigare i karriären utökat sina miltära inkomster genom arbete som gravör, bl. a. med ett hundratal planscher för Thersners "Fordna och närvarande Sverige", flera av verkets främsta. Han sysslade även med måleri i olja och akvarell, men endast för nöjes skull enligt hans levnadstecknare L. W:son Munthe. Att Akrell stannade till i Porla överraskar inte - brunnsdrickandet hade sin storhetstid under 1800-talet och besökarna kom ofta långväga ifrån.

Dels en akvarell med textband innehållande den latinska sentensen "Laurea disidiae prebetur nulla" (ungefär "ingen lagerkrans för den late"), dels en teckning från bokens sista blad, där Agi inte kunnat motså att bifoga ytterligare en teckning med textbandet "Ädla fröken Hilda Wickman / I afvaktan att denna bok afhämtas af eder broder Gustaf / tecknar jag mig fortfarande [AGI]". Båda bilderna monogramsignerade i ett sköldmärke och daterade 1890. - - - Ej inramade. Monterad tillsammans i syrafri passepartout (bomullskartong) med yttermått 40 x 50 cm som passar standardramar. Fotograferad i en ekram från Stockholm ram. Hilda Wickman (1867-1907) var yngre syster till arkitekten Gustaf Wickman (Göteborg 1858-1916 Stockholm). Wickman och Agi Lindegren samarbetade bl. a. i Nacka kyrka (1891), som ritades av Wickman och fick sin interiör av Agi. Båda bidrog även med olika byggnader till Stockholmsutställningen 1897 (två av Wickmans finns bevarade, Skånska Gruvan och Reinholds konditori, nuvarande Ulla Winbladh).

Laverad pennteckning. Signerad: "Yngve". Välbevarat blad med råkanter. 31,5 × 24 cm. Inramad. Proveniens: Per Kjellander (1912-2013), Bellmanentusiast och författare till uppsatsen om Fredmans epistlar i Berömda böcker (Andra samlingen, 1958, s. 61-112). Variant av den bild som publicerades i Yngve Bergs Bellmansutgåva av 1953, och om vilken Karl Asplund skriver (1964): "Det har kommit ett nytt element i 1953 års illustrationer, Stockholmsskildringen och det landskapliga. Staden med de ringande klockorna glittrar i bakgrunden från Djurgårdslandskapet i vignetten till epistel 19, 'Solen glimmar blank och trind' i epistel 48 över Riddarfjärden med höbåten och den kåta pigan på förgrundens klappbrygga". Den publicerade laveringen, tillhörig Nils Azelius, avbildas. Bland 1900-talets svenska bokillustratörer och tecknare är det ingen som fångats av 1700-talets laveringskonst som den virtuose Yngve Berg. Han utförde flera illustrationer på 1700-talstema, kongeniala både vad teknik och kynne beträffar.

Blyerts. Osignerad och odaterad. 17,5 x 15,8 cm, monterad i hörnen på ett större blad (34,5 x 40 cm) med påskrift av namnet och uppgift om konstnärens bortgång i Rom 1854. / Proveniens: Stockholms auktionsverk 23 sept. 1974, nr 6403 (ett av tre blad). - - - Ej inramad. Monterad i syrafri passepartout med yttermått 50 x 50 cm som passar standardramar.

Torrnålsgravyr. Signerad och daterad "G. Norrman 1987" samt numrerad 14/16. 13,7 x 10,5 cm (plåtmått), 25,5 x 19 cm (bladmått). Litteratur: Fitch-Febvrel 753. - - - Ej inramad. Monterad i syrafri passepartout (bomullskartong) med yttermått 40 x 30 cm som passar standardramar. Fotograferad i en ekram från Stockholm ram. Motivet är otypiskt för konstnären - bilden var överraskande och jag fastnade för den vackra, strama men glada kompositionen. Motivet förefaller vara ett parti av själva slottet i Villandry. Anläggningen är inte minst känd för sin renässansträdgård.

Upsala, Palmblad & C., 1820. 8:o. [iv] + 60; + 52 + [ii] s. (Libris nämner inte det avslutande rättelsebladet.) Två häften i gråpappersomslag, skurna runtom, ryggarna nötta, samtida rund stämpel på titelsidorna. Trevligt exemplar. Ovanlig. Dessa "senare dikter" hör i själva verket till författarens tidigast utgivna verk, och utkom året efter debuten 1819. Första häftet utkom på försommaren eller sommaren 1820 och är huvudsakligen satiriskt till karaktären, det andra utgavs nära nyåret 1821 och domineras av erotisk diktning. Frågan om Vitalis' eventuella homosexualitet hanterades försiktigt av bl. a. Böök och Werin men tydligare av Sven Cederblad i "Erik Sjöberg (Vitalis) före debuten" (1959). Mycket tyder på att han var mycket förälskad i Hugo Hamilton (som kallas Alvin i dikten "Mannen i månen"), och Magnus von Platen har antagit att föremålet för Vitalis varma känslor i föreliggande verk var den nästan 10 år yngre G. H. Mellin, då ännu gymnasist i Strängnäs.

Akvatintetsning. 19,6 × 12,8 cm. (Bladet 28 × 22 cm.) Fint exemplar med råkanter. Litteratur: E. & C. Hultmark & C. D. Moselius, Svenska kopparstickare och etsare 1500-1944 (1944), s. 247. Ny ram, förgylld med bladguld. Syrafri passepartout. Beträffande detta blad bygger attributionen till Nordqvist på Kungl. bibliotekets katalogisering, som återkommer i Hultmark & Moselius (1944). Frölich förmodar däremot att gravyren är av Heland (se Bröderna Elias och Johan Fredrik Martins gravyrer (1939), noten s. 92). Där redovisas även Gunnar Wengströms uppfattning att den är av Johan Petter Cumelin. Pehr Nordquist är fr. a. känd som satirisk och godmodig tecknare. Han utförde endast ett fåtal grafiska blad och hans mest kända verk, Kaffebeslaget från 1800, graverades av Martin Rudolf Heland. Nordquist reste utomlands 1801 med stöd av bl. a. Gustaf Trolle-Bonde på Säfstaholm och Pehr Tham till Dagsnäs. Han kom till Rom 1804 men insjuknade kort senare i lungsot och avled i Neapel dit han rest för att söka bot.

Berlin, Verlag von Reuther & Reichard, 1922. 8vo. 88 pp. First edition, sewn as issued in printed wrappers, backstrip slightly defective, wrappers loose, front wrapper very slightly chipped in upper inner corner. Inscribed on upper wrapper, almost certainly to previous owner Swedish philosopher Konrad Marc-Wogau (1902-1991): "Mit bestem Dank! R. Carnap". First edition of Carnap's first publication, his doctoral thesis, published as Kant-Studien, 56.

Etsning utförd 1952. Handsignerad "Göran Brunius 1953", med angivande av titel samt numrerad 87/180. 29,4 x 22,2 cm (plåtmått), 42,5 x 31 cm (bladmått). Tryckningen utförd av Kerstin Uhrdin-Foersters koppartryckeri, Stockholm. Oskuret blad i mycket fint skick. Proveniens: Grafioteket, Stockholm. Ingick i 1953 års portfölj från Föreningen för Grafisk Konst. Här föreligger delupplagan i état 1, handsignerad före graverad text. - - - Ej inramad. Monterad i syrafri passepartout (bomullskartong) med yttermått 50 x 40 cm som passar standardramar. Fotograferad med ram. Brunius etsning är enastående, med sin förskjutna komposition, fina teckning och skarpa kontrast mot bladet. 1953 års portfölj var ovanligt lyckad och innehöll utöver denna etsning en spänstig och mycket tidstypisk geometrisk komposition av Curt Burström.

Fotografi av Svea Engman, Jerfsö. 15 x 10,5 cm, fäst på guldpräglad förlagskartong (16,8 x 11 cm). Ett hörn lätt nött. Datering (1886) och titel enligt notering i blyerts a tergo. Proveniens: Ove Renqvists samling. Osslund var född i Tuna i Västernorrland, och familjen flyttade 1873 till Umeå. 1886 var året för hans mogenhetsexamen vid högre allmänna läroverket därstädes. Därefter fick Helmer klara sig själv och fortsatte så småningom, efter en kort tid i Amerika (där Åslund blev Oslund / Osslund), sina studier i Stockholm. Föreliggande festliga och uppklädda gruppfoto förklaras väl av examenstiderna. Åslund / Osslund sitter omgiven av studentkamrater och några uppstoppade djur (han har en fågel i famnen), samt en hund som inte lyder fotografen.

Gouache. Signerad "Erik Wessel-Fougstedt". 24,5 x 39 cm. - - - Ej inramad. Monterad i syrafri passepartout (bomullskartong) med yttermått 40 x 50 cm som passar standardramar. Fotograferad i en ekram från Stockholm ram. Utsikt från Circus Maximus över två av Roms kullar: Palatinens sluttning till vänster, byggnader på Celio till höger. Från vänster ser vi de s.k. Arcate severiane från de första århundradena e. Kr., grundstrukturer för att Palatinen skulle kunna expandera med nya byggnader. Till höger, på kullen Celio öster om nuvarande Via di S. Gregorio, ser vi klostret Convento dei PP Passionisti, Basilica Santi Giovanni e Paolo al Celio (med rundad absid), samt Chiesa di San Gregorio Magno al Celio.

Olja på pannå. Signerad och daterad "Birger 40" (eller 49?). 38 x 55 cm. Inramad. Motivet säkerligen från Stockholm med förorter, konstnärens främsta motivkrets.

Oval akvarell / lavering. Osignerad. 8,8 x 13,6 cm. I passepartout (yttermått 30 x 21 cm som passar standardramar). / Proveniens: Stockholms Auktionsverk 14 dec. 2017. - - - Ej inramad. Monterad i syrafri passepartout (bomullskartong) med yttermått 29,7 x 21 cm som passar standardramar. Fotograferad i en ekram från Stockholm Ram. Graffman reste i Skottland 1830 och utgav 1831-33 tillsammans med Billmark albumet "Skottska vyer tecknade efter naturen". Jungmarker skriver i Nationalmusei årsbok 1935 att Graffman efter resan återvände hem "med portföljen fylld av hundratals studier från dessa vilda bergstrakter, visande pittoreska borgruiner som sveps i spöklik dimma eller badar i månsken". I själva verket finns endast ett fåtal autentiska bilder från resan bevarade, och ingen förlaga för bokens litografier. Föreliggande bild är helt typisk för flera av slottsavbildningarna i Skottska vuer, om än inte en exakt motsvarighet till någon av dem, och skulle kunna vara en förening av verklighet och fantasi. - - - Carl Samuel Graffman hade fått sin tidiga skolning som konstnär hos bl. a. Emanuel Limnell och Fredric Westin och kom senare under inflytande av landskapsmålaren Carl Johan Fahlcrantz, vars landskapsstil han försökte efterlikna. Ett viktigt och tidstypiskt romantiskt steg tog han alltså 1830 med sin resa till Skottland, vars storartade natur väckt uppmärksamhet genom Ossians sånger och Walter Scotts romaner. (Fahlcrantz hade 1827 gjort en snarlik både litterär och konstnärlig resa i Norge, inspirerad av Frithiofs saga.) Resultatet blev flera målningar i mindre format med skotska motiv, men framför allt teckningssamlingen "Skottska vyer tecknade efter naturen", som han utgav 1831-33 med bilderna litograferade av Carl Johan Billmark. Han såg sitt anseende öka betydligt, vann agrévärdighet vid Konstakademien och erhöll ett resestipendium 1834. De första tecknen på hans sinnessjukdom visade sig i Frankrike 1836, och brytpunkten kom sommaren 1838, sedan Graffman hotat att skjuta den ryske tsaren som väntades till Stockholm, och även dragit fram ett par pistoler. Han fänglades och föll enligt läkaren Sondéns rapport "i complett vansinne med raseri och affördes till Danviks Dårhus", där han intogs 10 juni 1838 för att aldrig mera bli fri.

Blyertsteckning. Signerad: "Carl Johansson" och daterad "Gefle -88 / Gevle". 12,5 × 21,8 cm. Spår av ett lodrätt veck i bildens vänstra del. - - - Ej inramad. Monterad i syrafri passepartout (bomullskartong) med yttermått 40 x 30 cm som passar standardramar. Fotograferad i en ekram från Stockholm ram. Landskapsmålaren Carl Johansson, bördig från Härnösand, var den yngste att 1885 underteckna Opponenternas skrivelse till Konstakademien. Inte sällan målade han norrländska motiv. Han var en ytterst skicklig tecknare i blyerts, som synes i denna anspråkslösa men rika bild av bebyggelsen vid Gävleån, faktiskt ett litet smycke i teckningsväg.

Paris, Centre Georges Pompidou Musée National d'Art Moderne, 1977. 4to. 27 x 21,5 cms. Richly illustrated. Four volumes in wrappers and dustjacket, in a green flocked slipcase (bumped along one edge). Volumes fine.

Gouache och tusch på papper med rundad överkant (en troligen senare beskärning). Lätt nött och lackad yta. Osignerad. 18,2 × 14,5 cm. Ngt senare montering på ett större blad (38,5 × 33 cm) med konstnärsnamnet "J.W.C. Wahlbom" stämplat nederst. - - - Ej inramad. Monterad i syrafri passepartout (bomullskartong) med yttermått 50 x 40 cm som passar standardramar. Fotograferad i en ekram från Stockholm ram. Karakteristisk skiss av Carl Wahlbom, en av det svenska 1800-talets främsta tecknare och vår erkänt mest framstående hästmålare. - - - Wahlbom har efterlämnat flera fina målningar av hästar, många av dem utförda i Rom där han vistades i två perioder 1843-48 och 1853-57. I sin bok om Wahlbom framhäver Viggo Loos hans friska små häststudier efter naturen, ibland ofullbordade, som exempel på det bästa i hans måleri. Denna skiss representerar samtidigt en annan sträng på Wahlboms lyra, den dramatiska. Flera liknande exempel finns i hans oeuvre, bl. a. i hans mest kända målning, "Gustav II Adolfs död i slaget vid Lützen" (1855).

Skiss i blyerts med bakgrundston i lavyr. 41,5 × 25,5 cm. Signerad: "JWW-r". Bladet med en lagning i vänster marginal samt ställvis med spår av tidigare tejpmontering längs kanterna. Nummersiffra "296" a tergo. Studie för den fackelbärande mannen i ovannämnda målning utförd 1858 (Nordiska Museet, NM.0057148, gåva 1888 av Albert Bonnier). Målningen utfördes som en av 24 bilder som skulle "samla de allt mer och mer försvinnande mest karaktäristiska egendomligheter och plägseder uti svenska folklivet, och på samma gång förevisa folkets nationella drägter, som äfven allt mer börja utträngas". Målningarna utfördes på uppdrag av bokförläggaren Albert Bonnier och skulle vara underlag till färglitografier i ett planschverk över svenska folkdräkter, Svenska Folket, sådant det ännu lefver vid elfvom, på berg och i dalom (1864-5). Sju av målningarna blev dock inte reproducerade i litografier, "Orrjakt med håv" är en av dem. - - - "Skogsfågel har alltid ansetts som en läckerhet i svenskt kosthåll och sätten att fånga fågeln röjer ofta noggrann kännedom om dess vanor. Då snön ännu ligger lös i skogen, kryper fågeln gärna ner i snön, där den gör långa gångar. Det gäller för fångstmannen at beräkna var fågeln sitter och lägga håven så, att fågeln fångas när den flyger upp" (Anna-Stina Bergman-Hals).

London, Trustees of the British Museum / Horace Hart, 1912. Folio. [vi] + 94 pp. + 316 collotype plates. Publisher's half red morocco, cloth sides, top edge gilt, else uncut. A very attractive copy, with no foxing. Provenance: Ulf Cederlöf (1948-2021), chief curator of prints and drawings at the Nationalmuseum, Stockholm. Facsimile of the Psalter named for Queen Mary Tudor (1516-1558), daughter of King Henry VIII, but produced centuries earlier, possibly for Isabella of France (1295-1358), Queen of England and consort of Edward II. The manuscript was produced in England, probably in London or East Anglia c. 1310/20, by a single artist now known as the 'Queen Mary Master.'

Stockholm, Nordisk Rotogravyr, 1963-70. 4:o. 29 x 20 cm. Faksimilplanscher som återger totalt 2420 teckningar, samt text av Sigurd Wallin, Göran Axel-Nilsson, Nils Sundquist, Erik Andrén, Manne Hofrén och Harald Wideen. Fyra volymer, förlagets halvfranska band, övre guldsnitt. Ryggarnas skinn och titelfält med smärre nyansskillnader, ett titelfält litet nött i ytterkanten. Gott skick. Dahlberghs skiss- och teckningsmaterial för det graverade topografiska praktverket Svecia antiqua et hodierna från sekelskiftet 1700. Teckningarna finns bevarade i Kungl. biblioteket.

London, published by R. Ackermann, 96 Strand, 1831. Printed at C. Hullmandel's Lithographic Establishment, 49, Gt Marlborough Strt. Folio. 42,5 x 32,5 cms. Pictorial lithographed wrappers + 6 lithographed plates. Uncut in recent boards. Some slight foxing and creasing to plates, but very fine. Rare. Several images to each sheet. The lithographed scenes contrast a French couple to an English one, drinking soldiers of 1500, 1750, 1810 and 1830, a game of chess between Charles XII and Frederic the Great overseen by Napoleon, a Salon in the year 1600 and one in 1830, a troubadour in 1330 and one in 1830, a German woman versus an Italian one, "Dressed - undressed", "At home - Abroad", "Court Dress - Military Dress", etc. - - - Swedish count Hjalmar Mörner, whose christian name has been misinterpreted on the title of this album, was a Swedish military man, one of the most talented draughtsmen among the many "artist soldiers" of his time. Having received an artistic training aimed at drawing military maps etc., Mörner spent many years away from Sweden, in Italy, England and France, where he died in 1837. In England he published two rare albums, "Miscellaneous Sketches of Contrasts" (1831) and "Humourous Sketches" (1832), greatly influenced by the English caricaturists.

Torrnåls- och fotogravyr. Unikt avdrag på japon numrerat 1/1, före all text, signerad "Lars Söderberg". Med en detalj (tändstickorna i handen) kolorerad, rimligen för hand. Plåtmått 28,5 x 25 cm (bladet, med råkanter, 36,5 x 28,5 cm). Utförd 1991. Inramad. Utgavs av Linköpings grafiska sällskap i en ordinarie upplaga om 120 exemplar med tryckt text under bilden "Rien ne va plus. artiste las fin de s".

Unik skulptur i terracotta, signerad och daterad 1869. Höjd 17 cm. Skulpturen är helt i linje med de två verk i "bränd lera" som Ulfsparre ställde ut på Konstakademien föregående år, 1868, "Springande varg" och "En varg i sax". Därefter valde han som synes att fortsätta på den inslagna vägen, som rimligen var en alldeles egen "nisch". Även Ulfsparre själv verkar ha varit något av en egen nisch. Sigge Bogislaus Ulfsparre af Broxvik var svensk major, skulptör, målare, fornforskare och -samlare, son till överstelöjtnanten Sigge Ulfsparre och Sofia Lovisa Eleonora Stiernefelt, och från 1857 gift med grevinnan Augusta Carolina Sofia Creutz. Han slutade sin militära karriär som kapten i Svea livgarde och fick majors avsked från armén. Han var en stor samlare av fornsaker och genomförde med stöd av Vitterhetsakademien flera antikvariskt-topografiska resor till Gotland och Småland 1875-82, samt gjorde även uppteckningar och utgrävningar för Vitterhetsakademien. Med sitt planschverk "Svenska fornsaker" (1874) försökte han väcka och stimulera studiet av den svenska fornkunskapen. Han var som sagt även verksam som konstnär och medverkade, förutom i Konstakademien utställning 1868, med genregrupper i terrakotta på flera samlingsutställningar ordnade av olika konstföreningar i Sverige. Hans privata samling av fornsaker finns i Statens historiska museum.

Etsning. Unikt provtryck med Tyska kyrkans torn och en intilliggande husgavel delvis tecknade i blyerts, båda i mycket nära anslutning till det slutliga resultatet. Signerad och daterad "Provtryck / Harald Sallberg 1933". 25 x 23,8 cm (plåtmått), 34,6 x 27,5 cm (bladmått). Hultén 257. Monterad i syrafri passepartout (bomullskartong) med yttermått 50 x 40 cm som passar standardramar. Fotograferad i en ekram från Stockholm ram. Stockholmsmotiven anses höra till Sallbergs främsta insatser som etsare.

Två blyertsteckningar med hästmotiv. Blad ur en skissbok med egenhändigt skrivna benämningar: "Louvren d. 10 nov. 1826 / Efter Potter" respektive "Etude efter naturen". Osignerade. 15,7 x 18,7 respektive 17,7 x 19,9 cm. Ett blad med påskrift i blyerts a tergo, "Croquier och esquisser, gjorde i Paris 1826 af A: C. Wetterling †1858". Monterade tillsammans i gemensam passepartout (bomullskartong) . / Proveniens: Allan Broomés samling. En skissbok från Paris 1826, med noteringar i samma handstil, såldes på Bukowskis 2014 med uppgift om att vissa blad var urtagna sedan tidigare. Boken var dock aningen för liten (16 x 20 cm) för att dessa teckningar ska komma därifrån, och Wetterling hemförde naturligtvis åtskilliga skissblock från sin utländska resa. Den bild som Wetterling kopierade på Louvren är en detalj från "Två hästar vid ett tråg framför ett hus med halmtak" av den holländske målaren Paulus Potter (1649). De parisiska hästar som Wetterling tecknat ad vivum uppträder i precis samma scen. Det hela är en lek med bilder i tidens smak och vi möter snarlika kontraster - eller brist på kontraster - i litografiska serier av exempelvis Hjalmar Mörner. - - - Alexander Clemens Wetterling hörde (liksom vännen Mörner) till de s.k. "målande militärerna" under 1800-talets första hälft, en grupp officerare som gjorde sina kanske viktigaste insatser på konstens område. En utmärkt teckningsundervisning ingick nämligen ända till 1873 i kadettutbildningen, och eleverna fick också lära sig rita befästningar och kartor. Wetterling, som redan i sjuttonårsåldern "erhållit blodsdopet i drabbningarna vid Grossbeeren, Dennewitz och Leipzig" (1813) fortsatte sin militära karriär till kapten vid Svea artilleriregemente och major i armén. Konsten intresserade honom dock mera, varför han med ekonomiskt stöd av sina släktingar begav sig utomlands 1826 för att vidareutbilda sig. Han kom att tillbringa fem år i Frankrike och Italien. Mycket motvilligt återvände Wetterling till hemlandet 1831 efter att ha fått order att inträda i sin militära tjänst. Resten av sitt yrkesliv tillbringade han som lärare i artilleriritning vid Mariebergs artilleriläroverk i Stockholm.