Sökresultat

Berlin, Verlag von Reuther & Reichard, 1922. 8vo. 88 pp. First edition, sewn as issued in printed wrappers, backstrip slightly defective, wrappers loose, front wrapper very slightly chipped in upper inner corner. Inscribed on upper wrapper, almost certainly to previous owner Swedish philosopher Konrad Marc-Wogau (1902-1991): "Mit bestem Dank! R. Carnap". First edition of Carnap's first publication, his doctoral thesis, published as Kant-Studien, 56.

Olja på pannå. Signerad och daterad "Birger 40" (eller 49?). 38 x 55 cm. Inramad. Motivet säkerligen från Stockholm med förorter, konstnärens främsta motivkrets.

Fotografi av Svea Engman, Jerfsö. 15 x 10,5 cm, fäst på guldpräglad förlagskartong (16,8 x 11 cm). Ett hörn lätt nött. Datering (1886) och titel enligt notering i blyerts a tergo. Proveniens: Ove Renqvists samling. Osslund var född i Tuna i Västernorrland, och familjen flyttade 1873 till Umeå. 1886 var året för hans mogenhetsexamen vid högre allmänna läroverket därstädes. Därefter fick Helmer klara sig själv och fortsatte så småningom, efter en kort tid i Amerika (där Åslund blev Oslund / Osslund), sina studier i Stockholm. Föreliggande festliga och uppklädda gruppfoto förklaras väl av examenstiderna. Åslund / Osslund sitter omgiven av studentkamrater och några uppstoppade djur (han har en fågel i famnen), samt en hund som inte lyder fotografen.

Gouache. Signerad "Erik Wessel-Fougstedt". 24,5 x 39 cm. - - - Ej inramad. Monterad i syrafri passepartout (bomullskartong) med yttermått 40 x 50 cm som passar standardramar. Fotograferad i en ekram från Stockholm ram. Utsikt från Circus Maximus över två av Roms kullar: Palatinens sluttning till vänster, byggnader på Celio till höger. Från vänster ser vi de s.k. Arcate severiane från de första århundradena e. Kr., grundstrukturer för att Palatinen skulle kunna expandera med nya byggnader. Till höger, på kullen Celio öster om nuvarande Via di S. Gregorio, ser vi klostret Convento dei PP Passionisti, Basilica Santi Giovanni e Paolo al Celio (med rundad absid), samt Chiesa di San Gregorio Magno al Celio.

Oval akvarell / lavering. Osignerad. 8,8 x 13,6 cm. I passepartout (yttermått 30 x 21 cm som passar standardramar). / Proveniens: Stockholms Auktionsverk 14 dec. 2017. - - - Ej inramad. Monterad i syrafri passepartout (bomullskartong) med yttermått 29,7 x 21 cm som passar standardramar. Fotograferad i en ekram från Stockholm Ram. Graffman reste i Skottland 1830 och utgav 1831-33 tillsammans med Billmark albumet "Skottska vyer tecknade efter naturen". Jungmarker skriver i Nationalmusei årsbok 1935 att Graffman efter resan återvände hem "med portföljen fylld av hundratals studier från dessa vilda bergstrakter, visande pittoreska borgruiner som sveps i spöklik dimma eller badar i månsken". I själva verket finns endast ett fåtal autentiska bilder från resan bevarade, och ingen förlaga för bokens litografier. Föreliggande bild är helt typisk för flera av slottsavbildningarna i Skottska vuer, om än inte en exakt motsvarighet till någon av dem, och skulle kunna vara en förening av verklighet och fantasi. - - - Carl Samuel Graffman hade fått sin tidiga skolning som konstnär hos bl. a. Emanuel Limnell och Fredric Westin och kom senare under inflytande av landskapsmålaren Carl Johan Fahlcrantz, vars landskapsstil han försökte efterlikna. Ett viktigt och tidstypiskt romantiskt steg tog han alltså 1830 med sin resa till Skottland, vars storartade natur väckt uppmärksamhet genom Ossians sånger och Walter Scotts romaner. (Fahlcrantz hade 1827 gjort en snarlik både litterär och konstnärlig resa i Norge, inspirerad av Frithiofs saga.) Resultatet blev flera målningar i mindre format med skotska motiv, men framför allt teckningssamlingen "Skottska vyer tecknade efter naturen", som han utgav 1831-33 med bilderna litograferade av Carl Johan Billmark. Han såg sitt anseende öka betydligt, vann agrévärdighet vid Konstakademien och erhöll ett resestipendium 1834. De första tecknen på hans sinnessjukdom visade sig i Frankrike 1836, och brytpunkten kom sommaren 1838, sedan Graffman hotat att skjuta den ryske tsaren som väntades till Stockholm, och även dragit fram ett par pistoler. Han fänglades och föll enligt läkaren Sondéns rapport "i complett vansinne med raseri och affördes till Danviks Dårhus", där han intogs 10 juni 1838 för att aldrig mera bli fri.

[Göteborg?, 1909-29 (samt med senare tryckta tillägg).] 19,5 x 27 cm. Titelblad + 391 blad. Inbunden i ett stadigt kontorsband med tjocka pärmar, tryckt överdrag i svart klot, nött, delvis bortnött över ryggen. Trycket på pärmarna nu nästan osynligt, men frampärmens tryck motsvarar det medbundna tryckta titelbladets. (Bakpärmens oläsliga tryck tycks innehålla en kolofon med årtalet 1926 inom enkelt ramtryck.) Frampärmen med ett litet monterat porträttfotografi, löst bifogat finns ännu ett. I form av ett slags retrospektivt stilprov, utfört av typografen John Albin Carlsson (f.1898?), verksam fr.a. i Göteborg. Består av omkring 600 annonser samt en mängd andra typografiska exempel satta av Carlsson, bl.a. från dennes tid som sättare vid Hvar 8 Dag. Sammanlagt rör det sig om 756 typografiska exempel enligt den löpande numreringen, tryckta 1909-29. Omslaget / titelsidan är visserligen tryckt redan 1926 men bär tillägget "Över 100-tals annonser har tillkommit [sedan dess]", dvs. till och med 1929. Enstaka textrader har tilltryckts i marginalerna senare, den sista så sent som 1951. Svart tryck dominerar, men även rött och blått förekommer.Det torde vara ytterst sällsynt att kunna förknippa en sådan mängd av den flyktiga annonstypografin med en bestämd upphovsman. Boken är ett minne över den egna yrkesverksamheten, men även i hög grad tillägnad minnet av fadern - och kollegan - Albin Ferdinand Carlsson, som hyllas i tryck på många ställen i marginalerna.Några inledande sidor ger bakgrunden: Först ges en förteckning över John (Albin) Carlssons anställningsdata från 1903. Han tycks ha påbörjat sin sättarkarriär på Bonniers 1907 och från 1909 arbetade han för Hvar 8 Dag; "från november 1923 som maskinsättare" påpekar han bistert med hantverkarens stolthet. På efterföljande blad återges intyg från Bonniers i Stockholm (1908), Hvar 8 Dag i Göteborg (1919) och Fackskolan för bokindustri, också i Göteborg, där han åtnjutit undervisning i sättning, fackteckning och i någon mån svenska språket 1909-12. Ett slags förord till minnesboken ges i avsnittet "Förklaring" [nedan]. De inledande sidorna avslutas med en tilltryckt lista över uppdrag 1930-31, varefter följer huvudavdelningen med typografiska exempel. - - - De flesta sidor innehåller samma återkommande rubrik: "Typografisk minnesbok / Typografi i variationer", samt nedtill "Sats & Tryck: John A. Carlsson". Sidornas huvudinnehåll är en eller flera annonser eller andra typografiska exempel satta av Carlsson, alla numrerade i rött samt med diverse tilltryck information runtomkring, oftast tänkespråk, typografiska ordförklaringar eller korta upplysningar om olika uppdrag Carlsson haft. Ofta även en rad eller två om faderns goda rykte och förträfflighet som sättare. Diplom, intyg och omdömen avtrycks emellanåt i marginalerna och på baksidorna av vissa blad. Det är troligen möjligt att sammanställa dessa till ganska fylliga yrkesbiografier över far och son. (Ibland hänvisas även till en urklippsbok, som väl förts av John Albin.) Stolheten över yrkets hantverkstid är påtaglig - "Helt HAND-satt" och "BETÄNK: Satt och avlagd i KASTER" är några av de återkommande tryckta kommentarerna. På första sidan står: "TÄNK PÅ då gamla arbeten studeras skilj HANDTverks- fr. fabriks-typografi". (713, 721). Carlssons ödmjukhet över sin arbetsinsats är mycket måttlig, de flesta typografiska exemplen i boken har hans tryckta signatur och hans egen och faderns namn torde förekomma tusentals gånger i minnesboken.Utöver de tidstypiska annonserna finns en mängd olika exempel på sättning som Carlsson utfört, såväl texter till schackproblem, följetonger, som hela innehållsregistren till 25:e-29:e årgångarna av Hvar 8 Dag, maskinsatta 1924-28. Därefter ett tiotal exempel på text ur Hvar 8 Dag med noggranna anteckningar om hur snabbt den satts, emellanåt med en signatur av en kollega (?) som bevis. Vid några tillfällen är det inte snabbheten som skall demonstreras, utan stoltheten över text Carlsson "uppsatt efter uruselt handskrivet manus varje vecka". Avslutningsvis finns en avdelning fina trycksaker utförda vid Fackskolan för bokindustri i Göteborg, emellanåt i färg. Det rör sig t.ex. om ett vackert elevarbete inom ramtryck, flera fina diplom och brevpapper, däribland ett för Bröderna Lagerström Boktryckare i Stockholm och ett för Gustaf Grönbergs Stilgjuteri i Landskrona, ett bokomslag, ett tidskriftsomslag och ett aktiebrev.

Olja på duk. Osignerad och odaterad, intygad a tergo av Ragnar Hoppe med stämpel. 31 x 23 cm. Ny lådram. Hildegard Norberg var en av flera studerande på Konstakademien som målade just denna kyrkoruin på 1870-talet, bland övriga märks Ernst Josephson (1871) och William Féron. De studerade alla på Akademien ungefär samtidigt, Hildegard Norberg 1872-76, Josephson 1868-76 och Féron 1873-80. - - - Helge Ands kyrkoruin har anor från början av 1200-talet. Den har åtta sidor och var byggd i två våningar med ett gemensamt kor, och går ytterst tillbaka på kejsar Karl den stores palatskapell i Aachen. - - - Det måste ha varit frestande att läsa det suggestiva motivet som ett slags teaterkuliss; både Josephson och A. T. Gellerstedt (i en odaterad akvarell) befolkar trappan med historicerande figurer. I Hildegard Norbergs fall rör det sig snarare om en fin friluftsstudie utan andra avsikter. Hon studerade även i Paris och blev framför allt känd som en fin porträttmålare.

Akvarell, daterad "I Wisby. d. 17 julii 1879". Osignerad. 33,6 x 25,4 cm. - - - Ej inramad. Monterad i syrafri passepartout (bomullskartong) med yttermått 50 x 40 cm som passar standardramar. Fotograferad i en ekram från Stockholm ram. Efter att Palm återkommit till Sverige 1852 efter många år i Italien fortsatte han i stort sett att måla sina mycket efterfrågade italienska motiv, samt topografiskt och kulturhistoriskt intressanta stadsbilder från bl. a. Stockholm, Uppsala, Västerås, Härnösand och Visby. Han besökte Gotland första gången 1862 och Lindgren menar i sin monografi över konstnären att det var just det måleriska Visby som gav honom uppslaget till dessa stadsskildringar. Hans enda egentliga förnyelse som konstnär under Sverigeåren var också förknippad med Gotland och ägde rum under hans sista decennium, då han "gjorde en rad utökta akvareller från Gotland, ofta målade vått i vått i ett impressionistiskt maner som var fullt i takt med tidens friluftsmåleri" (Brita Linde i SBL). - - - Yard with stairs, Visby, Gotland (Sweden). An original plein-air watercolour by Swedish artist Gustaf Wilhelm Palm (1810-1890), unsigned, dated July 17, 1879. 100% cotton rag matting, 50 x 40 cms. NB: Unframed, photographed with frame.

Teckning i blyerts, signerad med initialer ("C. F."). Motiv från Ven enligt två senare blyertsnoteringar a tergo. 15 × 19,2 cm. Spår av vikning, svaga spår a tergo efter tidigare montering. Gott skick. Landskapsmålaren Carl Johan Fahlcrantz förblev motsträvigt oberest vad utlandet beträffar, och tog sig exempelvis aldrig till Italien. Han anhöll om att få använda sitt stipendium från Konstakademien till resor inom landet, och rörde sig framförallt i mellansverige om han lämnade Stockholm. - - - Fahlcrantz gjorde dock en intressant norgeresa 1827, och föreliggande teckning av en gård vid vattnet på Ven torde ha tillkommit 1829, då han besökte Köpenhamn för att inväljas i den danska konstakademien.

Stockholm, Almqvist & Wiksell / Gustavsbergs fabriker, 1963. 4to. 510 pp. Very richly illustrated with a map, drawings and photographs, some in colour. Publisher's full vellum, gilt-stamped and with a leather onlay on front cover, fine. In the original wooden slipcase, designed by David Westman (slipcase with slight wear and a few light scratches). "[...] The sherds on which the study is based comprise the collections made in China by Dr Nils Palmgren during the years 1935-1936. Dr Palmgren described the find-spots, classified the material and treated it in its aesthetic aspects. The material has been examined physically and ceramically and the results reported by Professor Walter Steger at AB Gustavsbergs Fabriker. Dr Nils Sundius of the Swedish Geological Survey has studied the material microscopically and chemically. After the death of Dr Nils Palmgren, his manuscript was checked and edited by Dr Bo Gyllensvärd of the Oriental Museum, Stockholm. [...] All the drawings are by Sven Ekblom, Stockholm". - - - Contents: "Section 1. The golden age of ceramics" (Introduction, Overture, On the hunt for sherds in Southern Sung land, To the kilns of Chekiang, The kilns in Chekiang, To the buried cities on the northern Chinese plains, Ch'ing-ho Hsien during 3000 years, Northern Sung material from dwelling sites in Hopei, Terracottas from Ch'ing-ho Hsien), "Section 2. The constitution and manufacture of Chinese ceramics from Sung and earlier times" (Preface, Nomenclature, Microscopic and chemical investigation, by Nils Sundius, On the use of the microscope in the study of ceramics, X-ray study of the ceramics, Northern Sung (description and analyses), Ceramics from Chekiang (description and analyses), Ceramics from Chekiang (description and analyses), A note about the Samarra finds, Ceramic investigations on Sung ceramics, by Walter F. Steger; Northern Sung (results and discussions), Northern Sung glazes (summary and conclusions), Southern Sung glazes (summary and conclusions), General summary).

Porträtt, torrnålsgravyr. Signerad i blyerts "A. Fridell" samt egenhändigt betecknad "1 état 5/10". Utförd i Stockholm 1925. 31,5 x 23,5 cm (plåten), 47,4 x 37,8 cm (bladet). Bladet troligen lätt beskuret trots de breda marginalerna, och märkbart lagerfläckat. Med dedikation under bilden i bläck av föremålet: "Till Ernst Rolf 20 jan 1926 från gamle vännen Carl Ekberg". / Litteratur: Haskel 217. Jfr nr 216 (samma modell, med luta). Sällsynt. Tryckt i endast 10 exemplar varefter plåten förstördes, någon ytterligare état existerar inte. Exemplaret var Ekbergs present till Ernst Rolf på 35-årsdagen. Rolf var Falu-son liksom Fridell, och bara tre år äldre. Båda dog unga, vilket man inte kan säga om Carl Ekberg (1884-1972). Han var född i Malmö och var inte bara bankkamrer utan även tonsättare och lutsångare, med musikstudier vid musikkonservatoriet i Malmö, samt i Köpenhamn, Paris och Stockholm. Intressantast i detta sammanhang är att han skrev en mängd kupletter till Ernst Rolf.

Moscow, Project of Vladimir Lisin, Knigi WAM, 2007. 26 x 25 cms. 352 pp. Profusely illustrated in colour. Text in English. Publisher's red cloth hardcover, in a printed slipcase. Book and binding practically as new, slipcase with slight fading of outer edge. Very fine. (Publisher:) "This is a book about one of the least known genres in the Orthodox artistic tradition, hagiographical icons. It contains Russian icons from museums and private collections, most of which are published here for the first time. Each one is accompanied by a brief note on the saint's life, iconography and hagiographical literature. All the icon scenes are furnished with inscriptions and some are magnified, making it possible to view the subject in considerable detail. The foreword provides an introduction to the development of hagiographical icons in Russian art. As one of the very few works in English on this fascinating subject, it will be of great interest and value to the specialist and general reader alike".

Berlin, Koniglichen Akademie, 1838. 4to. 27,5 x 23 cms. xxxvi + 424 + 98 pp. + 11 plates (10 folding). With a total of 17 folding tables, of which 16 are paginated 241-56. One of the plates (no 9) printed in red & black. First Edition. Disbound, uncut. Slight foxing to beginning and end, faint damp-stain to inner upper corner of first 2/3 of the book. Stamps of "Bibliothèque S.I.F., 9 rue Vauquella, Paris" and "Seminaire Israélite / Bibliothèque Alb. Cohn" on title, the first stamp is repeated neatly approx. 10 times in the text, the second stamp a few times, and the plates are neatly stamped as well (on recto in 2 cases, otherwise on verso). Printing and the Mind of Man, 301.

Paris, de l'imprimerie de Leblanc, [1814]. Se distribue a Paris, chez Mm. Gendron [... &] Regnault-Delalande. 8vo. viii + 120 pp. + [viii] pp. (price list). Uncut. Gatherings held together by a short metal wire, a little rusty. Later wrappers (somewhat creased, worn and stained), half-title partly attached to rear of front wrapper, a few neat old rubber stamps. Neatly annotated with prices throughout. Catalogue for the sale of Danish Chamberlain and landowner Tønnes Christian Bruun-Neergaard's (1776-1824) collection of drawings and watercolours (Lugt 8580). It took place in Paris (Salle de l'hôtel de Bullion) on August 29-September 7, 1814. Bruun-Neergaard lived in Paris for many years and the collection consisted mainly of French gouaches, but also Danish artists were represented, such as C.W. Eckersberg, J.-F.-J. Saly, Heinrich Grosch and Elias Meyer. Bruun-Neergaard was important as a patron of Eckersberg and contributed to his first stay abroad in 1810, followed him to Paris and introduced him to David's studio. He also encouraged Eckersberg to paint views from the journey, possibly hoping to have them published.

Helsinki, Finnish Antiquarian Society, 2005. 4to. xxii + 570 pp. Illustrated with some 160 colour and documentary photographs. With extensive notes, index and bibliography. Publisher's pictorial boards. Very fine indeed, practically as new. A thorough survey including Imperial gifts of snuff boxes, cigarette cases and watches as well as orders and medals. With chapters on "Gifts with the Sovereign's portrait","Gifts with the Sovereign's Cypher", "Gifts with State Emblems", "The Makers of the Imperial Awards", "Insignia and Medals", etc. A magnificient dissertation by Ulla Tillander-Godenhielm, great-granddaughter of the St. Petersburg goldsmith Alexander Tillander, a leading supplier to the Imperial Russian Court of Nicholas II. - - - "A fine silver or gold pocket watch was a typical gift. When travelling by sea to Finland, the Russian emperors would present watches to the pilot boat captains, and when travelling by train, every station manager along the way would receive one, as would the policemen responsible for the safety of the imperial family." Tillander-Godenhielm is herself a fourth generation member of a goldsmith family with Russian connections. Several Finnish goldsmiths were employed as suppliers by the Cabinet of His Imperial Majesty, and Tillander-Godenhielm's grandfather was one of them. While working in the family business, she became interested in Russian gold and silver objects, many of which have remained in Finland, some still in the possession of the original recipient's family. Sometimes orders for multiples of the same gift item were placed. "Archival research has revealed account books showing requests for ten silver cigarette cases decorated with a double-headed eagle of a specific design, or twelve rings set with specific gemstones. This type of gift was destined for lower-ranking servitors. The more valuable gifts intended for higher ranking officials were all unique in design" (Arja-Leena Paavola). - - - (Journal of the Finnish Antiquarian Society, 113.)

Blyertsteckning. Signerad: "Fougstedt." 37 x 31 cm, monterad på ett stödblad (53,7 x 39 cm). Odaterad, men med Ragnar Aschbergs datering 1921 skriven under passepartout. Ej inramad. Monterad i syrafri passepartout (bomullskartong) med yttermått 60 x 50 cm som passar standardramar. Fotograferad med ram. - - - Proveniens: Bankir Ragnar Aschberg (1903-1996), förvärvad 1934. / Litteratur: Ragnar Aschberg: Barn i bilder under fem århundraden, Stockholm & London 1955, s. 96-97 (avbildad helsida). / Utställd (1934:) Stockholm, Färg och Form, mars 1934, nr 46. (1935:) Stockholm, Nationalmuseum, Akvareller och handteckningar ur fyra privatsamlingar (utst. kat. 53), nr 74. (1935:) Göteborgs Konstmuseum. (1936:) Stockholm, Konstakademien, Arvid Fougstedt, mars 1936, nr 54. (1936:) Göteborg, Konsthallen. (1941:) Stockholm, Nordiska museet, Barnet i konsten, nr 99. (1942:) Göteborg, Röhsska konstslöjdmuseet, Barnet i konsten, nr 93. (1943:) Karlstad, Värmlands museum, Barnet i konsten, nr 44. - - - "Ragnar Aschberg, né à Stockholm, possède une collection d'environ 100 dessins à sujets d'enfants (feuilles de toutes écoles, parmi lesquelles Th. Lawrence, E. Lami et H. de Toulouse-Lautrec). Une partie de cet ensemble fut exposée au Musée National de Stockholm en 1935" (Lugt 36d). Bilden föreställer konstnärens son Erik (Wessel Fougstedt) med en lekkamrat. "Under en badortsvistelse i Italien 1921 blev Robertino Eriks oskiljaktige följeslagare. Den lille italienarens knubbiga och Eriks slanka gestalt kontrastera lustigt och man förstår, att det lockat konstnären att avbilda dem tillsammans. Erik är klädd i en kortärmad tröja, randiga kortbyxor med hängslen samt sandaler. Robertino bär kolt och halmhatt med ett brett band" (Ragnar Aschberg, Barn i bilder under fem århundraden (1955), sid. 96). Aschberg ägde även den fina blyertsteckningen "Erik äter smörgås" från 1919, avbildad i Bengt O. Österblom, Arvid Fougstedt (1946), sid. 103.

Teckning och lavering i svart tusch. 45,5 x 36,5 cm (dagermått). Inramad. Ej granskad ur ramen. Proveniens: Bokförläggare Kjell Peterson, Atlantis. Om Sjölanders nakentudier från latinamerika, se "Desnudos" i Bo Peterson, Waldemar Sjölander (1980), sid. 50: "Under de första åren i Mexico och på öarna i Karibiska havet målade jag många desnudos, nakna modeller. På skolan i Sverige - det var de enda modeller jag dittills hade sett - var de skära och vita. När jag sedan kom till tropikerna fann jag blåsvarta och kanelbruna modeller - det beror på vilka öar i golfen och Karibiska havet man besöker. En kolsvart naken kvinna ger reflexer som jag aldrig tidigare hade sett och målat. Att måla en kvinna som är kolsvart, eller alla blandningar från ljusbrunt till mörkbrunt, det skapar en massa ljusreflexer som man aldrig har kunnat drömma om. Det intresserade mig mer att måla sådana modeller än de skära och vita på Valand. Jag målade på Kuba och Jamaica, Haiti och Santo Domingo och även andra öar."

Köln, Taschen, 2012. 27 x 29 cms. 176 pp. incl. fold-outs. Illustrated with colour photographs throughout. Bilingual in English and Arabic. Boldly inscribed: "Christo / For Jeanette". Publisher's cloth, pictorial dustjacket. (The dustjacket has faintly visible traces on rear from someone writing a greeting on a piece of paper with the book as a support.) Very fine. Provenance: Jeanette Bonnier (1934-2016), founder in 2006 of the Bonniers Konsthall in Stockholm, Sweden. The Mastaba, a project for Abu Dhabi, was conceived in 1977. It will be the largest sculpture in the world, made from 410,000 multi-colored barrels to form a mosaic of bright sparkling colors, echoing Islamic architecture. The Mastaba is an ancient and familiar shape to the people of the region. The Mastaba will be 150 meters high, 225 meters deep at the 60 degree slanted walls and 300 meters wide at the vertical walls. The top of The Mastaba will be a horizontal surface 126.8 meters wide and 225 meters deep. The colors and the positioning of the 55-gallon steel barrels were selected by Christo and Jeanne-Claude in 1979, the year in which the artists visited the Emirate for the first time. The proposed area is inland, in Al Gharbia (Western Region) approximately 160 kilometers south of the city of Abu Dhabi, near the oasis of Liwa. In 2007 and 2008, Christo and Jeanne-Claude contracted professors of engineering from ETH Zürich (Swiss Federal Institute of Technology Zurich), University of Illinois at Urbana-Champaign in the US, Cambridge University in the UK and Hosei University in Tokyo, Japan, to prepare structural feasibility studies about The Mastaba. All four teams worked independently and did not know of each other. The artists then hired the German engineering firm, Schlaich Bergermann und Partner, in Stuttgart, to analyze these reports. The Hosei University concept was found to be the most technically sound and innovative. The entire substructure as well as the layer of barrels will be assembled flat on the ground. Ten elevation towers will make it possible to raise the entire structure on rails to its final position in about 3 to 4 days. In 2012, Christo commissioned Pricewaterhouse Coopers to conduct analyses on the social and economic benefits of The Mastaba. Christo and Jeanne-Claude's relationship with Abu Dhabi goes back to 1979 when they first visited the Emirate. They have returned many times since, creating a longstanding friendship with the people of Abu Dhabi. The Mastaba will be Christo and Jeanne-Claude's only permanent large-scale work.

Svart tusch. Signerad "GMagnusson", odaterad. 17,8 x 14,3 cm. - - - Ej inramad. Monterad i syrafri passepartout (bomullskartong) med yttermått 40 x 30 cm som passar standardramar. Fotograferad i en ekram från Stockholm ram. Magnusson verkligen granskar sig själv i detta strålande porträtt, en av hans excentriska och originella självbilder.

Akvarell på fint papper, signerad "D. Tägtström. 1911". 19,5 x 24 cm. Spår av vikning. Ojämnt blad, professionellt remsad med japanpapper på baksidan längs kanterna. Proveniens: Karl Haskels samling. Monterad i syrafri passepartout (bomullskartong) med yttermått 50 x 40 cm som passar standardramar. Fotograferad i en ekram från Stockholm ram.

Två teckningar i bläck på tunt brunt papper. Båda signerade och daterade: »Westin 1814». 30 × 24 resp. 39 × 28,8 cm. Den sistnämnda bilden lagad i marginalen med obetydlig inverkan på den tecknade ramlinjen. Proveniens: Westins kusin, konstnärskollegan Olof Johan Södermark (1790-1848), därefter i arv. Litteratur: Bo Vahlne, Nyinredningen av Rosersbergs slott 1797-1818 (1988), s. 226-27 (jfr illustr.). En av bilderna (Christna Lärans förkunnande af Ansgarius) i ny ram, förgylld med bladguld. Syrafri passepartout. Den andra oinramad. Teckningar till kormålningar för Rosersbergs slottskapell i samband med Karl XIII:s nyinredning av slottet 1797-1818. Väggmålningarna blev aldrig utförda men var tänkta att placeras över två igensatta sidofönster. Dessa teckningar utgör två olika alternativ för det ena fältet; under planeringen byttes nämligen Ansgarsbilden ut mot Olof Skötkonungs dop vid Husaby källa. Det andra fältet skulle föreställa Protestantiska Evangeliska Lutherska lärans antagande under Konung Gustaf I:s regering. Förklaringen till förändringen är troligen att Karl XIII önskade att två företrädare i den svenska regentlängden skulle spegla hans egna insatser för den andliga förnyelsen i landet (Vahlne s. 227). Att målningarna inte kom till utförande berodde antagligen på att Westin inte hann leverera dem till Karl XIII i tid, och att beställningen inte förnyades av den nye slottsherren, Karl XIV Johan. I Nationalmuseum resp. privat ägo har två teckningar till de slutligt valda motiven bevarats. De avbildas av Vahlne på s. 226-27 och kan vara de som ställdes ut på Konstakademien i Stockholm 1816. Föreliggande teckning av Olof Skötkonungs dop är uppenbarligen kalkerad på bilden som återges av Vahlne, men Ansgarsteckningen kan möjligen vara unik. På Rosersberg utförde hovmålaren Westin bl. a. Dagens stunder, fyra dörröverstycken med antikiserande figurer i Stora sängkammaren (1812-13).

Etsning och kopparstick på randat papper. Signerad och daterad i trycket: "Desiné 1756 et gravé 1788 par I: E: Rehn". 25 x 20 cm (plåten), 35,4 x 24,5 (bladet). Oskuret exemplar. Med senare påskrift i blyerts "496", a tergo "268" i bläck. Tre små nålhål i övre vänstra hörnet, förmodligen från en provisorisk sammanhäftning av flera blad ur serien. Ett av 8 blad italienska utsikter utan gemensam titel, och i olika storlek, graverade i slutet av 1780-talet efter Rehns egna teckningar från det halvår han tillbringade i Rom 1756 (Hultmark & Moselius, sid. 274). - - - Rehn, som hörde till de första eleverna vid Kungl. ritarakademin, hade utbildats till kopparstickare i Paris för Le Bas. Efter hemkomsten undervisade han själv i den gravyrskola som inrättats 1747. 1755 påbörjade han en studieresa för Lovisa Ulrikas räkning till Italien och Frankrike, och gjorde sina utflykter i Rom med omgivningar under ledning av franska konstnärer: "Rehn och Pasch anlände till Rom i november [1755] och uppsökte genast den franska konstakademin. Där fick de kontakt med den franska konstnärskolonin som kunde hjälpa dem tillrätta i staden. Enligt en dagbok från resan följde de med arkitekten A. Deriset på stadsvandringar till Roms sevärdheter för att 'informera sig i arkitekturen'. Av dagboken framgår att de fascinerades av de antika ruinerna, med stort intresse studerade utgrävningarna i Pompeji och Herculaneum och besökte Bajae, berömt för sina heta svavelbad och antika ruiner. Rehn tecknade flitigt på museerna, och dessa antikstudier har förmodligen gjort det lättare för honom att i Paris anamma Louis-seize-stilen. Rehn inspirerades även att göra laveringar med romantiska ruinmotiv, s k capriccio con rovine, fantasisammanställningar av antika ruiner, ofta efter franska förlagor. [...] Sedan Rehn beviljats avsked från sin befattning som hovintendent [1789] och hans yrkeskarriär därmed avslutats fick han mer tid över för sina egna projekt. I KB förvaras ett exemplar av ett gravyralbum i folioformat, på vars pärminsida en blyertsanteckning finns: 'Jean Eric Rehn, Huit estampes representent des vues italiennes, dessinées et gravées de 1756 à 1789'. Under varje stick finns en uppgift på franska om motivet och att teckningen skulle vara utförd i Rom 1756 och gravyren i Stockholm under 1780-talets sista år. På två av sticken står att teckningen var utförd 'd'apres nature', tydligen så ovanligt att det var värt att notera" (Anna Greta Wahlberg i SBL). - - - Den märkliga s.k. Horatiernas och Curiaternas grav är belägen längs Via Appia i Albano söder om Rom. Det unika mausoleet ansågs länge vara etruskiskt, men har visat sig vara senare, möjligen en romersk rekonstruktion av en etruskisk grav, uppförd under första århundradet f. Kr. Graven fick sitt namn 1595 av Leon Battista Alberti, som i sin tur förknippade den med en gammal romersk legend. - - - I egenskap av Vatikanens generalinspektör för antikviteter och konst uppdrog Antonio Canova 1812 åt Giuseppe Valadier och Paolo Provinciali att restaurera mausoleet. Det var ett av de tidigaste exemplen på restaurering av ett antikt monument efter någorlunda moderna principer. Att den fantasieggande stenhögen länge varit ett kryss på romresenärens karta framgår även därav, att den engelske arkitekten, trädgårdsdesignern m.m. Thomas Wright 1761-62 uppförde en numera ruinerad (!) replik av graven för Norborne Berkeley (Lord Botetourt) på godset Stoke Park i Bristol. Berkeley förmodas ha sett graven under sin Grand Tour 1737, och man diskuterar nu som bäst hur man ska kunna restaurera repliken.

Crayongravyr. Signerad i plåten nedanför den graverade ramen: "Pierre delineavit. / Gillberg sculpsit." Med graverad tillägnan: "Gustauo Principi Svec. etc. etc. etc. ex museo C. R. Berch Holmia' devotissime offert J. Gillberg", samt med ett motto på latin från Ovidius. 28,5 × 20,6 cm. (Bladet 33,5 × 22 cm.) Obetydlig smutsning av trycksvärta i högermarginalen, två små kantnagg. Välbevat exemplar med råkanter. Litteratur: E. & C. Hultmark & C. D. Moselius, Svenska kopparstickare och etsare 1500-1944 (1944), s. 117. Gunnar Jungmarker, "Beskrivande förteckning över Jacob Gillbergs gravyrer", Meddelanden för grafisk konst, 8 (1929), kat. nr 51. Gravyren utförd i Stockholm. Syrafri passepartout. Crayonmaneret var en form av punktgravyr som uppfunnits i mitten av 1700-talet. Det var särskilt lämpat att som här återge kritteckningar. Gillberg lärde sig tekniken i Paris och introducerade den i Sverige, dit han återkom 1761 efter flera års studier i Frankrike. Han ville bl. a. i undervisningssyfte utföra en svit gravyrer efter mästarteckningar och sände kung Adolf Fredrik en skrivelse i detta ärende i januari 1760.

Blyerts på enkelt skisspapper. Signerad: "Vera Nilsson". 29 × 41 cm (dagermått). Kanterna med riss och fläckar (under passepartout). Inramad. Emanciperad skog: I denna suggestiva bild har Vera Nilsson (1888-1979) vägrat låta sig distraheras av idéer om hur skogen - och teckningen - borde se ut. Det finns konstnärer som sätter sig i terrängen helt i onödan. Bilden de häller ut på papper eller duk har de i själva verket burit med sig hemifrån. Här har bladet varit helt tomt. Det är som om skogen själv hållit pennan.

Letchworth, the Florence Press, 1909. 8vo. (21,5 x 15 cms.) 24 pp. One of 500 copies printed on Bachelor hand made paper, 450 of which were for sale. (There were also 12 copies on vellum.) Publisher's gilt-stamped vellum with cotton ties, top edge gilt, else uncut. Very fine. The first guide book of Florence by Francesco di Santi di Jacopo Albertini (c. 1469-after 1510), despite its brevity one of the most valuable sources about Florentine art prior to Giorgio Vasari's Lives of the Artists. The first edition of 1510 is exceedingly rare; the present facsimile was based on the copy in the Biblioteca Riccardiana, which was considered a unique survival at the time. Apparently two more copies have been located since, in Florence and Venice respectively. A reprint appeared in 1863 and the present beautiful pseudo-facsimile was published in 1909 "by the care of Herbert P. Horne, in the types designed by him". - - - Published in 1510, six years after the uncovering of Michelangelo's David, the "Memoriale di molte statue et picture" is the first systematic inventory of the artistic treasures of a particular city. It consists of just 16 pages but is the first printed text entirely dedicated to Florentine art.