Search Results

Stockholm, P. A. Norstedt & Söner, 1853-1854. 12:o. xii + 468; + [ii] + 520; + [ii] + 532 s. + 3 grav. planscher (Niagara, flod-sceneri i Florida (River scenery in Florida) och Hudsons högländer (Hudson highlands)). 3 vol. Senare röda marmorerade klotband, stänkta snitt. Ryggarna ngt blekta och med en del svaga stänkfläckar, spår av det blå-gröna originalomslaget i titelsidans innermarginal i alla tre volymerna. Två blad i vol. 1 med några små lagningar / förstärkningar överst i innermarginalen och ett blad med reva i innermarginalen (i båda fallen utan inverkan på texten), samt en mycket liten fuktfläck i övre yttre hörnet på de sista 20 sidorna. Ett blad i vol. 2 med kort hörnreva (utan någon pappersförlust). Prydlig namnteckning (Nils Lundqvist, 1913). Första upplagan av Fredrika Bremers skildring av sin resa till USA och Kuba 1849-51.

Paris, Librairie Centrale des Beaux-Arts, 1901. 8vo. [vi] + vi pp. + 72 leaves. With full-page frontispiece, decorated title page, 70 plates of Auriol's designs beautifully printed (rectos only) in red and olive green inks on laid paper. Sewn as issued, pictorial wrappers, entirely uncut. 1-cm split to wrapper along spine fold at foot. In a later patterned slipcase. Very fine. Provenance: Swedish art historian Hans Eklund (1921-2018). George Auriol was a French poet, songwriter, graphic designer, type designer, and Art Nouveau artist. He worked in many media and created illustrations for the covers of magazines, books, and sheet music, as well as other types of work such as monograms and trademarks. After he arrived in Paris in 1883, Auriol was introduced to typography and book design by Eugène Grasset and became particularly interested in the revival of historical type styles. Appointed by Georges Peignot, he created his signature typeface Auriol inspired by the Art Nouveau movement for the G. Peignot & Fils foundry, which was used in the work of Francis Thibaudeau and other publishers of the period. Auriol was a member of French bohemian culture, a denizen of the Chat Noir ("Black Cat Café") and long a friend of Erik Satie.

Stockholm, tryckt hos Ludvig Westerberg, 1833. 8:o. 40 sid. + [2] litograferade porträtt inkl. en sorglig familjebild. Häftad i tryckt gråpappersomslag, främre omslaget med ett minimalt och obetydligt hål, inlagan helt oskuren. Lång handskriven vers på främre omslagets insida "Äfven denna Aller Underdånigaste / Ansökan har blifvit afslagen. / Skall Sorgens Son gå tröstlös bort, / Der ljuset klarast sken uppå sin gyllne staka? / Sker ingen ändring innan kort, Förlorade går Barn - förtvillad störtar Maka. / Lacrijmans" Med odaterat kvitto från Libris auktioner, auktionen preciseras inte, men uppgiften "nr 969" är ju potentiellt hjälpsam (avser väl katalogsviten "Ett skånskt herrgårdsbibliotek"). I inledningen anhåller författaren, "f. d. Militaire", till kungen att han måtte slippa fortsatt tjänstgöring i Göteborgs stift, och få flytta till Växjö stift (där han även var född). Familjen lever uppenbarligen under dystra omständigheter. Lindblom bifogar därefter en utförlig meritförteckning med omsorgsfullt citerade bilagor och intyg, det hela vidimerat av bl. a. G H Brusevitz, "Elev vid kongl. Acad. för de fria konsterna". Trycket inleds med några motton av Stjernstolpe, Tegnér och Franzén, men behållningen idag är nog de mycket fina litografierna av Brusewitz. - - - "Exemplaret, häftadt, kostar 32 sk. B:co och säljes till förmon för merbemälte Familj." Gustaf Henrik Brusewitz, född 3 oktober 1812 i Göteborg, död där 16 juni 1899, var en svensk målare, fornforskare och museiintendent i Göteborg.

Upsaliæ, Regiæ Academiæ Ups. impensis, 1745. 8:o. [iv] + 154 s. Häftat exemplar, helt oskuret och ouppskuret, första och sista sidan jämnt bruntonade. Första tryckta historiken över Uppsala universitetsbibliotek, skriven av dess unge vicebibliotekarie. Celsius' utnämning hade mött hårt motstånd från överbibliotekarien, Andreas Norrelius, vilken 1746 angrep föreliggande arbete i en hätsk anonym pamflett. Claes Annerstedt delade i stort sett dennes uppfattning om Celsius i sin universitetshistorik (3:1, 1913) och bibliotekshistorik (1894). Senare forskning av Gert Hornwall (1968) intar dock den motsatta ståndpunkten och betecknar Celsius bok som ett banbrytande arbete i svensk bibliotekshistoria.

Stockholm, Wahlström & Widstrand, 1893. 8vo. [iv] + 198 pp. First Swedish edition of three stories by Henry James, bound in publisher's red cloth stamped in black and gilt with marbled edges and patterned endleaves. Very fine indeed, as good as new. Original titles: "Madame de Maures", "The Madonna of the Future", "Four Meetings".

London, Scala Publishers, 2012. Oblong 4to. 24 x 28 cms. Richly illustrated in colour throughout. With bibliography and index. Publisher's boards, pictorial dustjacket. As new. "Arguably the most important extant late medieval mural in northern Europe." - - - "The two magnificent wall painting schemes celebrated here are each of them rare and important survivals. The extensive and sophisticated programme devoted to the Miracles of the Virgin, which was executed in Eton College chapel in the late fifteenth century and is arguably the most important extant late medieval mural in northern Europe, was first rediscovered in 1847, although hidden again soon after by new seating. The early sixteenth-century mural of a lively school scene on the wall of the Head Master's Chambers only came to light in 2005. That two such major and significant creations should be found adorning the walls of a single institution is truly remarkable, and represents the inspiration for this major new study of both schemes. Wall Paintings of Eton both examines the major new discovery and builds on the wide range of scholarship devoted to the Miracles, the discussion enhanced by detailed technical analysis of each scheme. Each is shown to be connected with one of the two major early phases of building works at Eton, as personified in two of the College's early Provosts, William Waynflete and Roger Lupton. The Miracles of the Virgin marks the completion, under the patronage of Waynfete, of the choir of the church dedicated to Our Lady of Eton, begun but never finished by Henry VI. The school scene coincides with the next major building phase under Lupton, which was concerned with the improvement of the secular buildings. Separated in time by only about 30 years, the two works are shown to represent two rather different strands of artistic development in England. While the religious murals in the chapel are a lavish commission, designed for public consumption and representing a glorious flowering medieval art, the single secular scene in the Head Master's Chambers was intended for a private audience and, with its classical quotations and interest in characterisation, reflects rather the humanist ideals of the Tudor period. - - - Part I is devoted to a full discussion of the Miracles sequence: dating and iconography; religious context and function; artistic links and influences; history and treatment; and the findings of the recent technical examination of the paintings. This is followed by a full catalogue of the individual scenes and figures portrayed in the painting programme, with specially commissioned full-page photographs of each surviving scene. - - - Part II provides a full exploration of the school mural, and in particular the significance of the classical inscriptions it contains; the light it throws on the nature of school life at Eton; its iconographical sources and relationship to other contemporary depictions of school life; and its materials and techniques" (publisher).

2001. 28 x 27 cms. 96 pp. Bilingual in Japanese and English. Pictorial wrappers. Fine. Provenance: Swedish art historian Hans Eklund (1921-2018). Occasioned by an exhibition at Stockholms Stadsmuseum December 15, 2001-March 6, 2002.

Princeton, Princeton University Press, 1951. 35,5 x 25,5 cms. [152] pp. Full-page illustrations throughout, 8 in colour. With bibliography. Publisher's half cloth, patterned boards. Fine. Limited edition of 1000 copies.

New York, Whitney Museum of American Art, 1996. 4to. 272 pp. Richly illustrated in colour. Stiff pictorial wrappers, very fine. Provenance: Jeanette Bonnier (1934-2016). Fourth printing. The book was published on the occasion of the exhibition "Jean-Michel Basquiat" at the Whitney Museum of American Art, New York (October 23, 1992-February 14, 1993), The Menil Collection, Houston (March 11-May 9,1993), Des Moines Art Center, Iowa (May 22-August 15, 1993), and Montgomery Museum of Fine Arts, Alabama (November 18,1993-January 9, 1994).

Turku 1949-50. 8:o. 276; + 307 pp. In German. Two volumes, sewn as issued, printed wrappers, some scuffing and wear but sound. Both volumes inscribed by the author to philosopher Anders Wedberg (1913-1978), the first professor of theoretical philosophy at Stockholm University (1949). Philosopher and parapsychologist Sven Ilmari Krohn (1903-1999) was the most prominent advocate of Phenomenology and philosophical Anthropology in Finland in the late 20th century. Krohn acted as a Professor at the University of Turku. Besides philosophical works, he also published three collections of poetry. - - - In the 1930s Krohn became a member of two parapsychological associations, Sällskapet för psyksik forskning and Suomen parapsychologinen tutkiusseura. With Åke Tollet he wrote a book on parapsychology, Jälleenlöytedty sielu (1936). Krohn's academic career started relatively late. His doctoral dissertation, Der logische Empirismus (1949), a strong Criticism of the concepts of logical empiricism, appeared when he was 46. Ahlman, who had introduced Phenomenology to academic discussion in Finland, Supervised Krohn's doctoral thesis. In 1951 Krohn became a lecturer at the University of Helsinki. Although Krohn was never appointed Professor there, he substituted for GH von Wright in 1954, 1958, and 1960. When Krohn applied for the professorship of Theoretical philosophy, von Wright regarded Oiva Ketonen as more qualified for the job. Moreover, before S. Albert Kivinen's studies, parapsychological interests were largely treated with suspicion in academic circles. After the death of Erik Ahlman in 1952, Krohn applied, unsuccessfully, for the professorship of Theoretical philosophy. Krohn also sent Der logische Empirismus to Bertrand Russell who answered with a polite letter: 'I have read with very great interest your book Der logische Empirismus . I admire your thorough knowledge of the literature and your care in dissecting arguments. I find myself also in broad agreement with your conclusions. As I have a bias in favor of empiricism, this measure of agreement does us both a credit. I congratulate you warmly on your work.' From 1960 Krohn held the chair of Philosophy at the University of Turku. - - - (Annales Universitatis Turkuensis. Sarja B, 31 & 36.)

Stockholm, Tidens förlag, 1928. 8:o. 180 sid. Häftad, dek. omslag. Aningen smutsad och nött, men i gott skick. Dedikation: "Kurt Jungstedt, med hälsning! Eyvind". Denna berättelse om en svältande författare i Paris refuserades av Bonniers 1927 och publicerades därför först i Victor Vindes franska översättning, Lettre récommandée (Paris, Kra, 1927). Detta är första upplagan av den svenska originalversionen. - - - Konstnären Kurt Jungstedt (1894-1963) utförde bl. a. dekor för Restaurang Sturehof och för fartygen M/S Kungsholm (1928) och M/S Drottningholm (1929). han är som bokillustratör kanske mest känd för sina bilder till ungdomsvännen Evert Taube och en bibliofilupplaga av Tegnérs Frithiofs saga.

Fotografiet monterat på tjock kartong, ngt kantnött. Brevet avsänt från Paris och poststämplat 1902. Monterade tillsammans i ny passepartout. Proveniens: mottagarens familj.

København, Forlaget Cordelia, 1990. 4:o. 156 sid. Rikligt illustrerad i svartvitt och färg. / Bilingual in Danish and English. Nr 305 av 1000 exemplar, med bifogad signerad och numrerad originallitografi (nr 88 i verkförteckningen). Förlagets klotband, dek. skyddsomslag, i kassett. Exlibris för Lars Laurentii. Nyskick. Oeuvrekatalog. - - - Catalogue raisonné, with a signed and numbered original lithograph. Publisher's cloth, pictorial dustjacket, in a slipcase. Bookplate of Lars Laurentii. As new.

Paris, Ancienne Maison Auguste Vincent, 1928. 8vo. 40 pp. + 192 plates. / Text in French. Bound with wrappers (pictorial front wrapper in colour) in half red morocco, spine with raised bands and title in gilt, lightly worn backstrip pasted to rear pastedown. Fine. "Russian Decorative Art. Containing 182 [actually 192] collotype plates, color cover by S. Chekhonin", in French. Carvings, textiles, metalwork, woodwork, ceramics, architecture, furniture, tiled stoves, ritual objects, household items, embroidery and lace, etc.

Köpenhamn 1922. 4:o. 416 sid. Med hundratals bilder av sanitetsporslin, badkar, vaskar, dricksfontäner, varmvattensautomanter, badkaminer, kranar, duschkabiner, obduktionsbord (!), ventiler, vattenlås, tvålhållare, glashyllor och speglar - med mera. Svensk upplaga. Ngt smutsat och lätt kantnött förlagsband med mörkande kanter (brandspår?). Ovanligt gott skick för en rar bruksbok av detta slag.

Tiilimäki, Alvar Aalto Academy, 2004. Oblong 4to. 24,4 x 30 cms. 176 pp. Richly illustrated with photographs and reproductions of drawings and plans, partly in colour. With index. Publisher's half cloth. Very fine. The seventh part of a monograph series on Alvar Aalto's architecture presents the Sunila industrial area, perhaps the most extraordinary and well-preserved Modernist industrial and residential complexes produced by Alvar Aalto.

Stockholm, Albert Bonniers förlag, 2006. 4to. 31 x 24 cms. 240 pp. Beautifully illustrated througout with Listri's colour photographs. / English language edition. Publisher's boards, pictorial dustjacket. Perfect / new in original plastic shrinkwrap. (Publisher:) "Great houses in Sweden" describes many of the most magnificent dwellings in the country. Master photographer Massimo Listri and writer Daniel Rey, both from Italy, have been fascinated by Sweden during several trips and have depicted beautiful castles and stately buildings, both exteriors and interiors, in a personal and sometimes somewhat unexpected way. They have been inspired by history and legends, by idioms and art and by our kings' interest in the characteristic style of each era. Through contact with the Court, they have been given access to rooms and halls that are not usually shown, and King Carl XVI Gustaf has also written a foreword for the book, which is published simultaneously in Swedish, English and German. Castles and buildings depicted in the book: Drottningholm, Ekensberg, Elghammar, Gripsholm, Grönsöö, Haga, Hallwylska palatset, Hazeliusgården, Linnés Hammarby, Hälsingegården, Nordic Museum, Rosendal, Rosersberg, Skokloster, Stadshuset, Steninge, Stockholm Palace, Strömsholm, Sturehov, Tidö, Tullgarn, Ängsö castle.

Litografi i stort format och liten upplaga, signerad "R. Ljunggren" och numrerad 4/60. 49 x 38,7 cm. Proveniens: Bladet härrör från Delblancs kvarlåtenskap och har bevarats i familjen till 2022. Porträttet är odaterat men utgör en litograferad version av den porträttmålning som Ljunggren utförde för Bonniers porträttsamling på Nedre Manilla, och som avhandlas utförligt i Lars Ahlboms omfångsrika bok om Ljunggren och Delblanc, "Diktaren och målaren. Om Sven Delblancs och Reinhold Ljunggrens samarbete och vänskap" (2014, sid. 84 ff.). - - - Delblanc fick själv välja konstnär, och valde sin relativt nya bekantskap Ljunggren bl. a. eftersom han beundrade dennes Ekelöfporträtt från 1955. Beställningen gjordes hösten 1973, men först i juni 1980 var Delblancs porträtt färdigt att premiärvisas på Manilla. Ljunggren hade valt att avbilda den svartsynte radikalpessimisten Delblanc som han lärt känna djupare under arbetet med bilden, snarare än den lättsamme sällskapsbrodern. Delblanc själv insåg nog hur träffande bilden var. Han såg "en i grunden nervös och skrajsen figur som försöker skydda sig med en butter och avvisande uppsyn". Men hans djupa uppskattning framgår av att han lät göra två vykort av målningen som han använde i sin korrespondens under många år. Lars Ahlbom avhandlar i sin bok Ljunggrens Ekelöf- och Delblanc-porträtt tillsammans, och benämner dem "två mästerverk". - - - Baksidestexten av boken ger en översiktbild av Ljunggrens och Delblancs relation: "Under drygt två decennier - från 1970 till Sven Delblancs död 1992 - utvecklade Delblanc och Reinhold Ljunggren ett rikt och mångfasetterat samarbete. Varken Delblanc eller Ljunggren hade en relation till någon annan konstnärsvän som varade lika länge eller var lika fruktbar. Ljunggren gjorde sju omslag till Delblancs romaner - tre till Hedebysviten, alla fyra till Samuelsviten. Han porträtterade också Delblanc i en stor oljemålning för Bonniers porträttsamling på Manilla. Sven Delblanc skrev många texter om Reinhold Ljunggrens bildvärld och till slut en hel bok. Tillsammans gjorde de också en bok om Sörmland med prosabitar av Sven och bilder av Reinhold. I kontakt med Ljunggren blomstrade också Delblancs eget bildskapande och tog sig uttryck i drastiska karikatyrer och abstrakta färgpasteller. Om detta fascinerande samspel berättar Lars Ahlbom, Leif Risberg och Kewe Zahr i denna bok. Till sin hjälp har de 220 brev som Sven Delblanc skrev till Reinhold Ljunggren. Denna brevsamling är inte bara ett rikt källmaterial utan också en skatt i sig själv. Sven Delblanc var en fantastisk brevskrivare."

København, Förlag Gunnar Johanson-Thor, 1965. 8:o. [32] s. Med 4 etsningar av Bertil Lundberg. Det hela tryckt på fint Rives-papper med bevarade råkanter. Lösa ark insatta i pärm, såsom den utgavs; i kassett. Mycket fint skick. Nr. 83 av 100 numrerade exemplar, signerade av författare och konstnär.

Stor och fin pennteckning, 50,8 x 35,5 cm. Signerad i blyerts. Odaterad. Liten fläck ytterst i höger marginal. Motiv från Frankrike. Jurgen Wrangel hade studerat vid konstakademierna i Karlsruhe och Paris samt vid Académie Colarossi under perioden 1902-1914. Han mötte till en början ringa förståelse för sin konst och höll låg profil tills han på 1930-talet blev en stadig gästutställare på Galerie Moderne. Prins Eugen hörde till dem som till fullo uppskattade hans konst och blev från 1920-talet hans närmaste målarvän. Wrangel vistades ofta på Waldemarsudde och genomförde tillsammans med prinsen målarresor till Provence. I början av 1940-talet drabbades Jurgen Wrangel av en ögonsjukdom som tvingade honom att sluta med måleriet. - - - Wrangel var också en skicklig tecknare som uppskattades mycket i London och Paris där Galerie Charpentier visade en specialutställning med hans teckningar 1936. Som grafiker var han autodidakt och sysslade nästan uteslutande med torrnålsgravyr. Det är kanske inom detta område han är mest känd, tack vare sina läckra och exklusiva illustrerade utgåvor av Anders Österlings Dikter (1924), Verner von Heidenstams Dikter (1927) och Theokritos Idyller (1929). - - - Utöver sitt konstnärskap var Jurgen Wrangel verksam som översättare av fransk litteratur och överförde bl. a. Noa Noa av Paul Gauguin.

Liten blyertsskiss, med angivelse av formatet ("1/1") och sidangivelsen "mot 129" för en illustration. Osignerad, med citatet från Bellman i bladets nederkant. 15 x 8,5 cm. Proveniens: konstnärens kvarlåtenskap. - - - Ej inramad. Monterad i syrafri passepartout (bomullskartong) med yttermått 30 x 24 cm.

Torrnålsgravyr med etsning och kopparstick. Signerad "Stig Borglind" med angivande av titel. Utförd 1947. 28,5 x 16,5 cm (plåtmått), 49 x 31,3 cm (bladmått). État 6/6. Fint exemplar monterat i enkel passepartout, maskinskriven kataloglapp fäst i nedre marginalen mot vänster hörn ("Orkidéer, slutétat"). / Rothlind 121. Bukett med olika svenska orkidéer: guckusko, majnycklar, honungsblomster, nattviol, brudsporre, kärrknipprot och fläckigt nyckelblomster. Fjäril nederst till höger.

Olja på uppfodrad duk. Signerad "R. Öster". 31,2 x 24 cm. Originalram. Richard Öster föddes i Österbybruk och var verksam i Uppsala frånsett några år i Stockholm och några studieresor utomlands. Den här anslående målningen skiljer sig märkbart från hans annars försiktiga och tidstypiska måleri. Den är en uppvisning i äkta bildglädje, kompromisslöst utförd. Man förstår att han inte målat den för någon annan än sig själv.

Pennteckning i bläck med spår av underliggande blyerts. 8 x 7 cm. Osignerad. I passepartout (yttermått 30 x 21 cm). / Bilden tryckt på sid. 189 i boken som illustration till följande textavsnitt: "Natten var ganska varm och vattnet i den vik der kuttern låg förtöjd låg blank som ett bonadt golf. Inte ett ljud förnams, mer än det oljud som de tre resandena stälde till under det de gjorde toalett för natten." Boken är en humoristisk skildring av hur de tre (två 'artister' och en poet) levde ungkarlsliv i slutet av 1800-talet och hyrde ett 'chateau' i Katarina församlings utkanter. - - - (Fotograferad i en enkel ram i standardformat.)