Sökresultat

W. W. Norton & Company, New York. 1996. 144 pages. 4to (30,5 x 22 cm). Cloth in fine dust jacket. 231 illustrations in colour and b/w.Lester Beall (1903-1969) was the first graphic designer to be honored by a one-man exhibition at the Museum of Modern Art (in 1937) and was awarded the 1993 Lifetime Achievement Award by the American Institute of Graphic Arts.Deeply influenced by the European avant-garde in the 1930s, Beall synthesized its forms for the American business community and was a pioneer in the development of advertising, corporate identity design, packaging, and print media during the post-war decades.

A. S. Barnes & Company, San Diego & New York 1980. 183 s. + 16 planschsidor. 4:o (28,6 x 21,8 cm.) Brunt klotband. Rikt illustrerad i svartvitt med en 16-sidig färgbilaga tryckt på bestruket papper.Samlarområden, lista med förläggare, illustratörer och författare, terminologi, bibliografi och index.

George Braziller, New York. 1977. (10), 222 s. 4:o (32,8 x 24,7 cm.) Klotband med nött och naggat skyddsomslag. 42 planschillustrationer, varav 14 dubbelsidiga, av Marc Chagall, tryckta i sju färger.Chagall illustrerade ursprungligen ‘Daphnis and Chlou’ med originallitografier 1961. Översättningen är densamma som gjordes av George Moore för en upplaga publiserad 1934 av The Limited Editions Club.

New York and Penn Pulp and Paper Manufacturers. No date (c. 1959-61). Mini poster, litograph-offset (30,5 x 12,7 cm). Trade advertisements: one-page two-sided full colour promotion on Penn/Brite paper. Very rare.”These advertisements for Penn/Brite Offset paper are joyful examples of graphic style.” Steven Heller.Celestino Piatti (1922-2007) was a Swiss graphic designer and painter. Starting from 1937 he studied at the college of arts and crafts in Zurich and afterwards completed an apprenticeship as a graphic designer. Since 1948 he was active as an independent graphic designer. Piatti became particularly famous for his work for Deutscher Taschenbuch Verlag (dtv). Beside the covers he was responsible for typografie, logos, letterheads, announcements and posters, creating a uniform corporate identity. The salient, uniformly white dtv volumes with Piatti's characteristic illustrations are considered a milestone of elegant and high-quality book-art in the world of paperbacks.

The Typophiles, New York 1967. 85 s. Rött skinnryggband med linoliumtryckt pärmpapper efter ett italienskt 1800-talsmönster. Rygg aningen nött. Illustrerad. Tryckt i rött och svart.Nordlundes biografi som tryckare med exempel på hans arbeten och typprover på tryckeriets typsnitt. Formgiven av författaren och tryckt med Dante vid Nordlundes Bogtrykkeri i 500 ex. (Rathé 46).

Moderna Museet, Stockholm. 1963. (Moderna Museets utställningskatalog. Nr. 27). 34 pages, no pagination. 22 black and white, 3 pasted-in colour illustrations. Biography, bibliography, catalogue in the appendix. 24 x 20 cm, perfect-bound cardboard brochure, gauze still visible on the spine, glued-on spine label "Pollock". Unusually fine copy of a fragile catalogue. Cover using photos of Hans Namouth Pollock in his studio (front) and portrait (back). Catalogue section on red canton. Exhibition: Stockholm, Moderna Museet, 27 Feb. - 15 Apr. 1963 (27000 visitors). (Lutz Jahre 11 - 1963).Seven years after Pollock’s death, 106 works from his collection were wife, Lee Krasner, in Stockholm. The Moderna Museet had been trying for a long time to organize a Pollock exhibition. The exhibition was then arranged in 1963 with the help of F. L. Lloyd of the Marlborough Fine Art Gallery, London. It was the first time that Pollock's paintings had been shown on such a large scale in Scandinavia. Pollock's short creative period, which was limited by his early death, was represented by works from 1933 to 1956, including some large formats such as No. 32 (1950, 269 x 457 cm).The design of the catalogue is rather unusual: the illustrations on the front cover are arranged in a landscape format sequence, against the reading direction. With only 34 pages, the spine is only one centimetre wide. The use of cardboard pages with a solid structure is comparable to the design of picture books for children; a few plates with illustrations are put together to form a solid book.

Teknikdalen, Borlänge. 1996. Screentryckt affisch. (70 x 100 cm). Formgiven av HC Ericson. (Screentryckt form s. 39, se även Ur arkivet)

Svenska Slöjdföreningen, Stockholm, 1961. Nr. 1-10. Löpande paginering, s. 1-632. Privatinbundna i ett gediget linneklotband med skinnryggsetikett. Samtliga, främre & bakre, omslag medbundna. Melin & Österlin har formgivit omslaget till nr. 2. Genomgående illustrerade i färg och svartvitt. Komplett årgång.Nordisk storhetstid på formgivarområdet återges här i artiklar och fotoavbildningar. Reklamen har också ett oerhört stort informationsvärde.

Galerie A. Maeght, Paris. 1971. 24 pages + cover. Folio (38 x 28 cm). 6 folded sheets inserted into stiff, printed cover, as issued. 1 double page colour lithograph and 1 double page b/w lithograph and photomechanic reproductions in colour and b/w. Text in French and English.

Skansen, (Stockholm. 1941). Opaginerad (c. 250 s.) Vitt privatbundet aningen nött halvklotband med grön och brun titeletikett i oasis. Titeletiketten med minimal skada, ryggen med liten brun limfläck vid titeletikettens nederkant. Endast övre snitt skuret. William Barkells eget exemplar och signerat av W.B. Med svartvita illustrationer.

Typografen1, Stockholm, 1988. 310, (1) s. 4:o (30 x 22 cm). Trådbundet halvklotband, pappersöverdrag av 120 g gråbeige van Gelder, tryckt pärmetikett i 120 g något ljusare gråbeige Grandee, svart rygg i Durabel buckram med guldtryck (Åhnbergs Bokbinderi). Vita kapitälband, ett grönt och ett blått bokmärkesband. Det transparenta skyddsomslaget med skador som vanligt. Inleds med ‘Typreda’ av CFH och följs av Typografens typsnitt. Alla typsnitt redovisas men CFH har också gjort urvalsdelar av text- och rubriktypsnitt. Design, text & redigering av Carl Fredrik Hultenheim.“En i alla delar genomtänkt och föredömlig bok. Den kraftiga kvaliteten på mellanbladen och paginan som visar var varje avsnitt börjar gör det lätt att orientera sig. Den inledande historiska och didaktiska exposén uppvisar ett rytmiskt samspel mellan text och bildelement som är omväxlande utan att någonsin kännas splittrat.” Svensk Bokkonst 1988.

Riksmuseet, Stockholm. 1912. 149 s. Halvklotband med obetydligt nött pärmpapper. Namnteckning på främre pärms insida. 15 illustrationer. Med en resumé på franska.Populära etnologiska skrifter nr 8, utgivna under redaktion av professor C. V. Hartman, intendent vid Riksmuseets etnografiska avdelning.

Fredr. Wagner, Stockholm. 1919-22. 1919 jan-dec, nr 205-216; s. 1-120. 1920 jan-dec, nr 217-228; s. 1-132. 1921 feb-dec, nr 230-240; s. 13-100. 1922 jan-dec, nr 241-252; s. 1-108. Endast nr 229 saknas.4:o (30,5x23,5 cm). Privatbundet svart halvklotband med marmorerat pärmpapper. Exlibris på främre pärms insida. Spår efter bortriven etikett på första sidan. Illustrationer i texten samt stora avdelningar med annonser. Artiklar främst av teknisk natur men även estetiska bedömningar av nya typsnitt och bokanmälningar.

LTs förlag, Stockholm, 1989. 371 s. Kvadratiskt format (22,5 x 22,5 cm). Kartonnageband med tryckta pärmar. Pärmkanterna lätt skavda, annars i mycket fint skick. Ca. 200 fotografier i färg och svartvitt samt ca 300 teckningar av Karl Gustav Forss. Faktadelen upptar ca. 200 sidor med ca 3000 perennarter odlingsbara i Sverige. Med utförligt sakregister. Bland många medarbetare märks bl.a. Rune Bengtsson, Karin Berglund, Eva Gustavsson och Evert Nilsson. Med rätta kallad "Perennbibeln". Eftersökt och svårhittat standardverk som balanserar utbudet av populistiska, färgglada trädgårdsböcker med tunt innehåll.

The Grolier Club, New York. 1959. (16), 240, (3) pages. Small 4to (27 x 17,5 cm). Buckram binding in two colours, with leather label. Title lettering ”75” drawn by Philip Grushkin. In slipcase with design of repeated Grolier crest. Book plate inside front board (Nils Nordqvist). Set in Linotype Baskerville, with Bulmer and Perpetua, printed in 1000 copies on Curtis Rag paper at the Spiral Press. Half-title: "The Grolier Club, 1884-1959". Biographies of noted printers, type designers, scholars and collectors.

Exlibristen, Frederikshavn 1979. Opaginerad (c. 195 s. + 13 planscher & 1 monterat exlibris). 4:o (29x21 cm). Häftad. 1550 katalogiserade verk och med fylligt index. Svartvita planscher på framförallt titelsidor. 1 originalexlibris av Charles Favet för André Lucy. Tryckt som manuskript.Exlibrispublikation nr 171.

Fredr. Wagner, Stockholm. 1914-18. 1914 april-dec, nr 148-156; s. 49-172. 1916 febr-dec, nr 170-180; s. 13-164. 1917 jan-dec, nr 181-192; s. 1-144. 1918 jan-dec, nr 193-204; s.1-144. De tre första numren 1914 samt årgång 1915 saknas.4:o (30,5x23,5 cm). Privatbundet svart halvklotband med marmorerat pärmpapper. Exlibris på främre pärms insida. Spår efter bortriven etikett på sista sidan. Illustrationer i texten samt stora avdelningar med annonser. Artiklar främst av teknisk natur men även estetiska bedömningar av nya typsnitt och bokanmälningar.

Gordon Fraser, London. 1973. 224 pages. 4to (30,5 x 21,5 cm). Red cloth, minor rubbing and a few small chips to jacket. Name & address of the previous owner in blind on free endpaper (Lars Hall). Over 200 illustrations printed in two colours throughout. With glossary,bibliographical references and index.You can see the book as a supplement to Stanley Morison’s “The English Newspaper” which stops 1932. Allen Hutt also discusses American newspaper design. Stanley Morison and Allen Hutt cooperated in the redesign of Reynolds News 1936. There are, as it to be expected, many references to Stanley Morison, for example six pages are devoted to SM's typographic transformation of The Times. (Appleton 387).

Särtryck ur Svensk bokbindaretidning, Stockholm. 1910. (2), 21 s. + 44 planscher. Grönt gulddekorerat klotband. Obetydligt nött, svag ljus fläck på främre pärm. Planscherna med avbildade samtida band utförda i England och Frankrike. Tryckt i 50 numrerade exemplar. Detta är nr. 33 och med inskriven dedikation: ”Bokbindar-Mästar-Föreningen i Stockholm från Arvid Hedberg”. (Rudbeck s. 13).

Åhlén & Åkerlund, Göteborg. 1912. 384 s. Tvärformat. (24 x 31 cm). Rött dekorerat klotband. Namnteckning på försättsbladet. De två första blanka bladen "skrynkliga" och med lagerfläckar. Även sista blanka bladet lagerprickat. Artur Sjögrens häftesomslag nr 4-24 medbundna. Mycket rikt illustrerad i svartvitt.

Heidruns Förlag.Torsby. 2002. 112 s. (24,5 x 17,5 cm). Kartonnageband med tryckta pärmar. Rikligt illustrerad, företrädesvis i färg, med akvareller av Lerin. Mycket fint skick. "Det är nu många år sedan jag satt i Jonhål bland maskrosorna och målade min första tavla, en oljemålning på masonit. Mötet med Astrid och Arvid blev början på mitt berättande. I Astrids utanförskap kände jag mig hemma. Som vilsen tonåring kunde jag identifiera mig med en människa som var annorlunda och som, liksom jag själv, aldrig passade in i den gängse normen. Fast på ett annat sätt förstås. Det som är svårt att uttrycka med pensel och färg fick istället sin form i skrivboken."

Chilmark Press, New York. 1967. (6), 31, (2) pages. 4to (28,5 x 21 cm). Dark green Fabriano paper-covered boards, spine title gilt, only top edge cut. Spine scuffed at head and foot, upper corner bumped. One of 450 numbered copies, this is no. 428, and signed by the author, designed and printed by Will and Sebastian Carter at the Rampant Lions Press on Saunders Wookey Hole hand-made paper and bound by Mansell. Printed from a rare cutting of Frederic Warde's Vicenza type, his version of Arrighi italic, the subject of the nine-page typographical note by Will Carter. The second of the ”Clover Hill Editions”. Four-pages prospectus laid in.

New York and Penn Pulp and Paper Manufacturers. No date (c. 1959-61). Mini poster, litograph-offset (30,5 x 22,2 cm). Upper corners with foldmarks. Trade advertisements: one-page two-sided full colour promotion on Penn/Brite paper. Very rare.”These advertisements for Penn/Brite Offset paper are joyful examples of graphic style.” Steven Heller.George Giusti (1908-1990) trained at the Reale Accademia e Belle Arti in Milan. He worked in Lugano before opening his own studio in Zurich. In 1938 he emigrated to the United States, beginning a long and productive career as a designer His style changes regualrly to adapt to the tenor of the times, later loosing some of his simple directness kin modish flourish. For more than four decades in America George Giusti’s graphic designs have graced the covers of Time, Fortune, Holiday and other major magazines. He has done advertising and graphic designs, illustrations, trademarks, client and employee publications, and package designs for major corporations. He served for ten years as art consultant to Geigy Pharmaceuticals in the United States and Switzerland.

Nordiska Museets Förlag, Stockholm. 1931-35. Del I: 1500- och 1600-talen, Vasatiden och den Karolinska tiden, Renässans och Barock xxxvii, 192 s. + 6 färgplanscher. Del II: 1700-talet, Frihetstiden och Gustaf III:s tid, Senbarock, Rokoko och Gustaviansk stil xliii, 224 s. + 6 färgplanscher. Del III: 1800-talet, Gustav IV Adolfs - Karl XIV Johans tid, Sengustaviansk och Karl-Johans-stil lxxi, 188 s. + 8 färgplanscher. (29 x 21,5 cm). Förlagets halvskinnband med måttligt gulddekorerade ryggar och markerade bind, övre guldsnitt, marmorerat pärmpapper. Del I något nött rygg, falsskada vid ryggens nedre del, hörnstötningar. Del II något nött rygg och skada vid ryggens övre del. Del III något nött rygg och småskadad vid ryggens nedre del. Färgplanscher + 1282 svartvita illustrationer, förnämligt återgivna i djuptryck av Nordisk Rotogravyr. Register med föremålsförteckning, hantverkarförteckning samt litteraturlista. Tre volymer.

Stockholms stads stadsbyggnadskontor, 1969. Del I: 217 s. + planscher. Del II: Byggnadsregister & arkitektregister. Opaginerad. (30 x 21 cm). Trådhäftade med flikomslag. Kartor, ritningar, fotografier och andra illustrationer. Två volymer i mycket fint skick.