Search Results

Stockholm, S. Magnus' förlag (tr. Isaac Marcus / Marcus & Comp.), 1847-8. 8:o. [x] + 290; + [viii] + 344 s. + litogr. porträtt. Samtida fina ljusbruna halvskinnband med blå pärmpapper. Litet skrapmärke på ena frampärmen. Ett mycket välbevarat exemplar.

Gravyr från praktverket Suecia Antiqua et Hodierna. Stockholm 1698. 26,5 × 17 cm. (Bladet 31 x 20,5 cm.) Klisterspår i övre hörnen efter tidigare montering, aningen lagerfläckad i vänstermarginalen. Turinge socken är belägen i norra Södermanland mellan Södertälje och Mariefred. Erik Dahlberg bosatte sig här 1680 sedan han blivit ägare till gården Ströppsta, som tillhört hans svärfar. Av gården finns idag ingenting kvar, det gör däremot Dahlbergs egenhändigt 'designade' gravkor i Turinge kyrka, som avbildas här. Den unga svenska stormakten marknadsförde på 1600-talet i talrika skrifter både sin ärofyllda historia och sin glänsande roll i samtiden. Det ojämförligt största projektet var Erik Dahlbergs (1625-1703) mäktiga barockplanschverk Suecia Antiqua et Hodierna - 'det dåtida och nuvarande Sverige', inspirerat bl. a. av Matthaeus Merian den yngres 'Theatrum Europaeum'. Det innehåller avbildningar av landets städer och främsta slott - antingen såsom de verkligen såg ut, eller som man ansåg att de borde se ut, eller snart skulle se ut.Verket består av sammanlagt 354 kopparstick, påbörjades redan på 1660-talet och avslutades först 1715 vid stormaktstidens slut. Den planerade texten utgavs inte alls. De tidigaste 98 planscherna graverades efter Dahlbergs teckningar i Paris av Adam Perelle, Jean Marot, Jean Le Pautre och Nicolas Perelle. Efter stora förseningar fortsattes arbetet i Sverige av en mängd gravörer, bl. a. holländare som inbjudits att arbeta i Stockholm. Bland dessa fanns Dionysius Padt Brugge, som fullbordade 9 planscher, Willem Swidde (84 planscher), och Johan van den Aveelen (144 planscher).Tryckningen av gravyrerna ägde rum i Stockholm, vanligen i en upplaga om 1000 exemplar (men ibland 1500 eller 2000). Verket var ursprungligen avsett att användas endast som hedersgåva, och några exemplar av det som fanns färdigtryckt distribuerades redan innan verket var fullbordat. På 1720-talet såldes 600 exemplar, 1751 ytterligare 50, och planscher och uppsättningar såldes därefter långt in på 1800-talet.Erik Dahlbergs originalteckningar finns idag i Kungl. Biblioteket och utgavs i 4 volymer 1963-70. Även de med stor möda framställda kopparplåtarna finns bevarade (Nationalmuseum).Första delen ägnas Stockholm och Uppland, andra delen Södermanland, Västmanland, Dalarna, Närke, Värmland, Gästrikland, Hälsingland, Medelpad, Ångermanland, Jämtland, Västerbotten, Åland och Lappland, tredje delen Östergötland, Västergötland, Gotland, Dalsland, Småland, Öland, Skåne och Halland. Utöver de topografiska planscherna som utfördes i litet olika storlekar och ibland rentav trycktes på flera blad som sammanfogades, finns planscher i stående format med landskapsvapen som 'titelblad' till de olika avdelningarna."En så storartad presentation av Sverige i bild som denna gjordes inte förrän i våra dagar med bokförlaget Allhems 'landskapsböcker'" (Sten G. Lindberg).Litteratur: Sten G. Lindberg, Swedish Books 1280-1967 (1968), 37. Brunet 5, 578.

Torrnålsgravyr utförd i Visby eller Stockholm 1920. Ej handsignerad. 11,9 x 15,8 cm (plåtmått), 27,7 x 38 cm (bladmått). Tryckningen utförd av A. G. Lundins koppartryckeri, Stockholm. Oskuret blad i mycket fint skick. Proveniens: Grafioteket, Stockholm. Litteratur: Asplund 145. Haskel 169. Postum utgåva i 1954 års portfölj från Föreningen för Grafisk Konst (ingick endast i den signerade upplagan). - - - Ej inramad. Monterad i syrafri passepartout (bomullskartong) med yttermått 50 x 40 cm som passar standardramar. Fotograferad i en ekram från Stockholm ram. Fridell är den konstnär som bidragit med flest grafiska blad till föreningens portföljer, 26 stycken 1915-1963, fr.o.m. 1935 postumt.

U.o. (tr. Falkenberg), Greta Gerells stiftelse, 1979. 4:o. 112 s. Rikt illustrerad i färg. Med texten på svenska, tyska och engelska. / Trilingual throughout with text in Swedish, German and English. Dek. förlagsband i färg, ställvis med helt obetydliga ytliga nötningar. Exlibris för Birgit och Stig Lundgren. Exemplar av bibliofilupplagan, nr 160 av 210 numrerade och signerade exemplar, med löst bifogad originaletsning, signerad och numrerad 52/70.

Lund, imprimé chez C. F. Berling, [1838]. 8:o. [ii] + 20 sid. Tagen ur band, oskuren frånsett övre snitt, delvis ouppskuren. Fint exemplar. Almquistiana 316. Marklin 3.

Woodbridge, Suffolk, The Antique Collector's Club, 2006. 4to. 456 pp. Illustrated with over 1,650 photographs (500 in colour). Revised prices in both £ Sterling and US $. With index. Publisher's gilt-stamped cloth, pictorial dust-jacket. As new. For the past thirty years this book has, in its various editions, outsold all others on British antique furniture simply because it is unique in explaining what to look for when assessing the value of individual pieces. In this, the fifth edition, the huge financial importance of patination and colour has been explained and illustrated - something which has become increasingly important in recent years. This classic guide consists of over 1,600 photographs of furniture found in shops and auction rooms throughout the country with the author's down-to-earth comments on important features which affect individual prices. The reader will come to understand the rules and prejudices which apply while the eye will become aware of gradations of quality. He will come instinctively to assess the workmanship and how all this affects the final price tag. This is, above all, a reference book for the practicing collector and dealer, a work from which the memory may be refreshed and points checked. Each item is clearly referenced. [...] Over 1,650 superb photographs (500 in colour) show just how and why values can vary so greatly. Contains revised prices in both £ Sterling and US$.

Stockholm 1981. Diss. (Thése de doctorat.) 4to. 344 pp. + Abstract leaf. Illustrated. Pictorial wrappers, ownership inscription on title, else fine. Very scarce. Abstract: "During his lifetime, the painter Bénigne Gagneraux attracted very much attention, foremost in Rome where he was primarily active. His first important patron was King Gustav III of Sweden, and it was through him that Gagneraux gained his introduction to an international clientele, mainly Swedish and French. Furthermore, he was the French painter most favoured by contemporary Roman patrons of the arts. In the main, this work is a monograph on Gagneraux. However, using a comparative method, it also evokes the artistic climate of the period and the position Gagneraux achieved. A study of his production and work leads to an understanding of the conditions dominating art life in Italy during the last decades of the eighteenth century - fashions in taste, preferences in questions of picture genre and patronage. An important part of this work is devoted to the training given in the representative arts during the second half of the eighteenth century. This is exemplified by the fact that Gagneraux who studied at Dijon, perhaps the most important of the French provincial academies, then continued his studies in Rome during eight years, which was in accordance with a long-standing tradition. Gagneraux' style is eclectic. This is revealed by a review of the subjects he chose to portray, by his sources and by his compositions. His most independent expression is found in his engravings where in collaboration with Wilhelm Tischbein, the German, and John Flaxman, the Englishman, he works out the principles of linear engraving."

London, Lawrence and Jellicoe Ltd., 1910. 4to. 32 x 25,5 cms. Text + 81 beautiful full-page plates. Sheets of contents very fine, but entirely loose, in publisher's full cloth. Limited to 1050 copies of which this is no 858.

Stockholm, Kongl. Vitterhets Historie och Antiqvitets Akademiens (KVHAA), 1881. 4:o. [vi] + viii + 502 sid. + 14 litograferade planscher. Häftad, tr. omslag (aningen solkade), oskuren och ouppskuren, mycket gott skick. Detta är den utökade andra upplagan, den första kom 1846. På svenska, med både svenskt och engelskt titelblad. - - - Bror Emil Hildebrand (1806-1884) var arkeolog, numismatiker och museiman; riksantikvarie, ledamot och ständig sekreterare av Kungliga Vitterhets Historie och Antikvitets Akademien, ledamot och ständig sekreterare av Svenska Akademien samt grundare av Statens historiska museum. Numismatiken var bara ett av de områden inom vilka Hildebrand hade en betydande roll. Han blev docent i numismatik i Lund 1830 och fick senare förordnade vid Kungliga myntkabinettet. Till hans viktiga numismatiska arbeten hör Numismata anglosaxonica (1829), Upplysningar till Sveriges mynthistoria (1831-32) samt de grundläggande materialpublikationerna Anglosaxiska mynt i Kungl. Myntkabinettet (1846, 2:a upplagan 1881), Minnespenningar över enskilda svenska män och qvinnor (1860) och Sveriges och svenska konungahusets minnespenningar (2 band, 1874-75). Bland hans många lärjungar fanns både sonen Hans Hildebrand, som efterträdde honom som riksantikvarie, och Oscar Montelius. - - - Second, enlarged edition of Hildebrand's important illustrated catalogue of Anglo-Saxon coins found in Swedish soil and preserved in the Royal Coin Cabinet, Stockholm. In Swedish, with title (only) in English also. With 14 lithgraphed plates. Uncut and unopened in publisher's wrappers, fine.

Höganäs, Förlags AB Wiken, 1991. 4:o. 164 sid. Rikligt fotoillustrerad i färg. Med curriculum vitae, utställningsförteckning samt förteckningar över Ohlssons kyrksilver (Church Silver), offentliga arbeten (Public Works), priser (Prizes) och stipendier (Grants). / Text and captions bilingual in Swedish and English throughout. Nr 31 av bibliofilupplagan i 200 exemplar (signerad av Olle Ohlsson i kolofonen), med en kontrollstämplad namnplåt i silver infälld på frampärmen av förlagets ljusgrå linneklotband med övre silverfärgat toppsnitt (Leonard Gustafssons bokbinderi, Stockholm). Gott skick. Monografi om guld- och silversmeden Olle Ohlsson. / Monograph devoted to Swedish silver- and goldsmith Olle Ohlsson (b. 1928). / Ohlsson började 1944 som lärling hos hovjuvelerare Hallberg i Stockholm och praktiserade även hos Erik Fleming / Ateljé Borgila och hovjuvelerare Bohlin. Mellan 1953 och 1972 var han anställd hos C. G. Råström, W. A. Bolin, Claës Giertta och AB Gekå-smycken, och sedan 1963 har Olle Ohlsson drivit egen ateljé.

Lund, Gleerupska Universitetsbokhandeln, 1895-96. 8:o. [iv] + lxvi + 249 + x; [vi] + 272; + [ii] + xvi s. + s. 273-506 + 16 s. Med porträtt i varje del. Tre volymer. Gröna halvklotband, ryggarna lätt blekta, marmorerade pärmpapper, alla främre dek. omslagen medbundna (tryckta bl. a. i guld). Mycket gott skick. Exlibris: Hilmer Grönkvist; Alf Henrikson. Proveniens: Författaren och historikern Alf Henrikson (1905-1995). Innehåller i första delen en inledning av Johan Bergman om "Den latinska diktningen i Sverige. Kortfattad historik jämte några anmärkningar beträffande C E A Söderströms skaldskap". Carl Emil August Söderström (1818-1892) var latinsk skald och präst, komminister i Säter. Redan i unga år hade han blivit rörelseförhindrad och 1883 ådrog han sig en svår gikt som gjorde honom sängbunden för resten av livet. Trösten blev skaldekonsten; han författade dels originaldikter på svenska, dels latinska dikter samt översättningar till och från latin. De utgavs postumt av K.F. Karlson och Johan Bergman. Där finns bl. a. översättningar från svenska till latin av Runebergs "Hanna", Malmströms "Angelica", Tegnérs "Hopp och minne", och Wallins "Suckar mot döden". De två sista delarna innehåller under titel Psalterium suecanum översättningar av 224 psalmer i Svenska psalmboken.

Stockholm, tryckt hos Carl Delén, 1814. 8:o. [viii] sid. inkl. graverad titel + 84 sid. Tryckt på tjockt skrivpapper. Samtida ljusblått sidenband, pärmarna med yttre bård i guld och kungliga kronor i hörnen, helt guldsnitt. Ngt snedläst, ryggens siden helt bortnött, bandet kantnött och ngt fläckat, men solitt. Inte särskilt breda marginaler. Handskriven dikt på eftersättsbladet. Namnteckning: Gust. Wiman 1828. Proveniens: Säbylund (löst bifogat exlibris).

Gravyr från praktverket Suecia Antiqua et Hodierna. Stockholm 1707. 26 × 15,5 cm. (Bladet 21,5 × 29,5 cm.) Klisterspår från tidigare montering i övre hörnen. En av Suecians planscher återger Bråvalla hed i Östergötland. Här avbildas (i den övre bilden) en del fornfynd som skall ha blivit gjorda på platsen, däribland tre bronssvärd, en kniv och en nyckel. På den undre bilden visas fornsaker från Asa socken i Småland. Den unga svenska stormakten marknadsförde på 1600-talet i talrika skrifter både sin ärofyllda historia och sin glänsande roll i samtiden. Det ojämförligt största projektet var Erik Dahlbergs (1625-1703) mäktiga barockplanschverk Suecia Antiqua et Hodierna - 'det dåtida och nuvarande Sverige', inspirerat bl. a. av Matthaeus Merian den yngres 'Theatrum Europaeum'. Det innehåller avbildningar av landets städer och främsta slott - antingen såsom de verkligen såg ut, eller som man ansåg att de borde se ut, eller snart skulle se ut.Verket består av sammanlagt 354 kopparstick, påbörjades redan på 1660-talet och avslutades först 1715 vid stormaktstidens slut. Den planerade texten utgavs inte alls. De tidigaste 98 planscherna graverades efter Dahlbergs teckningar i Paris av Adam Perelle, Jean Marot, Jean Le Pautre och Nicolas Perelle. Efter stora förseningar fortsattes arbetet i Sverige av en mängd gravörer, bl. a. holländare som inbjudits att arbeta i Stockholm. Bland dessa fanns Dionysius Padt Brugge, som fullbordade 9 planscher, Willem Swidde (84 planscher), och Johan van den Aveelen (144 planscher).Tryckningen av gravyrerna ägde rum i Stockholm, vanligen i en upplaga om 1000 exemplar (men ibland 1500 eller 2000). Verket var ursprungligen avsett att användas endast som hedersgåva, och några exemplar av det som fanns färdigtryckt distribuerades redan innan verket var fullbordat. På 1720-talet såldes 600 exemplar, 1751 ytterligare 50, och planscher och uppsättningar såldes därefter långt in på 1800-talet.Erik Dahlbergs originalteckningar finns idag i Kungl. Biblioteket och utgavs i 4 volymer 1963-70. Även de med stor möda framställda kopparplåtarna finns bevarade (Nationalmuseum).Första delen ägnas Stockholm och Uppland, andra delen Södermanland, Västmanland, Dalarna, Närke, Värmland, Gästrikland, Hälsingland, Medelpad, Ångermanland, Jämtland, Västerbotten, Åland och Lappland, tredje delen Östergötland, Västergötland, Gotland, Dalsland, Småland, Öland, Skåne och Halland. Utöver de topografiska planscherna som utfördes i litet olika storlekar och ibland rentav trycktes på flera blad som sammanfogades, finns planscher i stående format med landskapsvapen som 'titelblad' till de olika avdelningarna."En så storartad presentation av Sverige i bild som denna gjordes inte förrän i våra dagar med bokförlaget Allhems 'landskapsböcker'" (Sten G. Lindberg).Litteratur: Sten G. Lindberg, Swedish Books 1280-1967 (1968), 37. Brunet 5, 578.

Paris, Seuil, 2012. 4to. 32,5 x 27,5 cms. 352 pp. Richly illustrated with beautiful colour photographs. With bibliography and index. Publisher's boards, pictorial dustacket, practically as new. This book is the first to present an almost exhaustive history of stucco in Europe, subdivided into sections on Antiquity, the Middle Ages, the Renaissance, and the 16-19th centuries. As an applied art, stucco has been little studied and has not benefited from the full attention lavished on painting, sculpture and architecture. However, the stucco - used to cover ceilings and walls, both inside and outside - and whose technique was born in ancient Egypt, enjoys an intriguing history, experiencing a period of great flowering in the classical period, then from the Renaissance until the 19th century. Wrongly considered by common sense to be simply white, monochrome and therefore a somewhat boring art, it has nevertheless been the subject of significant phases of polychrome expression since Antiquity. The discovery of the Domus aurea in Rome in the 16th century initiated its consecration in the Renaissance, in particular in the Vatican Lodges of Raphael or with its introduction into France by François I at the Château de Fontainebleau. Born from these premises, the stucco decoration came to experience an immense fortune in the whole of Europe during the Baroque period, then during the Rococo when it follows a more graceful and polychrome declination, to develop, in the 19th century, according to the styles and forms specific to eclecticism. The stucco therefore never remained on the sidelines. Constantly associated with other techniques, its presence enlivens walls and ceilings, its colors transmit luminosity and chiaroscuro, in a kaleidoscope of shapes and vibrations. This is what this reference work endeavors to highlight, taking up these artistically essential masterpieces of art history. - - - Ce livre est le premier à présenter une histoire quasi exhaustive du stuc en Europe. Comme art appliqué, le stuc a été peu étudié par l'historiographie et n'a pas bénéficié de toute l'attention prodiguée à la peinture, à la sculpture et à l'architecture. Pourtant, le stuc - enduit teinté dans la masse, à base de chaux, utilisé en recouvrement des plafonds et des murs, aussi bien à l'intérieur qu'à l'extérieur - et dont la technique voit le jour dans l'Égypte ancienne, jouit dans l'histoire de l'art d'un passé intrigant, connaissant une période de grande floraison à l'époque classique, puis de la Renaissance jusqu'au XIXe siècle. Considéré à tort par le sens commun comme un art simplement blanc, monochrome et donc un peu ennuyeux, il a pourtant été l'objet de phases importantes d'expression polychrome, et ce, dès l'Antiquité. Si son usage fut limité au Moyen Âge, la découverte de la Domus aureaà Rome au XVIe siècle initia sa consécration à la Renaissance, en particulier dans les Loges du Vatican de Raphaël ou avec son introduction en France par François Ier au château de Fontainebleau. Née de ces prémisses, la décoration en stuc va ensuite connaître une immense fortune dans l'Europe entière à la période baroque, puis pendant le Rococo où il suit une déclinaison plus gracieuse et polychrome, pour se développer, au XIXe siècle, selon les styles et les formes propres à l'éclectisme. Le stuc n'est donc jamais resté en marge. Constamment associé aux autres techniques, sa présence anime des murs et des plafonds, ses couleurs transmettent la luminosité et le clair-obscur, dans un caléidoscope de formes et de vibrations qui expriment encore aujourd'hui l'intelligence des cultures qui ont su valoriser ses incroyables potentialités. C'est ce que s'attache à mettre en lumière cet ouvrage de référence, relevant ce pari artistiquement essentiel de remettre au premier plan ces chefs-d'œuvre méconnus de l'histoire de l'art.

Bruxelles, Éditions de la Connaissance, 1949. 8vo. 32 pp. With 16 illustrations in black & white. Stapled as issued, printed wrappers, fine. Fine. Provenace: Hans Eklund (1921-2018). Exhibition catalogue with 80 entries plus collective entries of drawings and papiers collés. In French.

Offprint, "Offert par l'auteur", from Acta Mathematica, 16 (1893), pp. 385-392 + collotype portrait. 4to. 30,5 x 23 cms. Final leaf contains "Liste des publications scientifiques de Sophie Kovalevsky [1874-91] et de ses cours professés à l'université de Stockholm". Printed on fine handmade paper. Uncut in original wrappers, a little creased and worn, portrait loose and chipped along edges. Neat ownership inscription of Eugène Lewenhaupt (1919).

Turku 1949-50. 8:o. 276; + 307 pp. In German. Two volumes, sewn as issued, printed wrappers, some scuffing and wear but sound. Both volumes inscribed by the author to philosopher Anders Wedberg (1913-1978), the first professor of theoretical philosophy at Stockholm University (1949). Philosopher and parapsychologist Sven Ilmari Krohn (1903-1999) was the most prominent advocate of Phenomenology and philosophical Anthropology in Finland in the late 20th century. Krohn acted as a Professor at the University of Turku. Besides philosophical works, he also published three collections of poetry. - - - In the 1930s Krohn became a member of two parapsychological associations, Sällskapet för psyksik forskning and Suomen parapsychologinen tutkiusseura. With Åke Tollet he wrote a book on parapsychology, Jälleenlöytedty sielu (1936). Krohn's academic career started relatively late. His doctoral dissertation, Der logische Empirismus (1949), a strong Criticism of the concepts of logical empiricism, appeared when he was 46. Ahlman, who had introduced Phenomenology to academic discussion in Finland, Supervised Krohn's doctoral thesis. In 1951 Krohn became a lecturer at the University of Helsinki. Although Krohn was never appointed Professor there, he substituted for GH von Wright in 1954, 1958, and 1960. When Krohn applied for the professorship of Theoretical philosophy, von Wright regarded Oiva Ketonen as more qualified for the job. Moreover, before S. Albert Kivinen's studies, parapsychological interests were largely treated with suspicion in academic circles. After the death of Erik Ahlman in 1952, Krohn applied, unsuccessfully, for the professorship of Theoretical philosophy. Krohn also sent Der logische Empirismus to Bertrand Russell who answered with a polite letter: 'I have read with very great interest your book Der logische Empirismus . I admire your thorough knowledge of the literature and your care in dissecting arguments. I find myself also in broad agreement with your conclusions. As I have a bias in favor of empiricism, this measure of agreement does us both a credit. I congratulate you warmly on your work.' From 1960 Krohn held the chair of Philosophy at the University of Turku. - - - (Annales Universitatis Turkuensis. Sarja B, 31 & 36.)

Stockholm, C. E. Fritzes K. Hofbokhandel, (Centraltryckeriet), 1906. 8:o. xvi + 378; + [viii] + 384 s. (sista bladet tomt); + [viii] + 440 s. Sammanbundna i ett fint samtida eller nära samtida brunt skinnband, titeln i guld på ryggen, inre denteller, första delens främre omslag medbundet. Bakpärmen svagt nött, ryggfoten och främre pärmen med en mycket svag vattenfläck. Fint exemplar med författarens dedikation på första förtitelbladet: "Herr Professor Sven Odén! Slit med hälsa och nöje! Mången tack för sejourerna vid Sigtuna Gästhem. Sigtuna d. 5 April 1930. Författaren O. H." Tidningsurklipp med Högbergs dödsruna (oktober 1932) fäst på eftersättsbladet. Första upplagan av Högbergs magnum opus. En förkortad version hade tryckts för utdelning tidigare samma år.

Boston, The Bibliophile Society, 1923. 8vo. [iv] + 50 + [iv] pp. + 8 copperplate etchnings with captioned tissue guards. Title printed in red, black and blue. Publisher's full tan suede gilt, spine stained and damaged at head, top edge gilt, else uncut. Joints and hinges entirely sound, internally very fine inded.

London, N. Trübner et Cie, 1862. 8vo. [iv] + 180 pp. Edition limited to 250 copies. Wide margins. Publisher's half leather, light superficial wear but fine. Neat ownership inscription of Eugène Lewenhaupt (Säbylund), bought at the sale after Nils Gabriel Djurklou in 1904. Contents: "Fossa et ses poèmes", "Vigonce opus incipit", "Virgiliana", "Barthélemy Bolla", "Thesaurus Proverbiorum Italico-Bergamascorum", "Tifi Odassi", "Guarino Capella", "Jean Baptiste Lichiardus", "Macaronées allemandes; Fragments divers; Zanclaio et son Poème". - - - Joseph Octave Delepierre (1802-1879) was a Belgian lawyer, archivist, diplomat, author and antiquary. He spent his later life in the United Kingdom, and is best known for his studies of macaronic language and literature. Delepierre wrote an account in 1849 of a collection of early French farces and morality plays in the British Museum, and in 1852 he produced Macaronéana, followed by Macaronéana Andra in 1862. These publications formed an encyclopædia of information on macaronic literature. - - - Macaronic comes from the Neo-Latin macaronicus. It is generally derogatory and used when the mixing of languages has a humorous or satirical intent or effect but is sometimes applied to more serious mixed-language literature.

Lund, tryckt uti Berlingska boktryckeriet, 1822. 8:o. 40 sid. Samtida lätt nött och delvis blekt pappersband, titelbladet med liten pappersbristing. Första upplagan, utkom troligen de första dagarna i februari 1822. En andra upplaga utkom i juni samma år och en tredje 1824. Axel ingår även i piratupplagan av Frithiofs saga tryckt i Viborg 1827. Börjar med en tillägnan till Leopold, en idé av Brinkman. - - - "Men samtidigt hade fler triumfer noterats. Ett antal romanser ur Frithiofs saga hade tryckts i Iduna 1820-1 och mottagits väl. Hexameteridyllen Nattvardsbarnen gjorde lycka som separattryck 1820. Och 1822 utgavs den långa dikten Axel på fyrtaktig jambisk vers. Det är den sorts romantiska versberättelse som blomstrade ett kort tag före prosaromanens genombrott. Genren skapades av Coleridge och Scott i engelsk litteratur, men det var i Byrons bästsäljande version Tegnér hade mött den och insett att här fanns kommersiella möjligheter för en flyhänt rimmare. Hans svåger fungerade som förläggare, och på bara några månader hade Tegnér till sin förtjusning håvat in 1200 riksdaler banco. Motivet är från Karl XII:s ryska krig med smäktande kärlek, svikna löften, osannolika sammanträffanden och ett minimum av historisk rekvisita. Bildlånen från Byron är många, psykologin förfärlig och intrigen rena fusket. Men det är faktiskt rätt rolig läsning. Kritiken var förintande, publiksuccén enorm. Axel översattes till tio språk!" (Hägg, Den svenska litteraturhistorien, s. 220-21). - - - First edition of Axel by Esaias Tegnér.

Stockholm, Nordiska Museets förlag / Nordisk Rotogravyr, 1929. 4:o. 27,5 x 21 cm. 482 sid. + rättelselapp. Illustrerad med 40 planscher. Med målningsförteckningar, källförteckning och register. / Summary in English: "Pehr Hilleström's paintings of mines, forges and other industrial works with subjects from the Swedish industry in the time of king Gustavus the Third" (16 pp.). Nr 58 av bibliofilupplagan i 75 numrerade exemplar. Trevligt halvfranskt band med aningen nötta pärmpapper och en millimeterstor skinnförlust vid övre kapitalet, främre omslaget medbundet. Innehåll: (Kapitel 1.) "Översikt av den europeiska bildkonstens smedje- och bergverksbilder till omkring 1800", (Kapitel 2.) "Pehr Hilleströms liv och verksamhet 1732-1816", (Kapitel 3.) "Översikt av Pehr Hilleströms konstnärsskap", (Kapitel 4.) "Överblick av Pehr Hilleströms smedje- och bergverksmålningar, sedda i deras ikonografiskt-konsthistoriska sammanhang, (Kapitel 5.) "Pehr Hilleströms målningar från Falu koppargruva", (Kapitel 6.) "Pehr Hilleströms arbetsmålningar från svenska järnbruk och smedjor", (Kapitel 7.) "Kungsholms glasbruk i Hilleströms måleri", (Kapitel 8.) "Pehr Hilleström och kritiken".

New York, Whitney Museum of American Art, 1996. 4to. 272 pp. Richly illustrated in colour. Stiff pictorial wrappers, very fine. Provenance: Jeanette Bonnier (1934-2016). Fourth printing. The book was published on the occasion of the exhibition "Jean-Michel Basquiat" at the Whitney Museum of American Art, New York (October 23, 1992-February 14, 1993), The Menil Collection, Houston (March 11-May 9,1993), Des Moines Art Center, Iowa (May 22-August 15, 1993), and Montgomery Museum of Fine Arts, Alabama (November 18,1993-January 9, 1994).

Fotografiet monterat på tjock kartong, ngt kantnött. Brevet avsänt från Paris och poststämplat 1902. Monterade tillsammans i ny passepartout. Proveniens: mottagarens familj.