Søkeresultat

Woodbridge, The Boydell Press, 2003. 8vo. 210 pp. + 20 colour illustrations, most full-page, on 9 leaves of plates. Richly illustrated. Bibliography and index. Sewn as issued, pictorial wrappers. As new. Second, revised edition with considerable new material. - - - (Publisher:) "The funeral effigies housed in their own quarters in the Norman undercroft are one of the most remarkable yet little-known treasures of Westminster abbey. They derive from a time when an effigy of the dead monarch, statesman or national hero played an important part in funeral ritual, offering a visible likeness as a focus to the ceremonial of the funeral. Surprisingly moving when gathered together, this unexpected pantheon of celebrities includes remarkable medieval wood effigies and later wax figures in contemporary clothing. Among the unique and important group of portrait busts, the death mask of Edward III (1377) dates back to the beginnings of portraiture in medieval Europe; other fine examples include Henry VII, Charles II, Pitt, and Nelson. The collection is also remarkable for its rare historic costumes, including Charles II's Garter robes, Nelson's hat, extraordinary Georgian paste jewellery, rare early silks and shoes, and probably the oldest stuffed bird in England. Some objects are illustrated in this book for the first time, others since their damage in the last war and subsequent restoration. An account of the restoration, a history of the collection, and a discussion of the significance of each object accompany the detailed descriptions of the effigies".

London, Thames & Hudson, 2012. 4to. 208 pp. With 220 colour illustrations. Bibliography. Hardbound. Publisher's boards, pictorial dustjacket. Very fine. (Publisher:) "At the heart of this stirring tale and visual delight is a group of ten extraordinary houses and castles that have survived the vicissitudes of Scotland's history with almost all of the original families who built them still in residence today. Their histories are peopled with strong-willed men and women - from the notorious General Tam Dalyell of the House of the Binns, who served not only the Stuart kings but the czar of Russia, to the first Duke of Queensberry, who built one of the most sensational castles in Britain, to a love match worthy of the 'auld alliance' between the Earl of Stair and his French-born countess. Each house also represents a landmark in Scotland's architectural history, ranging from the early seventeenth to the early twentieth century. The architectural revelation is matched by the houses sensational settings, which merge the historically designed gardens and landscape with the unparalleled wildness and vistas of Scotland. But, as author James Knox writes in his lively, revealing text, 'The glory of Scottish country houses is not just their architecture but their contents, which add layers of personality to the interiors.' As Knox guides the reader on an intimate tour of the houses, he recounts their fascinating histories and profiles the colourful, often eccentric, lairds, lady lairds, clan chiefs and nobles who have called them home. And James Fennell's masterly photographs, which rely solely on natural light for effect,capture the distinctive atmosphere of each residence. The Duchess of Buccleuch's boudoir at Bowhill is a frenzy of chinoiserie, needlepoint and silk tassels. At Ballindalloch, the Macpherson-Grant tartan carpets the entrance hall and Victorian paintings of the family's prized Aberdeen Angus herd - the oldest in Scotland - adorn many a room. The motto of the Munro clan, 'Dread God', is emblazoned throughout Foulis Castle - on china, wall plaques, not to mention the clan chief's bonnet. All of these cherished houses are chockablock with memories of the past, from swagger portraits to sporrans, from vintage photographs to ancient weaponry, from curling stones to fading chintz. Some are also treasure houses, not least Dumfries House, saved from the auction block by a consortium headed by the Prince of Wales, which boasts an unrivalled collection of documented Chippendale and Scottish rococofurniture. The Scottish Country House will enthral anyone with an interest in Scotland, history, architecture or interior decoration - all wrapped in a compelling narrative of past lives and taste". - - - The House of the Binns, Balcaskie, Drumlanrig, Arniston, Foulis Castle, Dumfries House, Bowhill, Ballindalloch Castle, Lochinch Castle, Monzie Castle.

Malmö, Malmö konsthall, [1988]. 17,5 x 24,5 cm. [54] s. (vissa vikta) + [6] transparenta blad. Illustrerad delvis i färg. Signerad bibliofilupplaga, nr 14 / 170 exemplar. Katalogen med spiralrygg och anslående dek. omslag i färg, det hela insatt i en svart pärm klädd i vaxad duk. Provenance: Jeanette Bonnier (1934-2016), founder in 2006 of the Bonniers Konsthall in Stockholm, Sweden. Utställning på Malmö konsthall 26 december 1988-12 februari 1989. (Malmö konsthalls katalog 131.)

Stockholm, Tidens förlag, 1924. 8:o. 184 sid. Häftad, oskuren, tryckta omslag. Lätt nött, aningen mörknad rygg med svaga läsränder, små falssprickor. I en låda. Ovanligt välbevarat exemplar av Eyvind Johnsons debutbok, skriven "på mycket kort tid under julen 1923 och i början av 1924" i Aspudden, där Johnson bodde vid denna tid. Boken, som utkom hösten 1924, rymmer fyra noveller, av vilka 'Moder Hunger' ursprungligen var tänkt att namnge hela boken. Boken ses mycket sällan häftad överhuvudtaget, och då som regel illa nött. Omslagens papper är ovanligt tunt, vilket torde vara en del av förklaringen.

Malmö, John Kroon / Malmö Ljustrycksanstalt, 1935. Large Folio (56 x 42,2 cms). 20 pp. of text (illustrated, partly in colour, last leaf blank) + 18 fine collotype plates in colour (incl. one double-page), each mounted in a passepartout as issued. No. 193 of a total edition of 400 copies (in French and Swedish respectively); the text of the present copy is in Swedish. Publisher's linen-covered portfolio with ties. Fine. (Ur Nationalmusei handteckningssamling, 2 [=Collection de dessins du Musée National de Stockholm, 2.])

Teckning i blyerts. Signerad: "Axel Tallberg / Godesberg 83". 33 × 23,5 cm. Monterad på ett ngt större blad med påskrift av konstnärsnamn och födelsedatum. Proveniens: Teckningsalbum härrörande från familjen Hirsch (Nordiska Bokhandeln). Axel Tallberg, som på 1890-talet skulle få så stor betydelse för svensk grafik med sin etsningsskola, lärde sig själv etsningskonsten utomlands i början av 1880-talet, då även denna teckning tillkom. Med sin svärta och intensitet påminner teckningen inte så litet om Tallbergs etsningarskonst - även motivvalet är typiskt. - - - Åren 1885-86 utförde Tallberg några etsningar med motiv från Godesberg, däribland ett par ruinbilder av vilka en påminner om vår teckning. Borgens metamorfos till ruin ska ha inträffat 1583 under Kölnkriget och ägde alltså rum precis 300 år före Tallbergs besök. - - - Våren 1886 utannonserade Nordin & Josephsons konsthandel vid Drottninggatan i Stockholm ett album med 20 etsningar av Tallberg i 50 exemplar. Innehållet var varierat och utöver "åtskilliga utsigter från Godesberg vid Rhen" ingick bl. a. motiv från Biskra, Kartagos ruiner och Hillersjö kyrka.

Tuschteckning. Osignerad. Titel och upphovsman i enlighet med samtida påskrift i blyerts. 10 x 16,7 cm. Löst monterad på ett större papper. Proveniens: Stig Jägerskiöld (1911-1997). Återger elva sällskapande personer i Härnösand, av vilka åtta identifieras (mestadels med svårtydda initialer). "Skogman" själv skymtar fram bakom tvenne fagra unga damer, även en "Åstrand" identifieras med hela namnet.Utförd under de år (1846-1851) som sjöofficeren Carl Skogman arbetade med gradmätning av Bottniska viken och Norra ishavet. Därefter (1851-1853) medföljde han fregatten Eugenie på dess världsomsegling och utgav en klassisk reseskildring därom 1855, "Fregatten Eugenies resa omkring jorden åren 1851-1853 under befäl af C. A. Virgin".

København 1934. Folio. [iv] + 6 sid. + 61 konstplancher (några i färg), två helsides interiörfoton samt förteckning över mottagarna av 96 av upplagans 100 numrerade exemplar. Nr 76 av 100 exemplar, tillställt konstnären Vera Nilsson. Förlagets halvlinneband, aningen bucklad i nedre yttre hörnet mot slutet nött, sista planschen (interiör), med litet marginalriss och obetydligt hörveck. Den danske affärsmannen och konstsamlaren Christian Tetzen-Lund (1852-1936) avyttrade 1910 sin samling av äldre konst för att i stället bygga upp en mycket framstående samling av modern skandinavisk och fransk konst, inte minst av Cézanne, Matisse och Picasso. Samlingen fick stor betydelse för de nordiska konstnärerna, som här fick förmånen att ta del av det modema måleriet som de under krigsåren 1914-18 inte kunde se i Paris. - - - En monografi om den berömda samlingen utkom 2022, "Tetzen-Lunds konstsamling", som berättar om samlingens historia, bl. a. om det misslyckade försöket att donera ett antal verk till Statens Museum for Kunst. - - - "Blandt alle danske kunstsamlinger gennem tiden har en enkelt opnået næsten legendarisk status, nemlig den rige samling af fransk kunst som Christian Tetzen-Lund opbyggede fra 1916 og blot otte-ni år frem. Kernen var 23 hovedværker af Matisse samt et tilsvarende antal værker af Picasso. Dertil kom en perlerække af malerier af Derain, Rousseau, Kandinsky, Braque og mange andre. I alt ca. 600 værker købte Tetzen-Lund i en hektisk fart og med usvigelig dømmekraft". - - - During the First World War Scandinavian artists were living in Copenhagen in anticipation of the advent of peace. The capital of Denmark represented a milestone on the road to Paris. From Sweden came Isaac Grünewald, Sigrid Hjertén, Otte Sköld, Kurt Jungstedt, Tor Bjurström, Einar Jolin and Gösta Nystroem. Karl Isakson, although of Swedish origin, lived in Copenhagen, completely assimilated in Danish art life. From Norway came Per Krohg. There were also many other artists of varying importance. The art school run by Astrid Holm, who had worked in Matisse's studio, provided a centre for the young artist. Many of the Scandinavian artists received their instruction at Zahrtmann's school of art, and this liberal institution was continued by Johan Rohde. The older Swedish artists were close to the tradition of Matisse's teaching while the younger ones started experiments in futurism and cubism. Information concerning the most recent art programmes and styles came from the important private collection of art belonging to Christian Tetzen Lund, who used his wealth to improve his collection. Among older artists he owned works by Delacroix, Daumier and younger representatives among the impressionists, the cubists, and the futurists. The collection at Palægade 6, close to Kongens Nytorv, was open to the public on Thursdays from 1917 onwards. In 1920 the collection of Michael Stein was bought by Tetzen Lund. In the midtwenties parts of the collection were sold to the Barnes Collection in Philadelphia, USA. The Tetzen Lund Collection from 1917 onwards, kept artists from Denmark, Norway and Sweden informed of the most recent international works of art. This was a most important source for Scandinavian avant garde". - - - The rare plate book devoted to "Chr. Tetzen-Lund's Collection of Modern French Art", which included a series of imporant works by Matisse and Picasso. With 61 full-page reproductions, a few in colour. Half linen, small marginal nick and insignificant corner crease to final plate, some light damp waviness to lower outer corner of final few leaves. Limited to just 100 numbered copies, this is no 76, presented to Swedish artis Vera Nilsson. Fine.

London, Azimuth Editions Limited, 1996. 4to. 30,5 x 24 cm. 192 pp. Richly illustrated in colour. Publisher's faux cloth, pictorial dustjacket. Very fine. Boldly signed by Christo and Jeanne-Claude, and inscribed below by Kerstin & Torsten Lilja to Louise [Lyberg]. Originally published in Norway in 1995, this is the second edition. - - - From the projects Wrapped Reichstag, The Gates, The Mastaba, Over the River, Valley Curtain, Running Fence, Wrapped Walk Ways, Surrounded Islands, The Pont Neuf Wrapped, and The Umbrellas.

Pennteckning och lavering, säkert en ritning för restaurering. Intressant utförande, med svartvita fotografier av Lemkes målningar infällda i den laverade uppmätningen. Påskrift i blyerts: "Till Drottningholms slott / av Agi Lindegren". 32 x 44,5 cm. Bladet lätt smutsat. Den mångsidige arkitekten och konstnären Agi Lindegren blev 1885 tjänstgörande arkitekt vid Överintendentsämbetet och var 1894-1921 slottsarkitekt vid Drottningholms slott. Där tog han sig an talrika restaureringsprojekt och gjorde även reparationer på Kina slott 1904. Agi, som var en mycket skicklig tecknare, illustrerade även John Böttigers arbete om Hedvig Eleonoras Drottningholm. - - - Lemkes två målningar föreställer "Tåget över Bält" (1658) och "Slaget vid Golomb" (1656) under Karl X Gustavs danska resp. polska krig.

De tre gravyrerna är ytterst sällsynta ungdomsverk av Hjortzberg och föreställer Gamla Upsala (11,7 x 7,8 cm), en man i 1600-talsdräkt (Van Dyck?) (10,8 x 7,5 cm) och en trumpen madonna eller helgon (10,2 x 6,2 cm); endast den sistnämnda är signerad (med initialer) och daterad 1892. Bladet bär en samtida påskrift av okänd hand "Gåfva till mig af artisten O Hjortzberg. Stockholm d. 1/6 92". Bladet (26 x 31,8 cm) lagerfläckat och fäst på tjock kartong vid en tidigare inramning. Hjortzberg började etsa för sin svåger Agi Lindegren 1891 och deltog 1892-93 vid dekoreringen av Uppsala domkyrka. Hösten 1892 påbörjade han sina studier vid Konstakademien och fortsatte sin grafiska utbildning för Tallberg från 1895. Ingen av föreliggande gravyrer upptas av Hultmark & Moselius i Svenska kopparstickare och etsare (1944), som dock nämner enstaka andra blad från 1891-92. De omnämns inte heller i Harald Schillers monografi om konstnären.

Oval punktgravyr på randat papper med vattenmärke. Signerad i trycket: "J. F. Martin Sculps. Holmiae". Utförd 1780, åtta år efter Swedenborgs död. 18 x 11,3 cm (plåtmått), 29,4 x 21,6 cm (bladmått). Oskuret blad, ett kort kantriss, punktvisa klisterrester a tergo i hörnen, gott skick. Efter ett porträtt av Fredrik Brander i Nationalmuseum. / Frölich, Bröderna Elias och Johan Fredrik Martins gravyrer (1939), s. 72 (avbildad, fig. 68) & nr 77. J. F. Martin var i hög grad anlitad som gravör av porträtt, och utförde ett hundratal. De utgavs både i serier och separat som i detta fall, och bygger inte sällan på andra konstnärers original.

Två samramade kartor, delvis med råkanter. Utgör planscher från J. B. Busser: Utkast til beskrifning om Upsala, 1-2 (1773, 1769). - - - "Upsala stads utseende före branden 1702" (bladmått 19,5 x 23,5 cm) och "Charta öfver Upsala stad. Utgifven år 1770 af Jon: Brolin" (bladmått 17 x 20,5 cm). Lätt lagerfläckade. Ej inramade. Monterade i syrafri passepartout (bomullskartong) med yttermått 50 x 40 cm som passar standardramar. Fotograferad i en ekram från Stockholm Ram.

Stockholm, J. P. Willborg, 2002. 4to. 29,5 x 24 cms. 404 pp. Richly illustrated in colour throughout. With an introduction about weaving techniques and four sections covering Nomads, the Feridan area, Chahar Mahal province, and carpet types (zighlar, khersak, gilim). Publisher's blue cloth, pictorial dustjacket. Very fine. Inscribed by the author. "Chahar Mahal va Bakhtiari provides an in-depth study of the traditional weavings of the Bakhtiari nomads and the settled peoples of the Chahar Mahal and Feridan regions in western Iran, both as sophisticated works of art and symbols of a disappearing, pre-industrial way of life. The captivating beauty of these weavings is the work of highly skilled dyers and weavers, who used the fine local wool and dyes to create characteristic warm, glowing colours transformed into a wealth of imaginative traditional designs. Based on extensive field studies, comparative research, as well as technical and design analysis, the author presents rugs and carpets from some eighty villages. The book includes many wonderful and previously unpublished pieces, such as the oldest known Bakhtiari and a number of the so-called Great Khan carpets. Other weavings that were essential to the nomadic lifestyle include saddle and storage bags, tent bands, bedding and even a cow cover for very special animals. Each village is individually discussed and there are chapters on weaving types and techniques, plus a full structural analysis. With over 500 colour and b/w illustrations and 2 maps. This book is published to coincide with 'The Colours and People of Bakhtiari', a major exhibition of the best old weavings from the Bakhtiari province, on view at Jakobsgatan 10, Gallerian, Stockholm, from 11 October to 13 November 2002".

Pennteckning i tusch. Osignerad. 14 × 15 cm. Proveniens: Gåva på 1960-talet av Karin Berg till Olof Byström. Originalillustration till Fredmans epistel nr 37, andra utg. 1953. Teckningen avbildas på s. 70 i Kärälskelige bröder... En tioårsskrift utgiven 1986 av Sällskapet Bellmans Minne, och hör väl närmast till Holger Bloms kapitel om »Mollberg och Kungsträdgården». Som bildtext citeras en rad ur ep. 37, innanför muren »mötas och trängas herdinnor, grevinnor».

Blyertsteckning med omgivande små studier på ett skissboksblad. Osignerad men utförd c. 1928. 25 × 18,5 cm. Oramad. Litteratur: Avbildad, Söndagsnisse-Strix nr 22, 1938, sid. 10. Detta porträtt av en sprättig Albert Engström utförde Strixkollegan Bertil Lybeck omkring 1928 som svar på Engströms karikatyr av Lybeck, publicerad i Söndagsnisse-Strix samma år. Lybecks skissblad publicerades dock först tio år senare (Söndagsnisse-Strix nr 22, 1938, s. 10). Där redovisar även Seth Bremberg i en artikel om Lybeck omständigheterna kring bildfäktningen: - - - "Var Bertil Lybeck lat? Frågan kan vara motiverad av Albert Engströms-karikatyren från 1928 där texten och de på penseln uppträdda hjärtana skulle kunna tyda på något sådant. [Engströms bildtext löd: 'Bertil Lybeck / Tecknare och medmänniska som borde teckna litet mer än han gör.'] [...] Lybeck - som långt ifrån respektfullt kunde karikera sig själv [...] blev en aning irriterad av bilden och kvitterade uppmärksamheten genom att själv göra en karikatyr av Engström. Det stannade vid en skiss - här för första gången publicerad - men man anar dock hur underhållande det kan bli när två karikatyrister av rang drabbar samman i kärleksfull envig." - - - I Brembergs artikel, som bifogas, berättas också den underhållande historien om hur den långe och gänglige Lybeck i ungdomen till sin stora överraskning blev frikallad från militärtjänst på grund av att han var för kort. Svenska konsulatet i London, där Lybeck vistades, hade i ett intyg misslyckats med att förvandla det engelska måttet korrekt, varpå svenska armén svarade att de inte hade användning för någon som endast var 97 cm lång.

Tuschteckning. Signerad: "Lybeck". 29 × 25 cm. Originalteckning för illustrationen på sid. 63 i Adolph Törneros, "Sommar-Odyssé. Bref till C. A. N. [=C. A. Nicander] utgiven av Nils Azelius med illustrationer av Bertil Lybeck" ([Stockholm], Föreningen för bokhantverk, 1932). Resan som Törnberos beskriver i sina brev till nationskamraten och vännen C. A. Nicander ägde rum 1825. Törneros berör Eknäs friherreborg i sin berättelse om söndagen den 28 augusti: - - - "Den 28 - söndagen - kring middagstiden afreste vi vidare, och efter en 4 mils färd genom mindre vackra trakter, togo vi af vid Kumla in på ett landskap, hvars physiognomi bar starkt syskontycke med Sörmland. Skogar, berg och sjö gruppera sig mera äfventyrligt, än på det likformiga Wikbolandet. Ett, tu, tre uppsticka öfver skogsbrynet tre tornspiror dristigt i höjden, tätt invid varandra: en helig skymning omhvärfver ovillkorligt fantasien, då den straxt vid första anblicken sjunker ner hela århundraden i tidernas schakt. Man känner sig i grannskapet af 1500-talet, och man missräknar sig ej. Det är Eknäs friherreborg man ser, ett verk af ett mägtigare och storsintare slägtes händer; ty det var fältherren Banér, som uppreste denna minnesvård öfver sig sjelf åt sin ätt". - - - I kommentarerna till utgåvan av 1932 skriver Nils Afzelius om Ekenäs: "Ekenäs i Örtomta socken, Bankekinds härad [i Östergötland], är känt sedan början av 1400-talet och kom redan i början av nästa århundrade i den banérska släktens händer. Som slottets byggmästare uppges icke fältmarskalken Gustaf Banér (d. 1689), vilken tvärtom genom Karl XI:s reduktion nödgades att sälja egendomen, som därigenom för ett par årtionden kom ur släkten, utan dennes far, Per Banér. Slottet har dock sannolikt anlagts ännu tidigare, på 1500-talet. Det befann sig sedan under 150 år, 1727-1879, då hovmarskalken greve P. O. L. Klingspor köpte det, i samma släkts ägo och innehades 1825 av kammarjunkare Svante Banér. [...] Ekenäs slott är en typisk borg, starkt befäst för fientliga angrepp med vallgravar och vindbrygga, som ännu på Törneros' tid fanns kvar men nu ersatts av en välvd stenbro. Den mäktiga, rektangulara byggnaden, vars släta, vitmenade murar resa sig direkt från klippan invid sjön Teden, har två torn vid ena långsidans ändar och ett mitt på den motsatta fasaden. Dess siste ägare med det banérska namnet lät sätta istånd det på Törneros' tid ej så litet förfallna slottet".

Liten friluftsteckning i blyerts. 9 x 15 cm, monterad inom ramlinje av guldpapper på ett större stödblad (33 x 50 cm). Teckningen signerad och daterad "Joh. Ericson / Bellevüe 1/6 75" i blyerts, stödbladet med påskrift i bläck av konstnärsnamnet samt uppgiften "Gåfva af konstnären till Wilh. Berg 1885". - - - Ej inramad. Monterad i syrafri passepartout (bomullskartong) med yttermått 50 x 60 cm som passar standardramar. Fotograferad i en ekram från Stockholm ram. Teckning av en ung Johan Ericson från studieråren vid Konsthögskolan i Stockholm 1872-78, före hans år i Frankrike 1878-84. Han gifte sig där med Anna Gardell-Ericson och flyttade med henne till Göteborg 1884 i samband med att Paris hemsöktes av en koleraepidemi. - - - Även föreliggande stockholmsmotiv fick sitt hem i Göteborg, och skänktes kort efter parets ankomst till Wilhelm Berg, som kanske var en ny bekantskap i staden. Denne var tio år äldre än Ericson och hörde i hög grad till Göteborgs konstetablissemang. Johan Ericson själv blev lärare i frihandsteckning vid Chalmers tekniska läroanstalt 1885-1915 och föreståndare för Valands målarskola 1889-90 samt var under flera år ledamot av inköpsnämnden vid Göteborgs konstmuseum, där hans handteckningssamling kom att utgöra grundstommen för teckningssamlingen. Berg i sin tur var ledamot av museets styrelse och konstnämnd under delvis samma år. Han var en av Göteborgs och Bohusläns fornminnesförenings stiftare 1886 och ingick i styrelsen för både Göteborgs konstförening och Röhss' konstslöjdmuseum.

Kolteckning. Signerad och daterad "G. Norrman 1969". 14,2 x 17,7 cm. - - - Ej inramad. Monterad i syrafri passepartout (bomullskartong) med yttermått 40 x 30 cm som passar standardramar. Fotograferad i en ekram från Stockholm ram.

Blå rummet med chiffonjén", interiör från Rue Furstemberg nr 6 i Paris, Birger Simonssons hem 1919-26. Pennteckning i tusch på ett blad vars baksida innehåller tryckt katalogtext om porslin. Svagt initialsignerad i blyerts. Odaterad. 24,5 x 18,5 cm. Bladet med ngt ojämna kanter, rester av fastsättare överst a tergo. Birger Simonsson tillbringade början av 1910-talet i Göteborg med avbrott för studie- och målarresor i Frankrike och Italien, fram till kriget då det inte var möjligt att resa. Åren 1914-16 bodde han och arbetade i Kungälv med vännen och målarkollegan Gösta Sandels, och åren 1916-19 i Göteborg, nu med sin hustru, sedan han utsetts till föreståndare för Valands rit- och målarskola. Simonson var sedan en av de många svenska konstnärer som genast efter krigsslutet reste ut i Europa. Han bosatte sig med familjen i Paris till 1926 och tillbringade somrarna i Normandie, Sydfrankrike och på svenska Västkusten. - - - Föreliggande interiörbild från lägenheten i Paris finns även avmålad (1922) - det som framförallt saknas i målningen är stolen. Den kanske han satt på.

Stockholm, Galerie Blanche, 1949. 8:o. 16 sid. Illustrerad med 4 originalträsnitt. Författarens eget exemplar av denna viktiga katalog. Nr 130 av upplagans 600 numrerade exemplar. Enkelt klotband, omslagen medbundna, främre omslaget med antydan till hörnveck. Proveniens: museimannen och konsthistorikern Hans Eklund (1921-2018). (Galerie Blanche katalog nr 15.) - - - "Den nya konsten rubricerades som konkret på Galerie Blanche 1949. Olle Bonniér, Pierre Olofsson, Karl Axel Pehrson och Arne Jones deltog i denna utställning, som mer än någon annan proklamerade den konkreta konsten och blev ett definitivt genombrott för deltagarna. Samma år genomfördes också Världssportutställningen och i tidskriften Prisma publicerade Olle Bonniér ett berömt manifest." - - - Hans Eklunds inledning: "Ordet konkret i samband med bildkonst har ofta och tidigare inneburit detsamma som en naturalistisk bildform. Ett konstnärligt verk bör emellertid betraktas som konkret när det är en renodlat konstnärlig verklighet, oberoende av naturen som förebild. Ty som den konkreta konstens motsats kan man ställa en abstrakt (vare sig figurativ eller non-figurativ), vilken i sina kompositioner abstraherar eller idémässigt rör sig med naturobjekt. Den konkret arbetande konstnären komponerar inte med element som föreställer något. För honom blir inte längre omvärldens synliga beståndsdelar upplevelsen utan de rent konstnärliga idéerna om rörelse och färgförlopp. Det konkreta verket utesluter inte det spontana på grund av sin formstränghet, men lika mycket här som i musikaliskt verk är en genomförd kompositionell behandling nödvändig för funna temata. Begreppet konkret har fått en preciserad betydelse. På exakt samma sätt har värdet realistisk getts en ny innebörd. Realismen gäller inte längre här som trohet mot naturförebilder. Verkligheten avser de rena bildvärdena. Ny realism och ny realitet siktar på ett mera omfattande och påtagligt uttryck."

Upsala 1725. 4:o. vi + 14 sid. (Bälings härad); + 28 sid. (Hagunda härad). Tagen ur band, titlesidan med stämpel för Eugène Lewenhaupt. Sid. 8 i Hagunda härad med några prydliga gamla handskrivna kompletteringar till herdaminnet. Bygdén, sid. 11. Björck & Börjesson 190:5644-5645. Detta ytterst sällsynta arbete om Upplands kyrkor fullbordades aldrig. Tryckningen började 1725 och första delen innehåller såväl titel som ett kort förord. Andra delen följer omedelbart på den första men slutar abrupt på sid. 28 med kustoden "Aggaholms". Tredje delen, tryckt tidigast 1734 skulle beskriva "Ulleråkers härads med Upsala Stads-kyrkjor" men handlar uteslutande om Uppsala domkyrka. Den saknas här, som ofta.

Broderi och målning på siden, troligen från tidigt 1800-tal. 28 x 22,4 cm (dagermått). Originalram i mahogny av hög kvalitet (yttermått 36,5 x 31 cm). Bilden ej granskad ur ramen. Inköpt på antikmässan i Brösarp 2009.

Blyerts omgiven av ramlinje i svart krita. Signerad och daterad 1827: "Sikajoki (f. d. Läckö) fr. S. V. Sidan / UT 1827 / "Westg. Skarb L". Med noteringar om motivet i bildytan, "Låg berg strand", "Ön St. Eken", "Segelleden" och "vatten ytan". Bladstorlek 28 x 41 cm. Papper: J. Honig & Zoonen. Fint skick. Ej inramad. Monterad i syrafri passepartout med yttermått 40 x 50 cm som passar standardramar. Fotograferad i en ekram från Stockholm Ram. Oanvänd originalstudie av Ulrik Thersner till en planch i Västergötlands-delen i det topografiska praktverket Fordna och närvarande Sverige, som utgavs 1817-67. Efter Thersners död fortsatte hans dotter Thora utgivningen. Verket omfattar totalt 91 häften med 367 plancher från 12 landskap. Den litograferade vyn över Läckö i det utgivna verket är tagen från en annan vinkel, och är troligen utförd efter förlaga av Thora Thersner. - - - Läckö slott vid Vänern nära Lidköping grundades visserligen redan på 1200-talet men fick sitt nuvarande utseende av Magnus Gabriel De la Gardie i mitten av 1600-talet. År 1810 lämnade Rikets ständer över Läckö till Carl Johan Adlercreutz som gåva för hans insatser i svensk-Ryska kriget 1809-10, och slottet bytte samtidigt namn till Sikajoki efter slaget vid Sikajoki, där Adlercreutz stått som segrare. Namnbytet slog aldrig igenom, delvis eftersom Adlercreutz dog fem år senare. - - - Militären Ulrik Thersner började 1817 började utge planschverket "Fordna och närvarande Sverige" med uppmuntran från Karl XIII. Det skulle vara en modern motsvarighet till Dahlbergs "Suecia antiqua et hodierna", och utgivningen blev som vanligt när det gäller liknande projekt absurt utdragen. Verket fortsattes efter Ulriks död 1828 av Michael Gustaf Anckarsvärd, som även började introducera Thora i faderns mastodontprojekt. Vid hans bortgång var hon endast 10 år gammal, men från 1845 stod hon som ensam utgivare. "Fordna och närvarande Sverige" avslutades först med hennes egen död 1867, efter en utgivningstid av omkring 50 år. Då omfattade verket omkring 90 häften med totalt 367 planscher, utförda i olika tekniker allteftersom 1800-talets bildreproduktion förändrades. Ulrik Thersners tidigaste bilder (Skåne) var i akvatint, graverade av Carl Fredrik Akrell, merparten av de senare i litografi. Motiven var slott, herrgårdar och vissa andra sevärdheter, men inte städer, som man ansåg tillgodosedda med Dahlbergs vyer. Delarna över Skåne och Östergötland utgavs av Ulrik Thersner, som även påbörjat Uppland och Södermanland, medan övriga nio landskapsdelar, ungefär hälften av bilderna i verket, utgavs av dottern Thora.