Søkeresultat

Akvarell och blyerts. Signerad och daterad: "G Börje 1926". 33 × 24,5 cm. Inramad. Proveniens: Konstnärens familj till 2013, senast hos brorsdottern Marianne Börje. Utställd: Thielska galleriet, Stockholm 2006 (Gideon Börje [...] 14 januari-19 mars 2006), nr 12, "Visby".

Stockholm, [Gjöthström & Magnusson, 1830]. Folio. 35 x 26 cm. 16 litograferade planscher, varav 4 kolorerade. Komplett. Helt litograferat tryck. Samtida nött skinnryggsband med häftesomslag monterade på pärmarna, frampärmen med titeltryck och monterad vinjett. Planscherna i tämligen gott skick trots ställvis obetydlig fingersmutsning och skrynkling. Proveniens: Joh. Ax. Almquist (etikett), senare namnteckning "U. Otterstedt 1960" på främre spegeln. Winqvist (1972), sid. 126-32 i textdelen & G 107-22 i bilddelen. Mörners Stockholmska scener är det andra album han utgav efter hemkomsten. Det har stort kulturhistoriskt värde och hör till de av hans bilder som oftast reproduceras i litteraturen om 1800-talet. Motiven är ofta från det borgerliga sällskapslivet med starka inslag av humor och karikatyr. En del gatubilder har stockholmstopografiskt intresse, andra underhåller med fyllehumor eller scener från ungkarlslivet med krog- och spelmotiv. Winqvist uppmärksammar hur illustrerade verk av olika slag började bli ett viktigt inslag på borgerskapets salongsbord, och att Mörners två första album efter hemkomsten till Sverige fyller de båda viktigaste behoven: dels resebilderna från främmande länder i "Rese minnen från Frankrike Tyskland och Italien", dels den välbekanta hemmamiljön i "Stockholmska scener". - - - "Scenes from Stockholm drawn and lithographed", album of lithographs by Swedish count Hjalmar Mörner (1794-1837). Stockholm, [Gjöthström & Magnusson, 1829]. Folio. 35 x 26 cms. 16 lithographs, 4 of which are hand-coloured. Issued in 4 instalments with no title or text. Complete. Contemporary calf-backed boards with the original printed wrappers covering the sides, worn. Plates rather fine despite some very slight finger-soiling and creasing. Provenance: Joh. Ax. Almquist (label), later ownership inscription "U. Otterstedt 1960" on front pastedown. - - - Hjalmar Mörner was a Swedish military man, one of the most talented draughtsmen among the many "artist soldiers" of his time. Having received an artistic training aimed at drawing military maps etc., Mörner spent many years away from Sweden, in Italy, England and France, where he died in 1837. In England he published two rare albums, "Miscellaneous Sketches of Contrasts" (1831) and "Humourous Sketches" (1832), greatly influenced by the English caricaturists.

Tuschlavering, signerad: "Carl Bennet". Odaterad, men i en teknik som Bennet av jämförelsematerial att döma använde under senare delen av sin karriär. 22,5 × 34 cm. Påskrift i blyerts a tergo, "11". Originalram. En virtuos lavering i omväxlande mörkt mot ljust och omvänt, miljön ännu oidentifierad. Det är den flertungade flaggan (?) som ger kungliga associationer.

Kuopio, O. W. Backmans boktryckeri, 1891. Folio. 31,5 x 23,5 cm. [x] + 222 sid. + 70 delvis tontryckta planscher. Varje plansch med flera illustrationer (planer, detaljritningar, bilder av fönster, räcken, ugnar m.m.). 290 bilder i texten. Texten på svenska, planscherna med rubriker / beskrivningar på svenska och finska. Text och planscher sammanbundna i ett samtida klotband med titeltryck i guld på frampärmen (J. E. Bourghardt & Son, Stockholm). Bandet med ytliga nötningar och smärre blekning, men helt solitt och i gott skick. Inlagan genomgående fin trots en svag lagerfläck på de första två bladen. Planscherna indelade i avdelningar för boningshus, stallbyggnader, torpstugor, ladugårdar, mejerier, rior och tröskningshus, lador och gödselskjul, sädesmagasiner, bodar, källare och lider, badstugor, arbetarebostäder, svinhus, hönshus, iskällare, tomtplaner, samt detaljer (fönster, snickarglädje, ugnar och spisar, avskiljningsväggar för stallar, räcken, grindar, utfodringssystem m.m.).

Upsala, Leffler & Sebell, 1837-8. 8vo. viii + 334; + [ii] + 388 pp. [Och:] Stockholm, P. A. Norstedt & Söner, [1838]. (=Vol. 1, s. 17-32.) Samtida danskt halvfranskt band, guldornerad rygg med fyra upphöjda bind. Bandet nött, ngt skört och med kapitälskador, svaga falsar, de första och sista bladen ngt lagerfläckade. Främre spegeln med dikutgåvans främre omslag uppfodrat, med Atterboms egenhändiga dedikation a tergo: "Till Chr. Molbech med oförändrad ungdomsvänskap från Diktaren". Ett mycket fint associationsexemplar av första samlingen av Atterboms dikter, sammanbunden med Geijers berömda recension i Litteratur-bladet. Den danske historikern och språkmannen Christian Molbech (1783-1857) hade lärt känna Atterbom under sin resa i Sverige 1812. De möttes åter när Atterbom besökte Köpenhamn 1825, vid vilket tillfälle Molbech hälsade honom med en fin dikt. De utväxlade även en mängd brev mellan Uppsala och Köpenhamn genom åren. 1843 tillägnade Atterbom sin vän andra delen av sin svenska litteraturhistoria, Svenska Siare och Skalder: "Till den äldste af mina danska vänner Christian Molbech egnas dessa blad med djup tacksamhet".Föreliggande exemplar av Atterboms samlade dikter kan följas i Atterboms och Molbechs brevväxling. Den 3 maj 1838 tackar Molbech för den första delen, medan den andra ännu inte anlänt. Okunnig om hur förkrossad Atterbom var över Geijers recension i Litteratur-bladet råkade Molbech till och med skriva att han delvis höll med om den! Han planerade även att själv skriva en artikel om Atterboms poesi. Atterbom i sin tur berättade om hur han upplevde Geijers artikel i ett långt fint brev i oktober, varefter Molbech försiktigtvis undviker ämnet i fortsättningen. Han upprepar dock att han gärna vill skriva en egen artikel, om han hinner. (Det gjorde han uppenbarligen aldrig.) I mars 1839 kan han äntligen tacka Atterbom för andra delen av dikterna, som Atterbom skickat med en vän nästan ett år tidigare.Geijers artikel, som är medbunden här, har Molbech naturligtvis inte fått av Atterbom, utan av Henrik Reuterdahl (brev daterat April 15, 1838). Det finns olika tolkningar av denna ryktbara recension, en av de händelser 1838 som signalerade Geijers "avfall" från konservatism till liberalism. En del har betraktat den som taktlös och örättvis, andra menar att den på ett rättvisande sätt pekar ut både starka och svaga sidor i Atterboms romantiska poesi. John Landquist uppger att Geijer efter att ha läst första delen avsåg att skriva en berömmande recension, men ändrade sig efter att ha tagit del av Atterboms skrytsamma och pretentiösa efterord i andra delen. Efter den inledande fnurran lyckades Atterbok och Geijer trots allt förbli vänner.

Paris, Éditions de la Lampe d'Or chez L. Baudel, 1925. 4to. [iv] + viii + 360 pp. With 30 colour engravings, 14 in full-page. No 80 of a total edition of 330 numbered copies, one of 150 copies on papier de Rives with the engraved plates coloured "à la poupée". Contemporary half dark blue morocco, spine gilt in compartments, top edge gilt, else uncut, wrappers bound in, silk marker (Flammarion). Bookplate of Palle Helmer-Petersen. Very slight traces of wear to bindning, two corners slightly bumped, and a couple of faint scratches to marbled paper on lower cover. Fine.

Stockholm 1891. Folio. 39,5 x 29 cm. [iv] + 40 sid. + 48 delvis tontryckta planscher med sammanlagt flera hundra bilder (planer och exteriörerbilder, detaljer av fönster, dörrar, ugnar och spisar, arkitektoniska detaljer m.m.) Samtida klotband med titeltryck i guld på frampärmen (J. E. Bourghardt & Son, Stockholm). Bandet med lätta bruksspår och aningen nötta kapitäl, gott skick. Fin inlaga med planscher. Innehåll (planscher): Afträdeshus / Arbetarebostäder / Bakugnar och spislar / Barrierer och stolpar till verandor / Boningshus / Dagsverks- och slöjdstugor / Detaljer för takornament och brädfodring / Detaljer för stolpar och barrierer till verandor / Dörrar till boningshus / Dörrar till ladugårdar och logar / Fårhus / Fönster, luft- och höintagningsgluggar / Fönster till boningshus / Grindar och staket / Hönshus med gårdar / Källrar / Ladugård, byggd på Hjortsberga (Mölnbo, Gnesta, Södermanland) / Ladugårdar / Ladugård och loge / Ladugårdsinrede / Mejerier / Paviljonger / Planer till ladugårdar och logar / Redskapshus / Skogvaktare- eller trädgårdsmästarebostad / Slöjd- och dagsverksstugor samt smedjor / Smedjor / Soldatstugor / Spannmålsmagasin / Spislar och bakugnar / Staket och grindar / Stallar / Stall, loge och ladugård / Stallinnanrede / Svinhus / Svinhusinnanrede / Takornament m. m. / Torpstugor / Trädgårdsmästare- och skogvaktarebostäder / Trädgårdspaviljonger / Verandor, detaljer till .till stolpar och barrierer / Villa.

Stockholm, Nordiska Bibliofilsällskapet, 1939. 4:o. 164 s. Rikt illustrerad. Trägravyrerna signerade i blyerts av Sallberg. Handkolorerat originalpergamentband utformat av Harald Sallberg, färgat blått snitt. Aningen blekt band, mycket fint exemplar. Exlibris: Gunnar Brusewitz. Exemplar av första utgåvan. Större delen av upplagan utkom dock inte 1939 som planerat, utan först i en restupplaga 1942 med nytt omslag och i pappband. Tryckt i 770 ex varav detta är nr S191, tryckt för författaren, konstnären och tecknaren Gunnar Brusewitz (1924-2004), enligt densammes namnteckning i kolofonen (som väl i själva verket skrivit sitt namn senare). Brusewitz utförde bl. a. diplomen för Nobelpriset i litteratur 1963-1988 och flera frimärken, men var även en framstående och mycket uppskattad bokkonstnär. Han illustrerade dels sina många egna böcker, ofta på temat djur och natur, dels verk av bl. a. Carl von Linné och Frans G. Bengtsson. De fyra ingående skrifterna är "Tal om märkvärdigheter uti insecterna", "Naturaliesamlingars ändamål och nytta", "Tal vid der Kongl. Majesteters höga närvaro" och "Deliciae naturae".

Träsnitt på tunt japanpapper. Monogramsignerat och daterat 1923 i trycket. 25 x 20 cm (bildmått), 35 x 30 cm (bladmått). Passepartout i ren bumullskartong, handmålad ram. Denna intensiva och kraftfulla monokroma bild lyfter sig högt över det som är Carl Palmes egentliga "claim to fame" som grafiker, hans pyssliga och ytterst avancerade färgträsnitt.

Olja på duk. Ristad monogramsignatur. Odaterad, men möjligen från 1930-talet. 38,5 x 46 cm. Originalram. Sympati för konstnären är en av flera pusselbitar som spelar in när man hittar sina favoriter. Zetterberg hör till en grupp lågmälda och hederliga utforskare som förmodligen arbetade mera för sin egen skull än för publikens. I detta stilleben är det värmande hur han med självklarhet avstår från att göra något effektfullt och inställsamt med bildens spegel.

Akvarellerad teckning. 20,5 × 13,5 cm. Inramad. Säkerligen utförd under Egron Lundgrens år i England. Paret tycks beundra ett hästhuvud som skymtar ytterst svagt ovanför dem. Det leder tankarna till de skulpturer från Akropolis som funnits i England sedan början av 1800-talet, de så kallade 'Elgin marbles'. De inköptes 1816 av brittiska staten och utställdes i British Museum, och det är inte omöjligt att vårt eleganta par befinner sig just där under ett kostymevenemang av något slag.

Akvarell med förhöjningar i täckvitt. Signerad: "N. Anderson 1854". 17,2 × 21 cm. Samtida eller gammal montering på ett större papper. Inramad. Proveniens: Överste Carl Anders Claus (1882-1963), Karlskrona; "N. 4-".

Stralsund, bei Wilh. Trinius, 1828. 8vo. [iv] + 124 pp. + lithographed frontispiece signed Weber depicting a female grouse. Recent boards, title along spine, printed green wrappers preserved. Neat, small contemporary German ownership inscription. An attractive copy of this very rare book. German translation by Mohnike of "Fågelleken" by Esaias Tegnér, printed alongside the original Swedish text. The first Swedish edition appeared in the same year, printed in large oblong format with lithographed music by Bernhard Crusell (1775-1838). In addition to Mohnike's translation, "Die Vogelfaltz", with commentary, the book contains an essay on "Geschichte des Auerhahns" (History of the Grouse), taking up most of the 124 pages.

Teckning i tusch över blyerts. Signerad: "Arvid Fougstedt", odaterad (utförd 1924/5). 16 x 48 cm (det frisformade motivet), 39 x 48 cm (det oskurna bladet). Papper med triangelformat vattenmärke. - - - Ej inramad. Monterad i syrafri passepartout (bomullskartong) med yttermått 50 x 60 cm som passar standardramar. Fotograferad i en ekram från Stockholm ram. Förlaga för en oljemålning / grisaille. De avbildade är Roslin, Sergel, Martin, Eckersberg, Thorvaldsen, Marstrand, Köbke, Constantin Hansen, Marcus Larson, Gude, och Johan Christian Dahl. (I oljeversionen av bilden tillkom Kristian Krohg som ung längst till höger.) - - - "En med älskvärt ironisk blick återgiven parafras på den av konstnären älskade 1800-talskonsten, alltifrån den första stränga klassicismen till och med Düsseldorfskolan" (Hans Eklund om versionen i olja). - - - Jfr versionen i olja / grisaille av samma motiv i katalogen för minnesutställningen 1952-3 (Riksförbundet för bildande konst), nr 35 & Konstakademiens utställning 1992 över far och son Fougstedt, sid 12 (avbildad i svartvitt).

Stockholm, stentr. hos Gjöthström & Magnusson, [1829]. Folio. 36 x 26 cm. 24 litograferade planscher, varav 6 kolorerade. Komplett. Helt litograferat tryck. Utgavs som 6 häften utan titelblad eller text. Bygger på skisser utförda 1816-29. Samtida nött skinnryggsband med häftesomslag monterade på pärmarna, frampärmen med titeltryck och vinjett. Planscherna i tämligen gott skick trots ställvis obetydlig fingersmutsning och skrynkling, något enstaka kantriss och smärre fläckar på baksidan av några planscher. Proveniens: Namnchiffer daterat 1830 i bläck på främre fribladet, uttytt i blyerts "G. W. Palm". Senare namnteckning "U. Otterstedt 1950" på främre spegeln. Winqvist (1972), sid. 123-6 i textdelen & G 79-102 i bilddelen. Mörners Reseminnen är hans första litografiska album efter återkomsten till Sverige, och utgör det tidigaste svenska resealbum inom genren "voyage pittoresque" där intresset i första hand är inriktat på människor och med en mer realistisk än pittoresk lokalfärg. Winqvist uppmärksammar hur illustrerade verk av olika slag började bli ett viktigt inslag på borgerskapets salongsbord, och att Mörners två första album efter hemkomsten till Sverige fyller de båda viktigaste behoven: dels resebilderna från främmande länder i "Rese minnen från Frankrike Tyskland och Italien", dels den välbekanta hemmamiljön i "Stockholmska scener" följande år. - - - "Memories from Travels in France, Germany and Italy", album of lithographs by Swedish count Hjalmar Mörner (1794-1837). Stockholm, Gjöthström & Magnusson, [1829]. Folio. 36 x 26 cms. 24 lithographs, 6 of which are hand-coloured. Issued in 6 instalments with no title or text, based on drawings from the years 1816-29. Complete. Contemporary calf-backed boards with the original printed wrappers covering the sides, worn. Plates rather fine despite some very slight finger-soiling and creasing, a few very short tears and stains to verso of a few plates. Provenance: Initials in ink of artist Gustaf Wilhelm Palm dated 1830 on front flyleaf. Later ownership inscription "U. Otterstedt 1950" on front pastedown. - - - Hjalmar Mörner was a Swedish military man, one of the most talented draughtsmen among the many "artist soldiers" of his time. Having received an artistic training aimed at drawing military maps etc., Mörner spent many years away from Sweden, in Italy, England and France, where he died in 1837. In England he published two rare albums, "Miscellaneous Sketches of Contrasts" (1831) and "Humourous Sketches" (1832), greatly influenced by the English caricaturists.

Etsning. Signerad och numrerad 14/75 i blyerts. Odaterad, utförd 1926. 20 x 24,5 cm (plåten), 24 x 31,8 cm (bladet). Bladet med några markeringar i nedre marginalen, troligen från konsthandeln. Monterad i passepartout. / Litteratur: Robert Meyrick & Harry Heuser: Charles Tunnicliffe. Prints: A Catalogue Raisonné (2017), nr 31. Detta tidiga blad med motiv från konstnärens barndomsmiljö i Cheshire anses höra till hans allra finaste. Tunnicliffe kom att tillbringa större delen av sitt liv på ön Anglesey i Wales, och blev med tiden särskilt känd för sina fågelmotiv. En presentationstext från det museum som (efter en besvärlig tvist) bevarar hans kvarlåtenskap liknar honom bl. a. vid två svenska kolleger: "Tunnicliffe's name is now associated with the all time greats of bird portraiture, John James Audubon, Bruno Liljefors, Archibald Thorburn, Raymond Ching and of course Lars Jonsson." (John Smith, Oriel Môn, 2001).

Olja på duk. Osignerad, med påskrift på spännramen: "Fredrique Hyltén / född Berencreutz / Måladt af Zoll omkr. 1850 / Jkpg." 15,3 x 12 cm. Förgylld originalram. Proveniens: Rullesås gård, Sandhem (Mullsjö, Jönk.). Föreställer Christina Fredrika Hyltén, née Berencreutz (född i Småland 1820 och död som änka i Stockholm 1891), gift 1844 med grosshandlaren Ferdinand Hyltén (Romeleds socken, Vg 1805-1861 Jönköping). - - - Det fina och anspråkslösa porträttet får mycket av sin karaktär av den något förskjutna komopositionen och föremålets öppna, forskande blick. - - - Original oil painting by Swedish artist Kilian Zoll (1818-1860), a portrait of Fredrique Hyltén, Jönköping, Småland. Original gilt frame. Condition is very fine.

Lavering över blyerts på ett skissboksblad. Signerad i blyerts, "a. c. w-g." Odaterad, men utförd under Wetterlings tid i Italien 1828-31. 18,2 x 19,5 cm. / Proveniens: Allan Broomés samling. Alexander Clemens Wetterling hörde till de s.k. "målande militärerna" under 1800-talets första hälft, en grupp officerare som gjorde sina kanske viktigaste insatser på konstens område. En utmärkt teckningsundervisning ingick nämligen ända till 1873 i kadettutbildningen, och eleverna fick också lära sig rita befästningar och kartor. Wetterling, som redan i sjuttonårsåldern "erhållit blodsdopet i drabbningarna vid Grossbeeren, Dennewitz och Leipzig" (1813) fortsatte sin militära karriär till kapten vid Svea artilleriregemente och major i armén. Konsten intresserade honom dock mera, varför han med ekonomiskt stöd av sina släktingar begav sig utomlands 1826 för att vidareutbilda sig. Han kom att tillbringa fem år i Frankrike och Italien, anlände till Rom i januari 1828 och kom omedelbart in i kretsen av konstnärer kring skulptören Byström på Villa Malta, där han umgicks med bl. a. Nicander och andra skandinaver. Sedan Byström sålt villan till kung Ludwig av Bayern bodde Wetterling en tid i Byströms nya bostad vid Augustus mausoleum som husvakt, medan ägaren vistades i Sverige. Tack vare det resestipendium som blivit ledigt efter Mörners hemresa tog han sig även till Neapel 1830. Där tillbringade han en stor del av året och berättade om sina upplevelser i mycket intressanta brev till bl. a. modern hemma i Sverige. Slutligen blev det hans egen tur. Mycket motvilligt återvände Wetterling till hemlandet 1831 efter att ha fått order att inträda i sin militära tjänst. Resten av sitt yrkesliv tillbringade han som lärare i artilleriritning vid Mariebergs artilleriläroverk i Stockholm. Liksom många andra såg han tillbaka på sina romerska år som en höjdpunkt i livet.

Blyertsteckning. 24,5 x 36 cm. Signerad och daterad 1925. Inramad. Utförd under den långa Spanienresa som Sixten Lundbohm företog 1924-1925 tillsammans med målarvännen Sven Ekstedt tack vare ekonomiskt stöd från prins Eugen. Prinsen var god vän till Sixtens farbror Hjalmar Lundbohm, och hade lärt känna den unge konstnären då de sammanstrålat i Rom under våren 1921. Sedan dess hade Sixten vistats i föräldrahemmet i Fritsla sydväst om Borås, tagit hand om sin åldrande farbror och saknat ekonomiska möjligheter att ägna sig åt konsten. Det var i detta läge som prinsen sände Sixten Lundbohm ett uppmuntrande brev och 4000 kronor för att han skulle få möjlighet att utan distraktioner pröva om konstnärsbanan var hans kall. Stödet fick helt avgörande betydelse för Lundbohms vägval, och med tiden skulle flera av hans målningar tillföras prinsens samling på Waldemarsudde. - - - Under denna spaniensresa ägnade sig Lundbohm framförallt åt att teckna, och först efter återkomsten till Sverige hösten 1925 översattes en del av motiven till målningar.

Akvarell. Osignerad och odaterad. 14,7 x 10,7 cm. Med några skavmärken längs kanten. Ungefär samtida ornerad metallram, ny syrafri passepartout (bomullskartong), uv-glas. / Proveniens: Carl Ulrik Palms (1864-1954) samling. / Litteratur: Anders Lindkvist, Anna Nordgren - en kosmopolit på sekelskiftets konstscen (2016), avbildad sid. 168 (bild 80). Möjligen porträttstudie för en helfigurmålning i olja från 1878 (66 x 50 cm), "Handarbetande dalkulla". Snarlika bilder av en ung dalkulla finns även i "Psalmen" (1883). Anna Nordgren hörde till undertecknarna av Opponenternas skrivelse till Konstakademien 1885 och var en resande konstnär, som i flera år bodde utomlands och bl. a. målade på engelska landsbygden, på Irland, i Frankrike och i Holland. Hon tillbringade 16 år i England och intog där en framträdande plats bland de engelska konstnärinnorna samt ställde ut flitigt på Royal Academy (1890-3, 1895-6 och 1899). Hon hade dessutom separatutställningar på Clifford's Gallery i London 1894 och 1897. Vid sekelskiftet flyttade Anna Nordgren hem till Sverige, där hon bodde och arbetade i Göteborg, Lund, Stockholm och slutligen Skara i sin födelseprovins Västergötland, där hon gick bort 1916. Hon hade då inte deltagit i några utställningar de sista åren. - - - I Nordgrens svenska arbeten förekommer en del genreinteriörer och allmogemotiv, men Dalarna är bara en motivkrets av många. Anna Nordgren var dessutom under hela sin karriär framgångsrikt verksam som porträttmålare. I den Bonnierska porträttsamlingen finns t. ex. en fin bild av Snoilsky, och i Ateneum ett ännu bättre porträtt av Berndt Lindholm.

Svart krita. Signerad och daterad: "Wallenqvist / En italiensk musiker / Köpenhamn 1919". 35 × 21,5 cm. Med kvinnlig modellstudie a tergo. Inramad. Proveniens: Wallenqvists vän och konstnärskollega Sixten Lundbohm; i dennes familj till 2014. Sixten Lundbohm och Wallenquist var kamrater från Wilhelmsons målarskola. Sixten målade hans porträtt våren 1915; det återges i färg på s. 36 i Dag Widmans Lundbohmmonografi. De två vännerna inledde hösten 1918 - då världskriget ännu pågick i Europa - sina första utrikes studier i Köpenhamn för Ernst Goldschmidt tillsammans med bl. a. Zuhr, Ekstedt och Lagerstedt.

Akvarell. Signerad och daterad: "Forssell. 69". 8,5 × 14,5 cm. Inramad. Proveniens: Amanuens Erik Sörling, Stockholm. Litteratur: Viggo Loos, Victor Forssell (1951), sid. 23 (avbildad) & sid. 230 (med felaktigt angivna mått). | Hans Rabén, "Victor Forssell - den minst kända av våra erkända konstnärer", Konsthistorisk tidskrift, 1936, sid. 61 (avbildad) & sid. 66. Utställd: Stockholm, Kungl. Akademien för de fria konsterna. Minnesutställning över Ivar Nyberg, Emerik Stenberg, Alfred Bergström, Victor Forssell, mars 1932, under 1869, kat. nr 218 ("Landskap. Akvarell."). | Stockholm, Holländsk konst A.-B. (Arsenalsgatan 10 A), Victor Forssell 1846-1931. Minnesutställning, september 1941, under Akvarell, kat. nr 86. | Stockholm, Sveriges Allmänna Konstförening. Victor Forssell 1846-1931. Minnesutställning i Konstnärshuset, september 1950, kat. nr 130. Denna lilla akvarell från 1869 är den tidigaste kända målningen av Forssell enligt Viggo Loos' katalog över hans verk. Den har utställts flera gånger och avbildas bl. a. i Loos' monografi. Akvarellen "föreställer ett kustlandskap med höga, skogklädda bergpartier, bakom vilka man skymtar havet under en blekt lysande himmel med stormrivna moln. [...] Han har här släppt sig lös från det akademiska tragglet i en slarvig men charmfull improvisation, som koloristiskt redan låter ana den blivande mästaren" (Rabén sid. 66). - - - "Det mer summariska behandlingssättet präglar en liten akvarell från 1869. Det är en landskapsutsikt med bergshöjder, skogklädda åsar och stormslitna moln på himlen. Formerna äro lätt och en smula osäkert antydda och bilden har karaktären av en improvisation. Bälten av mörkare och ljusare färg bygga upp kompositionen. Utan tvivel ligger häri ett försök till frigörelse från den akademiskt bundna stilen." (Loos).

Blyertsteckning, utförd omkring 1825. En krumelur under bilden utgör möjligen en ngt otypisk signatur. 26,5 × 39,5 cm. Bladet ställvis lätt småfläckat. / Proveniens: Einar Perman till c. 1992 (såld på auktion). Möjligen identisk med den teckning (med antalet figurer felaktigt angivet till sju i stället för åtta) som beskrivs av [Henryk Bukowski] i Förteckning öfver en samling gouacher, aqvareller och handteckningar af skandinaviska mästare, Stockholm 1873, sid. 24, nr 368: "Scen från Rom: grupp af 7 figurer, knäböjande för en procession". / Litteratur: Margareta Winquist: Hjalmar Mörner, kosmopolit, folklivsskildrare, litograf, Stockholm 1972, jfr textdelen s. 71-73, bilddelen s. 11-12. - - - Ej inramad. Monterad i syrafri passepartout (bomullskartong) med yttermått 40 x 50 cm som passar standardramar. Fotograferad i en ekram från Stockholm ram. Hjalmar Mörner hade kommit till Rom redan 1818, och guidade bl. a. Per Ulrik Kernell på Forum nästan omedelbart efter dennes ankomst till Rom i mars 1823. Kernell, som upplevde staden med "pilgrimens andakt" (Paul Fröberg) berättar kortfattat om besöket på Forum i de reseanteckningar som trycktes året efter hans tragiskt tidiga bortgång redan 1824. - - - Om motivet och de målningar som blev resultatet av denna och andra teckningar skriver Margareta Winquist: "Forum Romanum med folkgrupper av olika slag, särskilt i bygdedräkter, hör till de motiv man ofta finner i de grafiska vedutorna av t. ex. Pannini, Piranesi, Riccardelli, Rossini, liksom hos Hubert Robert och i oljemålningar av tyskarna Koch, Catel m. fl. Man kan också nämna skotten Andrew Wilson (1780-1848) och dansken Eckersberg." - - - "Samma år [1825] i juni skriver Mörner, att han 'funderar nu på en ny Tafla föreställande Campo Vaccino eller Forum Romanum med åtskilliga grupper...'. I december meddelar han att han håller på med 'en Tafla åt Baron Henning Wrangel föreställande Campo Vaccino eller forum den skall hemsändas i vår, och vill ägaren den skall komma på Stockholms Exposition, få se huru det lyckas'. Ännu i mars 1826 arbetar han på målningen. Tavlan befinner sig nu på Ovesholms slott i Skåne. I Linköpings Museum finns en variant som är signerad men inte daterad. En teckning på Nationalmuseum är en studie till målningarna. - - - Motivet visar Forum sett upp emot Senatshuset. Något till vänster domineras bilden av Castor och Pollux-templets tre kolonner, till höger Septimus [!] Severus' triumfbåge, Phocaspelaren samt kolonnerna från Saturnus och Vespasianus-templen. Till vänster kommer en procession med präster ut ur kyrkan St. Maria Liberatrice. (Kyrkan blev 1900-1901 riven i samband med utgrävningar och uppbyggandet av rampen till Palatinen). Grupper med folk från landet i sina dräkter ses knäböja inför processionen; en grupp som man ser snett framifrån syns bortom kyrkan framför de tre höga tempelkolonnerna, en andra som syns snett bakifrån befinner sig i mitten av dukens främre parti och en tredje, sedd rakt bakifrån, är placerad mellan processionen och betraktaren. Ett kullvräkt kapitäl och några brutna kolonner ligger i förgrunden. Via Sacra kantad av höga träd sträcker sig snett in i bilden till höger och i trädens skugga syns en herde med sina får (Ovesholms version) resp. en kardinal med sällskap (Linköpings version). Mycket talar för att målningen i Linköping är en studie till den beställda tavlan. Den är målad på pannå, mindre till formatet och ej så utförd i detaljerna av figurerna som Ovesholmstavlan. [...] Målningen på Ovesholm verkar mer genomtänkt än den i Linköping. Den geometriska strängheten mjukas emellertid upp av en rikare skuggning. Figurerna har utformats med större inlevelse t. ex. modern som ser ner på sitt barn, den vithåriga herden i främre gruppen, herden med fårahjorden som kommit i de spatserande kardinalernas ställe." Study for the artist's painting Campo Vaccino / Foro romano, compled in two versions c. 1826. Graphite on paper. Undated. Mörner stayed in Rome for about 10 years from 1818. 100% cotton rag matting, 40 x 50 cms. NB: Unframed, photographed with frame.

L'imprimerie Duval 1960. Folio. Nr 4 av 500 exemplar (osignerade), tryckta på velin d'arches. Reproducerar Dubuffets manuskript, med bilder återgivna i fototypi. Häftad i styva omslag med flikar, skyddsomslag i pergamyn, i skjutfodral. Proveniens: Gerard Bonnier (1917-1987) och hans hustru Elisabeth ("Peggy", 1922-2013). Med Gerard Bonniers exlibris, en etsning av Bertil Bull Hedlund föreställande basaren på Norrbro. Denna "artists' book" består av handskriven patafysisk text tillsammans med bilder av skägg (barbe), ett återkommande tema i Dubuffets verk.

Akvarell. Benämnd "På Lofön. d. 24 julii 1869" samt signerad "GW. / 69" på var sida om en tecknad palm. 33,6 x 24,8 cm. Bladet lätt blekt. - - - Ej inramad. Monterad i syrafri passepartout (bomullskartong) med yttermått 50 x 40 cm som passar standardramar. Fotograferad i en ekram från Stockholm ram. Efter att Palm återkommit till Sverige 1852 efter många år i Italien var han bosatt i Stockholm och verksam som lärare på Konstakademien. Han reste bl. a. i Dalarna, Norrland och till Gotland, men många av hans motiv är från Stockholm och dess omgivningar. Sommaren 1869 hyrde Palm några rum på Lovön av "gamla mamsellerna Norstedt" på deras lantställe "Lugnet" nära Drottningholm. Vistelsen resulterade utöver denna akvarell bl. a. i en teckning föreställande själva huset (Lindgren sid. 166) och en utsikt målad i närheten (nr. 409 i verkförteckningen). Ibland finns storheten i det lilla, som i denna verkligt rofyllda naturscen. Under Palms tidigare år var träden cypresser. - - - Group of trees with birches, Lovön, Stockholm (Sweden). An original plein-air watercolour by Swedish artist Gustaf Wilhelm Palm (1810-1890), signed and dated July 24, 1869. Lightly faded but fine. Lovön is the island near Stockholm where Drottningholm castle is located. Palm rented a few rooms on the island in the summer of 1869, painting and drawing. 100% cotton rag matting, 50 x 40 cms. NB: Unframed, photographed with frame.