Gå til innholdet

Lundquist, Anders (1803-1853)

Endymion och Selene.

Hatt Rare Books ILAB & CINOA
lbh03234a
Olja på träpannå. Signerad i bläck a tergo: "A. Lundequist pinx.", samt med ytterligare ett par noteringar, dels namnet "g: Düben", dels en som är svårtydd. Antydan till spricka. Odaterad, men troligen utförd 1821. 30,5 × 27,5 cm. Inramad. Litteratur: Om konstnärens levnadsöde, se Harald Schiller, "En drottnings protegé - och hans öde", Gode herrar och svenske män (1933), s. 229-304.

Anders Lundquists märkliga och ganska svåra levnadsöde har tecknats med sympati av Harald Schiller utifrån 27 efterlämnade dagböcker och anteckningar i Kungl. biblioteket, skänkta av Mandelgren 1893. - - - Född 1803 i Örebro som son till en torpare och tidigt föräldralös kom Lundquist omkring 1810 till Stockholm på initiativ av drottning Hedvig Elisabet Charlotta som upptäckt gossen 1810 i samband med riksdagen i Örebro. Under lång tid åtnjöt han sedan kungligt beskydd - först av drottningen och efter hennes död 1818 av kronprins Oskar - det enda i hans berättelse som är grundligt otypiskt. Han inhystes som fosterson hos drottningens löpare Johan Norberg och fick till exempel tillbringa sommaren 1811 på Drottningholm. Senare bodde han en tid i Operahuset, där hans fostermor skötte städningen av de förnämsta logerna, medan den 8-årige Lundquist bekantade sig med såväl repertoar som publik. Vad skolgången beträffar undervisades han mestadels av framstående lärare och läste bl.a. franska för den ansedde Louis Paban, som flytt franska revolutionen, hamnat i Sverige av en slump och fått anställning vid Bernadottes hov. - - - Förhållandena i fosterhemmet var däremot brutala och fattiga, och någon möjlighet att koncentrera sig på studier fanns inte. Det var egentligen konsten som lockade Anders Lundquist, och tack vare drottningen fick han börja teckna för porträtt- och historiemålaren Westin. Kort senare (1816) blev han elev på Konstakademien där han belönades redan för sina första försök och började måla i olja, först kopior av äldre mästare och därefter mer självständiga kompositioner från omkring 1820. - - - Anders Lundquist ansågs mycket löftesrik men hans bana blev ändå inte den han hoppats. Han kunde aldrig försörja sig på sitt måleri i tidens kalla konstklimat och övergick i stället till att utföra litografier och grafiska tillfällestryck, när han inte kolorerade andras blad, lånade ihop till brödfödan eller pantsatte sina ägodelar. Bilden av Lundquists liv får en märklig kontrast av just den omständigheten att han å ena sidan svalt, förde ett olyckligt, rumlande och karaktärslöst leverne samt satte 11 barn till välden som han inte kunde försörja, och å andra sidan hade tillträde till hovet, undervisade Oskar I:s barn i teckning (1836-48), dekorerade den blivande drottning Lovisas våning på slottet (1849) och under flera år skötte en egen målarskola. Harald Schiller ger trots allt bilden av en man som kämpade mycket hårt för att lägga sitt livs pussel, men som hade att kämpa både mot sin egen svaga karaktär - Schiller kallar honom en lekboll för sitt hjärtas ingivelser - och många andra svårigheter. - - - Naturligt nog är Lundquists målningar mycket sällsynta. Denna suggestiva bild skiljer sig stort från de torra historiemålningar i tidens anda som han bl. a. visade på Konstakademiens utställningar, och som inte sällan belönades. Den mest kända av dessa föreställer Karl XII:s död, gjorde honom 1834 till agré av Konstakademien, möjligen med stöd av kronprins Oskar, och finns idag på Gripsholm. - - - Att Lundquist tolkat just Endymion-motivet är inte överraskande. Det är utan tvekan den berömda Endymionstatyn på Stockholms slott som inspirerat honom till denna målning, som torde ha tillkommit 1821, då den 18-årige Lundquist för att få arbetsro erhållit tillstånd att arbeta i slottsmuseet av hovmålaren J. G. Brusell, sedan 1816 kammarförvaltare eller 'garde des tableaux'. I museet utgjorde Endymionstatyn paradnumret i Gustav III:s samling av antika skulpturer. I grekisk mytologi var Endymion en vacker yngling som sov en evig sömn på ett berg, där mångudinnan Selene - i senare tradition Artemis / Diana - upptäckte och förälskade sig i honom. Tillsammans fick de femtio döttrar som rådde över varsin av månens lika många faser. Lundquist varierar detta motiv och tänker sig på typiskt romantiskt manér att det är själva skulpturen i antikmuseet som får liv. Bädden erinrar om statyns bas och miljön är ett valv inomhus, med mångudinnan som strålar in genom ett fönstervalv. Otypiskt låter Lundquist Endymion vara vaken, en ovanlig med inte helt okänd version av motivet. Det är känt att antiksamlingen på slottet förevisades med fackelljus spelande över skulpturerna redan 1787, och senare även under Lars Jacob von Rööks tid som föreståndare. Om Lundquist fått uppleva något liknande är det inte förvånande om Endymion satt den unge konstnärens fantasi i rörelse. - - - Skulpturen av Endymion hade ganska nyligen grävts fram i Rom när Gustav III förvärvade den 1785. Den blev i Sverige ett omtyckt motiv och en vanlig teckningsuppgift för Konstakademiens elever. På akademiens utställningar förekommer motivet i någon form hos flera konstnärer (tidigast Åkerström 1794) och 'Diana och Endymion' var även ett av prisämnena 1808. Det lockade åtminstone tre deltagare: Byström, Sandberg och Westin. Motivet har i svensk bildkonst även behandlats av Louis Masreliez, vars laveringar av Endymion bevarats i Nationalmuseum. - - - Motivet upplevde dock överhuvudtaget en glansperiod under denna tid och Lundquists inspiration kan ha förstärkts från många håll. Vi behöver bara erinra oss två enastående, klassiska Endymiondikter från samma tid, den av Keats från 1818 ('A thing of beauty is a joy for ever') och den av Stagnelius, som tillkom omkring 1821-23 och därmed är nästan exakt samtidig med Lundquists målning: "Skön, med lågande hy och slutna ögon / Slumrar herden så ljuvt i månans strålar [...] / När han vaknar en gång, vad ryslig tomhet / Skall hans lågande själ ej kring sig finna! / Blott i drömmar Olympen / Stiger till dödliga ned."
Adresse:
Hägerstensvägen 141
12648 Hägersten (Aspudden, Stockholm)
Sweden
Telefon:
CVR/VAT:
SE 670 503 943 301

Nylig lagt til av Hatt Rare Books ILAB & CINOA

(LINDBERG, Stig) (1916-1982) - Gisela Eronn
Hatt Rare Books ILAB & CINOA
lbh308455
Stockholm, Prisma, 2003. 8:o. 190 sid. Rikt illustrerad i färg. Med Lindbergs alla signaturer avbildade på en sida samt signaturer av fajansmålare på Gustavsberg och Rörstrand. Dek. förlagsband. Fint skick. Första upplagan. - - - Om Stig Lindberg som keramiker och skulptör, textilkonstnär och barnboksillustratör, fajans-, stengods- och porslinsformgivare, industridesigner och skapare av offentliga utsmyckningar, konstnärlig ledare på Gustavsberg och professor på Konstfack. - - - Monograph about Swedish designer Stig Lindberg, in Swedish, richly illustrated. Very fine.
Mer informasjon
Hatt Rare Books ILAB & CINOA
lbh305357
Bålsta, Skoklosters slott, 1987. 8:o. 72 sid. Rikt illustrerad i svartvitt. Med teckningar av olika spegelmodeller. Uppsatser samt katalogdel om 37 nummer. / English Summary: "Looking-glasses (mirrors) at Skokloster" (1 page). Häftad, dek. omslag. Gott skick. Lång prydlig dedikation av Arne Losman till Barbro Schaffer. Innehåll: "Speglar i en karolinsk barockmiljö" av Johan Knutsson, "Krokar, band och gardiner - om speglars upphängning" av Anki Dahlin, "Tillverkning och tillverkare" av Johan Knutsson, "Tvåtusen år i speglarnas sal - kring spegelmetaforens historia" av Arne Losman, "Skokloster slotts utställda speglar" och "Spegeln som formuppgift - ett projekt i samverkan" av Olle Pira. - - - "Mirrors at Skokloster Castle in Sweden", catalogue for the exhibition For joy and utility - Mirrors in a baroque environment 1987, in Swedish. Essays and 37 catalogue entries. Illustrated. Contents (in Swedish only): "Mirrors in a Carolean Baroque Environment" by Johan Knutsson, "Hooks, Ribbons and Curtains - on the Hanging of Mirrors" by Anki Dahlin, "Manufacturing and Manufacturers" by Johan Knutsson, "Two Thousand Years in the Hall of Mirrors - on the History of the Mirror Metaphor" by Arne Losman, "Mirrors on Display at Skokloster Castle" and "The Mirror as a Form Task - a Collaborative Project" by Olle Pira.
Mer informasjon
Johnson, Martin (1884-1937)
Hatt Rare Books ILAB & CINOA
lbh792314
Stockholm, Holger Schildts förlag, 1928. 8:o. 218 sid. + fotografiska planscher + karta. Förlagets bruna klotband, guldpräglad elefantvinjett på frampärmen. Mycket gott skick. Innehåll: "Ut i det okända", "Vår färd till paradiset", "Vi grundlägga ett hem", "Elefanternas lille halvbror", "Upplevelser vid vattenställena", "Vildmarken invånare", "Vår bakgårdscirkus", "Äventyr med noshörningar", "Djuret, som Gud förgätigt", "Ett vildmarkens dumhuvud" (strutsen), "Kameramannens bekymmer", "Min hustru håller geväret", "Gäster och sjukdomsfall", "Lejonen i Tanganjikalandet" samt "Spåren slutar". - - - "Safari. Adventures from the free expanses of Africa. Authorized translation from the English by Bertel Gripenberg. Richly illustrated", in Swedish, numerous photographic plates.
Mer informasjon
(Proveniens: Trolleholm)
Hatt Rare Books ILAB & CINOA
lbh306715S
Stockholm, Joh. Hellstén, [1881-83]. Folio. 34 x 25 cm. [vi] sid. (titel, person-, ort- & sakregister) + 202 planscher föreställande byggnadsdetaljer, skulpterade ornament m.m., varje plansch som regel med flera mindre illustrationer. Eklektiskt på ett sätt som var typiskt för de s.k. "nystilarnas" epok. En rejäl volym i samtida ngt nött halvfranskt band (Nanna Grönvall, Malmö), ett skrapmärke över ryggen en bit in på frampärmen, titlebladet med obetydligt brytveck i nedre yttre hörnet, sista bladet med inte särskilt störande kanteva. Proveniens: Carl Trolle-Bonde (1843-1912), Trolleholm, med monogram "CTB" på ryggen och exlibris: "Bibliotheca Trolleholmiae / Carl Trolle Bonde anno 1888". Ovanlig. Utkom som 25 häften.
Mer informasjon
Edman, Victor
Hatt Rare Books ILAB & CINOA
lbh304804c
Stockholm, Byggförlaget, 1999. 8:o. 252 sid. Rikt illustrerad, delvis i färg. Med register. / Summary in English (11 pp.). Förlagsband, dek. skyddsomslag. Fint skick. Behandlar Sigurd Curman, Erik Lundberg och Ove Hidemark. - - - (Baksidestext:) "Den svenska restaureringskonstens utveckling under 1900-talet har hittills inte fått någon ingående beskrivning i den moderna arkitekturhistorien. I denna avhandling behandlas för första gången huvuddragen i det svenska 1900-talets restaureringstradition med utgångspunkt i tre arkitekters synsätt och arbetsmetoder. Mot bakgrund av sekelskiftets restaureringsdebatt och ideologiska omorientering presenteras Sigurd Curman, Erik Lundberg och Ove Hidemark, deras restaureringsverksamhet och teoretiska arbeten. Tillsammans bildar dessa tre svenska arkitekter, som har varit successivt verksamma under seklet, en dominerande linje i det svenska 1900-talets restaureringskonst, där gestaltningen av tid och historisk utveckling har utgjort centrala motiv. Gemensamt för Curman, Lundberg och Hidemark har varit viljan att betrakta tiden som en lång och obruten tradition, en kontinuerlig utveckling som håller det förflutna vid liv i en modern tid. Ett huvudtema i denna studie är arkitekternas historiesyn och föreställningsvärld ställd i relation till samtida arkitekturteoretiska och ideologiska strömningar".
Mer informasjon
Hibbard, Howard
Hatt Rare Books ILAB & CINOA
lbh307046S
Secaucus, Chartwell Books, 1979. 4to. 32 x 23 cms. 240 pp. Richly illustrated in colour. With bibliography. Publisher's cloth, pictorial dustjacket. Fine. Contents: "The Middle Ages", "Renaissance and Mannerism", "Baroque to Romantic", "From Rodin to the Present". - - - (Publisher:) "An essay on sculpture should probably begin with the first written account of the subject, from the Book of Genesis: 'Then the Lord God formed a man from the dust of the ground and breathed into his nostrils the breath of life ... so God formed out of the ground all the wild animals and all the birds of heaven.' Quite probably the first sculptures made by our ancestors were molded and modeled on the human form, as in the account in Genesis - but unlike God's works, these have disappeared without a trace. Most sculpture, in fact, has concentrated on the human form and as a work in space, sculpture acutely arouses problems of reality. How real is 'real' and where do we draw the line between life and art. Figural statuary has tread a narrow path, gradually assimilating life-like qualities starting with the stiff and frontal statues of ancient Egypt and developing into the nearly breathing marbles of Phidias and Praxiteles. Sculpture, therefore, has a magical quality which is a tactile and spatial experience, in which form light and color intertwine in endless variations. The purpose of this book is to present in color a number of typical and attractive examples of sculpture produced in the last thousand years. The magic of sculpture is lost in black and white photography. Even Carrara marble is not a pure white crystalline substance; as the sculptor chisels and polishes it takes on new aspects that time changes even more. Materials other than marble have more obvious reasons to be seen in color - much medieval church sculpture is in precious metals often studded with jewels and ornaments, polychrome surface enhances the spirit of the Baroque and Rococco, cubist sculpture is often more colorful than cubist painting, and today Chryssa and Schöffer make light the very material of their sculpture. This book preserves a great sense of the richness and subtlety of the medium by presenting major masterpieces of western sculpture in 148 full-color plates of highest quality, supplemented by 57 additional black and white illustrations".
Mer informasjon