Search Results

U.o. (tr. Falkenberg), Greta Gerells stiftelse, 1979. 4:o. 112 s. Rikt illustrerad i färg. Med texten på svenska, tyska och engelska. / Trilingual throughout with text in Swedish, German and English. Dek. förlagsband i färg, ställvis med helt obetydliga ytliga nötningar. Exlibris för Birgit och Stig Lundgren. Exemplar av bibliofilupplagan, nr 160 av 210 numrerade och signerade exemplar, med löst bifogad originaletsning, signerad och numrerad 52/70.

Stockholm 1981. Diss. (Thése de doctorat.) 4to. 344 pp. + Abstract leaf. Illustrated. Pictorial wrappers, ownership inscription on title, else fine. Very scarce. Abstract: "During his lifetime, the painter Bénigne Gagneraux attracted very much attention, foremost in Rome where he was primarily active. His first important patron was King Gustav III of Sweden, and it was through him that Gagneraux gained his introduction to an international clientele, mainly Swedish and French. Furthermore, he was the French painter most favoured by contemporary Roman patrons of the arts. In the main, this work is a monograph on Gagneraux. However, using a comparative method, it also evokes the artistic climate of the period and the position Gagneraux achieved. A study of his production and work leads to an understanding of the conditions dominating art life in Italy during the last decades of the eighteenth century - fashions in taste, preferences in questions of picture genre and patronage. An important part of this work is devoted to the training given in the representative arts during the second half of the eighteenth century. This is exemplified by the fact that Gagneraux who studied at Dijon, perhaps the most important of the French provincial academies, then continued his studies in Rome during eight years, which was in accordance with a long-standing tradition. Gagneraux' style is eclectic. This is revealed by a review of the subjects he chose to portray, by his sources and by his compositions. His most independent expression is found in his engravings where in collaboration with Wilhelm Tischbein, the German, and John Flaxman, the Englishman, he works out the principles of linear engraving."

Stockholm, Sveriges Allmänna Konstförening, 1970. 4:o. 224 s. + färgplanscher. Halvmarokängband, övre guldsnitt, omslagen medbundna. Fint skick. Bibliofilupplaga tryckt i endast 11 exemplar på konsttryckspapper för namngiven ägare, detta för grafiker Gudmund Nyström, bokens formgivare! - - - Innehåll: "Ungdomstiden fram till Smedsuddssommaren 1920", "Smedsudden 1920-1921", "Den italienska resan 1922-1924", "Åter hemma. Franskt mellanspel 1924-1932", "Kungsholmsstrand och Stadsgården 1933-I947", "Italien och Frankrike 1949-1950", "Skåne, Bornholm och Stockholm 1948 och efter 1950", "Teckningarna", "Sanning och särprägel". - - - (SAK, publikation 79.)

Östersund, Jämtlands läns biblioteks diplomatariekommitté / Landsarkivet i Östersund, 1943-99. 8:o. Sammanlagt nio häften, saknar endast det avslutande supplementhäftet (1999). Första delens hft. 1-2 sammanbundna med första främre omslaget i ett snyggt blått rexinklotband (andra häftet börjar här utan annonsering på sid. 97), övriga delar och register häftade i tryckta omslag. Fint skick. The Diplomatarium (edition of medieval documents) for the Swedish provinces of Jämtland and Härjedalen, vols. 1-3 (1257-1530) with two separate index volumes, all published save for the final Supplement (1999), wanting. Published 1943-99: parts 1-2 bound as one in full blue cloth, the following parts in wrappers as issued. Very fine.

København, Rhodos, 1974. 4:o. 28x 20,5 cm. 232 sid. Rikt illustrerad i svartvitt & färg. Nr 795 av 1450 numrerade exemplar. Förlagets linneklotband i fint skick, dek. skyddsomslag med aningen stött överkant och en 2-cm reva. Första upplagan.

Paris, Octave Doin, éditeur, 1891. 8vo. xvi + 608 pp. Recent patterned boards, printed wrappers bound in, very fine. (Rear wrapper with minute, very insignificant paper loss to lower outer corner.) Neat ownership iscription dated 1907. In French. The final version of the text.

Paris, Librairie Orientaliste Paul Geuthner, 1935 . 8vo. [iv] + xxxii + 4 portrait plates + 110 pp. Contemporary half morocco, marbled sides and endleaves, top edge gilt, printed wrappers bound in (Nordiska kompaniet, 1938). Very fine. Provenance: Hans Eklund. (Yoshino. Collection japonaise pour la présentation de textes poétiques, F.)

Stockholm, Zacharias Haeggström, 1838. 8:o. 204; + 216; + 228 sid. Tre volymer. Trevliga samtida bruna halvskinnband, svaga bruksspår, enstaka småfläckar men i gott. Gott skick. Exlibris: Säbylunds fideikommissbibliotek, dessförinnan på Eka.

Stockholm, S. Magnus' förlag (tr. Isaac Marcus / Marcus & Comp.), 1847-8. 8:o. [x] + 290; + [viii] + 344 s. + litogr. porträtt. Samtida fina ljusbruna halvskinnband med blå pärmpapper. Litet skrapmärke på ena frampärmen. Ett mycket välbevarat exemplar.

Paris, Gibert Jeune, 1950. 8vo. With 29 colour illustrations by Dubout, coloured by Jean Monnier following the artist's instructions. No. 135 of 3000 copies on velin. Attractively bound in later half morocco, smooth spine lettered in gilt, marbled sides, top edge gilt (else uncut), wrappers bound in. Very fine.

Gravyr från praktverket Suecia Antiqua et Hodierna. Stockholm 1698. 26,5 × 17 cm. (Bladet 31 x 20,5 cm.) Klisterspår i övre hörnen efter tidigare montering, aningen lagerfläckad i vänstermarginalen. Turinge socken är belägen i norra Södermanland mellan Södertälje och Mariefred. Erik Dahlberg bosatte sig här 1680 sedan han blivit ägare till gården Ströppsta, som tillhört hans svärfar. Av gården finns idag ingenting kvar, det gör däremot Dahlbergs egenhändigt 'designade' gravkor i Turinge kyrka, som avbildas här. Den unga svenska stormakten marknadsförde på 1600-talet i talrika skrifter både sin ärofyllda historia och sin glänsande roll i samtiden. Det ojämförligt största projektet var Erik Dahlbergs (1625-1703) mäktiga barockplanschverk Suecia Antiqua et Hodierna - 'det dåtida och nuvarande Sverige', inspirerat bl. a. av Matthaeus Merian den yngres 'Theatrum Europaeum'. Det innehåller avbildningar av landets städer och främsta slott - antingen såsom de verkligen såg ut, eller som man ansåg att de borde se ut, eller snart skulle se ut.Verket består av sammanlagt 354 kopparstick, påbörjades redan på 1660-talet och avslutades först 1715 vid stormaktstidens slut. Den planerade texten utgavs inte alls. De tidigaste 98 planscherna graverades efter Dahlbergs teckningar i Paris av Adam Perelle, Jean Marot, Jean Le Pautre och Nicolas Perelle. Efter stora förseningar fortsattes arbetet i Sverige av en mängd gravörer, bl. a. holländare som inbjudits att arbeta i Stockholm. Bland dessa fanns Dionysius Padt Brugge, som fullbordade 9 planscher, Willem Swidde (84 planscher), och Johan van den Aveelen (144 planscher).Tryckningen av gravyrerna ägde rum i Stockholm, vanligen i en upplaga om 1000 exemplar (men ibland 1500 eller 2000). Verket var ursprungligen avsett att användas endast som hedersgåva, och några exemplar av det som fanns färdigtryckt distribuerades redan innan verket var fullbordat. På 1720-talet såldes 600 exemplar, 1751 ytterligare 50, och planscher och uppsättningar såldes därefter långt in på 1800-talet.Erik Dahlbergs originalteckningar finns idag i Kungl. Biblioteket och utgavs i 4 volymer 1963-70. Även de med stor möda framställda kopparplåtarna finns bevarade (Nationalmuseum).Första delen ägnas Stockholm och Uppland, andra delen Södermanland, Västmanland, Dalarna, Närke, Värmland, Gästrikland, Hälsingland, Medelpad, Ångermanland, Jämtland, Västerbotten, Åland och Lappland, tredje delen Östergötland, Västergötland, Gotland, Dalsland, Småland, Öland, Skåne och Halland. Utöver de topografiska planscherna som utfördes i litet olika storlekar och ibland rentav trycktes på flera blad som sammanfogades, finns planscher i stående format med landskapsvapen som 'titelblad' till de olika avdelningarna."En så storartad presentation av Sverige i bild som denna gjordes inte förrän i våra dagar med bokförlaget Allhems 'landskapsböcker'" (Sten G. Lindberg).Litteratur: Sten G. Lindberg, Swedish Books 1280-1967 (1968), 37. Brunet 5, 578.

Torrnålsgravyr utförd i Visby eller Stockholm 1920. Ej handsignerad. 11,9 x 15,8 cm (plåtmått), 27,7 x 38 cm (bladmått). Tryckningen utförd av A. G. Lundins koppartryckeri, Stockholm. Oskuret blad i mycket fint skick. Proveniens: Grafioteket, Stockholm. Litteratur: Asplund 145. Haskel 169. Postum utgåva i 1954 års portfölj från Föreningen för Grafisk Konst (ingick endast i den signerade upplagan). - - - Ej inramad. Monterad i syrafri passepartout (bomullskartong) med yttermått 50 x 40 cm som passar standardramar. Fotograferad i en ekram från Stockholm ram. Fridell är den konstnär som bidragit med flest grafiska blad till föreningens portföljer, 26 stycken 1915-1963, fr.o.m. 1935 postumt.

Paris, Seuil, 2012. 4to. 32,5 x 27,5 cms. 352 pp. Richly illustrated with beautiful colour photographs. With bibliography and index. Publisher's boards, pictorial dustacket, practically as new. This book is the first to present an almost exhaustive history of stucco in Europe, subdivided into sections on Antiquity, the Middle Ages, the Renaissance, and the 16-19th centuries. As an applied art, stucco has been little studied and has not benefited from the full attention lavished on painting, sculpture and architecture. However, the stucco - used to cover ceilings and walls, both inside and outside - and whose technique was born in ancient Egypt, enjoys an intriguing history, experiencing a period of great flowering in the classical period, then from the Renaissance until the 19th century. Wrongly considered by common sense to be simply white, monochrome and therefore a somewhat boring art, it has nevertheless been the subject of significant phases of polychrome expression since Antiquity. The discovery of the Domus aurea in Rome in the 16th century initiated its consecration in the Renaissance, in particular in the Vatican Lodges of Raphael or with its introduction into France by François I at the Château de Fontainebleau. Born from these premises, the stucco decoration came to experience an immense fortune in the whole of Europe during the Baroque period, then during the Rococo when it follows a more graceful and polychrome declination, to develop, in the 19th century, according to the styles and forms specific to eclecticism. The stucco therefore never remained on the sidelines. Constantly associated with other techniques, its presence enlivens walls and ceilings, its colors transmit luminosity and chiaroscuro, in a kaleidoscope of shapes and vibrations. This is what this reference work endeavors to highlight, taking up these artistically essential masterpieces of art history. - - - Ce livre est le premier à présenter une histoire quasi exhaustive du stuc en Europe. Comme art appliqué, le stuc a été peu étudié par l'historiographie et n'a pas bénéficié de toute l'attention prodiguée à la peinture, à la sculpture et à l'architecture. Pourtant, le stuc - enduit teinté dans la masse, à base de chaux, utilisé en recouvrement des plafonds et des murs, aussi bien à l'intérieur qu'à l'extérieur - et dont la technique voit le jour dans l'Égypte ancienne, jouit dans l'histoire de l'art d'un passé intrigant, connaissant une période de grande floraison à l'époque classique, puis de la Renaissance jusqu'au XIXe siècle. Considéré à tort par le sens commun comme un art simplement blanc, monochrome et donc un peu ennuyeux, il a pourtant été l'objet de phases importantes d'expression polychrome, et ce, dès l'Antiquité. Si son usage fut limité au Moyen Âge, la découverte de la Domus aureaà Rome au XVIe siècle initia sa consécration à la Renaissance, en particulier dans les Loges du Vatican de Raphaël ou avec son introduction en France par François Ier au château de Fontainebleau. Née de ces prémisses, la décoration en stuc va ensuite connaître une immense fortune dans l'Europe entière à la période baroque, puis pendant le Rococo où il suit une déclinaison plus gracieuse et polychrome, pour se développer, au XIXe siècle, selon les styles et les formes propres à l'éclectisme. Le stuc n'est donc jamais resté en marge. Constamment associé aux autres techniques, sa présence anime des murs et des plafonds, ses couleurs transmettent la luminosité et le clair-obscur, dans un caléidoscope de formes et de vibrations qui expriment encore aujourd'hui l'intelligence des cultures qui ont su valoriser ses incroyables potentialités. C'est ce que s'attache à mettre en lumière cet ouvrage de référence, relevant ce pari artistiquement essentiel de remettre au premier plan ces chefs-d'œuvre méconnus de l'histoire de l'art.

Gouache på tunt papper, titeln skriven / kalligraferad i svart bläck överst. Osignerad. 21 x 12,8 cm. Några helt obetydliga kantriss, aningen skrynklad. Proveniens: Stig Lundgren, anställd på förlaget Wahlström & Widstrand. Överensstämmer till motivet med det tryckta bokomslaget, som dock utgör en omritad version där uniformsrocken bl. a. återges i en betydligt ljusare blå nyans och där titeln är satt typografiskt snarare än textad. Den tryckta bokens omslag är initialsignerat "E" och har enligt information på s. [2] levererats av "Serie Service".Medföljer ett exemplar av boken samt två ngt nötta och ngt skrynklade originalfotografier av Beata Bergström från uppsättningen av scenversionen på Dramatens lilla scen 1 sept. 1966 (Georg Rydeberg, Per Myrberg och Thommy Berggren). - - - "Å vilken härlig fred!" betecknades "beredskapsrevy" och skrevs av Hasseåtage (Hans Alfredson och Tage Danielsson) 1966. Den sattes upp samma år med Sif Ruud, Lars Amble, Ernst-Hugo Järegård, Bengt Eklund, Georg Rydeberg, Irma Christenson, Mona Malm, Sigge Fürst, Helena Brodin, Thommy Berggren och Per Myrberg i rollerna. Manuset kom ut i bokform 1967, och intäkterna tillföll enligt uppgift Amnesty International.

Stockholm, Norstedts, 2006. Diss. 4:o. 32,7 x 29,5 cm. 468 sid. Rikligt illustrerad, till stor del med författarens magnifika fotografier i färg. 621 illustrationer. / Summary in English (7 pp.). Förlagets guldpräglade klotband, dek. skyddsomslag. Gott skick. "Stefan Günthers avhandling överträffar i tyngd och omfång alla de avhandlingar som jag under ett långt akademiskt liv har stött på, och tegelstenarna är ändå inte få inom vår bransch. Den praktfulla boken mäter 33.5 /30.4 i yttermått, väger 4 kg och omfattar 468 sidor med 621 illustrationer, flertalet i färg samt 31 uppmätningsritningar i skala 1:1 av profiler i olika byggnader runt om i Europa. Huvudtexten i tio kapitel är ordnad i tvåspaltig text på 425 sidor, varpå följer summary, notapparat med 1029 noter, en diger källoch litteraturförteckning samt register. Det väldiga omfånget är naturligtvis inte i sig någon förtjänst, men man måste ändå kapitulera inför en arbetsprestation och en kunskapsrikedom av närmast fanatiska mått. Bokens stora format betingas av de viktiga uppmätningsritningarna i full skala, ett material som aldrig tidigare presenterats samlat på detta sätt. Författarens egna utomordentligt vackra fotografier görs också full rättvisa i många helsidesbilder, både av hela rum och av detaljer i inredningen. Boken kan alltså pryda det mest anspråksfulla coffee table, men är så mycket mer. Texten är ytterst välskriven och de utförliga och instruktiva bildtexterna gör det möjligt att flanera och bläddra sig fram i boken. Vill man snabbt få grepp om bokens innehåll och nya rön ger inledningen och den engelska sammanfattningen en god överblick, men för att följa resonemangen fullt ut måste boken naturligtvis läsas i sin helhet. Den som tar sig igenom hela texten får följa med på en fascinerande resa från antiken till 1750-talet genom Italien, Frankrike och Sverige. Resan börjar och slutar i Stockholm, i Karl XI:s galleri på Stockholms slott, där Nicodemus Tessin d.y. demonstrerat sin behärskning av det klassiska formspråket. Huvudobjektet i avhandlingen är interiörers listverk, snickerikulturen, profilerna på karmar, foder, paneler och bröstningar, de minsta elementen i byggnaden, som redan Vignola kallade bokstäverna i arkitekturens språk. Günther sätter in bokstäverna i sitt sammanhang, i alfabetet, syntaxen och hela byggnadens språkliga uttryck. Den fråga författaren ställde sig när han för tio år sedan började studera detta väldiga ämne var: varför ser profilerna ut som de gör, vad har styrt deras utformning och hur har reglerna varierat genom tiderna? Att förebilderna fanns i antiken, i dess monument och i Vitruvius traktat, var väl känt, men hur kunskapen traderades och förändrades har inte närmare studerats" (Ur Ingrid Sjöströms recension i Konsthistorisk tidskrift 2007). - - - (Förlagstext:) "Klassicismens interiörkonst var resultatet av en lång utveckling som utgick från framförallt antikens arkitektur, men som delvis bevarade medeltida drag. Pånyttfödelsen av den antika interiörkonsten hade börjat i Italien omkring år 1400, men inom loppet av några århundraden spreds klassicismens inredningsarkitektur i allt vidare cirklar. Under den franska kulturens dominans skedde detta i en aldrig tidigare skådad omfattning. Efter år 1700 kan man tala om en enhetlig rumskonst i hela det bildade Europa. Från Stockholm i norr till Neapel i söder, från Madrid i väster till S:t Petersburg i öster återfinner man exempel på en internationell interiörkonst. Arkitekturprofiler i väggfasta paneler, tak, dörrar och fönster spelade en viktig roll i klassicismens interiör. Trots enskilda arkitekters insatser och den nationella traditionens inverkan var detaljerna i denna arkitektur i stort sett densamma över hela Europa. Denna bok besvarar frågorna varifrån dessa detaljer kommer, hur de utvecklades till den form de hade omkring 1700 och varför de ser ut som de gör. Läsaren träder här in i en fascinerande och sällan beskriven värld av konstnärers liv, kolonnordningar och väggpanelers detaljer. Här ges, med kända europeiska interiörer som exempel, för första gången en samlad bild av interiördetaljens historia fram till 1700-talets början".

Tallinn, Hattorpe, 2003. 4to. 376 pp. Very richly illustrated with photographs in black & white. With bibliography and index. Text in Estonian with summaries and captions in German. Publisher's cloth, pictorial dustjacket (with map on verso). Very fine. Monograph on Estonian manorial architecture from 19th-century Historicism to Jugendstil / Art Nouveau.

Uttersberg, Grafikverkstan Godsmagasinet, 2014. 4:o. 28 x 19,5 cm. [16] sid. text och bild, i några fall utfört i tusch för hand. Artists' Book, tryckt i endast 100 exemplar av Lina Nordenström. Häftad med en tråd genom falsvecket, dek. omslag med flikar. Nyskick. Med några trycksaker löst bifogade: Jonas Ellerströms presentation (4 sid.) av utställningen "5 grundämnen och andra läsbarheter" på Galleri Örhänget 2014, samt prislista från utställning på Jakobsbergs Konsthall samma år. (Text på bakre omslaget:) "Häftets fem 'grundämnen' är alla fristående kapitel, men sammanhanget är avgörande. Liksom alla grundämnen kan ingå i olika kemiska föreningar, med sinsemellan mycket olika egenskaper, är också texterna beroende av sammanhanget för att nå sin fulla innebörd. Texterna är handsatta och tryckta på Grafikverkstan Godsmagasinet i Uttersberg. Typsnitten är Helvetica halvfet och mager, Trajanus rak och kursiv Garamond och Zarte Bernhard. Ordens minsta gemensamma nämnare är bokstäverna. Typerna är gjutna i en legering av bly, antemon och tenn. Men det syns inte. I häftet finns även inslag av handskrift med tusch. Det syns". - - - Swedish Artists' Book by Lina Nordenström (b. 1963), limited to 100 copies.

London, James Nisbet & Co., 1890. 8vo. viii + 136 pp. (incl. adverisements at end) + 8 plates (Stockholm, The Bosphorus, Old Rectory, Middleton-on-Tees, Dresden, Boulogne-sur-Mer, Belfast, Uppsala). With a section at end about H.R.H. Princess Eugenie. Original decorated cloth, slightly out of square but fine, neatly pencilled translations of individual words into Swedish throughout, pp. 16/17 dicolored by a newpaper clipping, "Sir Almroth Wright död". Bookplate of Arvid Jansson. Only published in English and therefore not listed in Leijonhufvud & Brithelli, Kvinnan inom svenska litteraturen intill år 1893 (1893, facs. ed. 1978). The authoress was daughter of Nils Wilhelm Almroth (1797-1852), Director of the Royal Mint, and she grew up in Stockholm.

(Uppsala, ex officina werneriana, 1709.) Holmiæ, sumptibus Novæ Ecclesiæ Societatis librariæ holmiensis / ex officina Generalstabens litografiska anstalt, 1910. 8:o. [iv] pp. + facsimile of Swedenborg's dissertation: [viii] + 62 + [ii] pp. Printed on fine paper. Entirely uncut in printed wrappers. Very fine. Facsimile of the first published work to bear Swedenborg's name (although it was most probably written by his professor), an academical dissertation which Swedenborg defended at Uppsala university in 1709. Swedenborg had been enrolled at the university at age 11 in 1699, and after his disputation he travelled abroad to the Netherlands, France, Germany and London, where he stayed for four years.

Stockholm & Upsala (tr. Lund), Gottfried Kiesewetter, 1759. 4:o. [viii] + 358 s. Samtida halvfranskt band, ryggen med 5 upphöjda bind, stänkta pärmpapper. Obetydligt nött, ryggtitelfältet saknar ett hörn, inlagans första och sista blad ngt bruntonade av garvämnen från bandet. Gott skick. Samtida snygg proveniensanteckning, "Inter suos ennumerat / Joh. Gottl. Leopold". Första upplagan.

Stockholm, Norstedts, 1995. Stor 8:o. 28 x 19 cm. Illustrerad med fotografier och ritningar, delvis i färg. Huvuddelen består av en alfabetisk uppslagsbok över urmakare, med biografiska och andra uppgifter. Med litteraturförteckning och register. / 6-page summary in English, all captions given in both Swedish and English. Förlagets klotband, dek. skyddsomslag (med lätta bruksspår). Gott skick. Proveniens: Gunilla Palmstierna-Weiss (1928-2022). Innehåll, indelat i tre huvudavdelningar: "Urmakeriet i Sverige" (Skråväsendet, Urfabrikssocieteten, Yrkesutbildning, Allmogeurmakare, Urindustri, Nyhetsförmedling, De tusen verktygens yrke, Urfoder, Urfoder av trä, Urtavlans form, Rokoko, Gustavianskt, Empire, Nygotik och Nyrokoko, Material, Lokala stildrag, Urfoder av metall, Stämpling, Tillverkning av boetter, Lokala särdrag, Stjärnsundsur, Moraur, Västgötaur, Fryksdalsur, Eskilstunaur, Termer (Technical Terms), Färgbilder (Colour Plates), Visare (Hands), - - - "Urmakare i Sverige och Finland" (Förteckning över personer som verkat inom urmakeri och angränsande hantverk före år 1900 (List of Clock and Watchmakers and Persons Working in Allied Crafts before 1900), - - - "Appendix" (Boettmakare och årsbokstäver (Casemakers and Date Letters), Boettmakarstämplar (Casemakers' Marks), Fodralmakare och fodralmålare (Clockcase Makers and Painters), Kvinnliga urmakare (Female Clockmakers), Referenser och förkortningar (References and Abbreviations), Urmakare ordnade efter verksamhetsorter (Clockmakers by Workshop Location), Landskap i Sverige och Finland före år 1900 (Counties in Sweden and Finland before 1900), Källor och litteratur (Literature), Fotografer och bildkällor (Acknowledgments), Summary. - - - "'Urmakare och klockor i Sverige och Finland' bygger vidare på Elis Sidenbladhs oumbärliga förteckning Urmakare i Sverige under äldre tider. Den nya boken upptar drygt 7 000 namn på mästare, gesäller och lärlingar i Sverige och Finland före år 1900, dessutom finns många urmakare förtecknade som varit verksamma på landsbygden och inte tillhört något hantverksskrå. Här återfinns också alla de svenska och finländska urmakare som arbetade i S:t Petersburg. De korta biografierna innehåller mängder av kultur- och socialhistoriskt intressanta uppgifter. Boken är rikt illustrerad och många bilder visar hur hantverkarna löste tekniska problem och formgav sina klockor. Boken innehåller även en historik över urmakeriet i Sverige; där beskrivs bl a Christopher Polhems urfabrik på Stjärnsunds bruk och redovisas de drygt 200 urmakarna i Mora socken". - - - 'Clockmakers and clocks in Sweden and Finland' builds on Elis Sidenbladh's indispensable list of clockmakers in Sweden in older times. The new book contains more than 7,000 names of masters, journeymen and apprentices in Sweden and Finland before the year 1900, in addition there are many clockmakers listed who were active in the countryside and did not belong to a guild. Here you will also find all the Swedish and Finnish clockmakers who worked in St. Petersburg. The short biographies contain a wealth of culturally and socio-historically interesting information. The book is richly illustrated and many pictures show how the craftsmen solved technical problems and designed their clocks. The book also contains a history of clockmaking in Sweden; where, among other things, Christopher Polhem's factory at Stjärnsund is described and the more than 200 watchmakers in Mora parish are listed".

Westerås, Joh. L. Horrn, 1775. 8:o. [12] + 272; + 34 sid. (herdaminne) + graverat titelblad. Små träsnitt på sid. 132. Med register. OBS: Utan den graverade kartan. Samtida svampmarmorerat pappersband, ryggen med kontrasterande tryckt titeletikett. Ett par, tre blad i början med svag fukttrand nedtill, ett par obetydliga nagg i nedermarginalen. Mycket trevligt exemplar. Hülphers hade 1762-63 utgivit den den första utförliga beskrivningen av Dalarna och gav sig därefter i kast med de norrländska landskapen. Han arbetade under 30 år med dessa beskrivningar i flera volymer; den sista, om Lappmarken, var ofärdig vid hans död och utkom först 1922.

[Kolofon:] Stockholm, Bröderna Lagerström, 1913. 8:o. 64 sid. Trevligt pappersband av Johanna Röjgård. Omslagen (av Isaac Grünewald) och ryggremsan medbundna, namnteckning bortskrapad från första sidan, genomgående med anteckningar i liten stil, en del hårdhänt raderade, svagt fuktfläckad. Med författarens dedikation till en icke namngiven mottagare på s. [1]: "Vänligen fr. förf." Flera liknande exemplar är kända, troligen sända till kritiker och andra som skulle kunna bidra till marknadsföringen. Anteckningarna i detta exemplar tyder på en kvalificerad och aktiv läsare. Första upplagan av författarens tredje bok.

Stockholm, Nordiska museet, 1949-1960. 4:o. 420; + 332 s. Illustrerade. Med Summary på engelska: "Stockholm bookbinders 1460-1880". Med alfabetiskt bokbindareregister. Två volymer. Marmorerade pappersband, röd ryggtiteletikett och diskret guldpräglad signumetikett på ryggarna, alla tryckta omslagen medbundna. Svagt skrapmärke på ena bakpärmen, gott skick. (Nordiska Museets Handlingar 36-37.)