Search Results

The Typophiles, New York. 1946. viii, 150 s. + planscher. Liten 8:o. Rött buckramband. Illustrerad.Bruce Rogers varianter på emblem. Uppsatser av: H. W. Kent, J. M. Bowles, Carl Purington Rollins, David Pottinger, Christopher Morley, James Hendrickson & Frederic Warde. Design av Joseph Blumenthal och tryckt vid The Spiral Press med Monotype Emerson i en upplaga av 805 numrerade ex varav detta är nr 481. Typophile Chap Book: XV. “The idea was to collect in this book various printer’s marks used by Bruce Rogers and make a seventy-fifth birthday book of them. It grew beyond that, as chap book ideas often do. The eight bio-essays flesh out 46 BR marks (plus one for the Typophiles) and a few irreverent re-marks.” (Rathé 15).“When B.R. was asked when he might write his memoirs, he replied that he found ‘BR Marks & Remarks’ an adequate substitute.” (A Life in Letters s. 177–78).

The Studio, Special Winter Number, London 1931. 144 s. 4:o (28,5 x 21,5 cm). Privatbundet halvklotband, främre och bakre omslag medbundna. Omslagen och ryggen något solkiga. Genomgående illustrerad i färg och svartvitt.Kommenterande arbete som täcker fältet med samtida bokillustratörer i USA och England såsom t.ex. Beardsley, Gordon Craig, Dulac, Dwiggins, Farleigh, Gibbings, Gill, Gooden, David Jones, McKnight Kauffer, Rockwell Kent, Rackham, Ravilious, Rutherston, Rex Whistler och många andra. (The Studio nr 149).

New York and Penn Pulp and Paper Manufacturers. No date (c. 1959-61). Mini poster, litograph-offset (30,5 x 22,2 cm). Upper corners with foldmarks. Trade advertisements: one-page two-sided full colour promotion on Penn/Brite paper. Very rare.”These advertisements for Penn/Brite Offset paper are joyful examples of graphic style.” Steven Heller.George Giusti (1908-1990) trained at the Reale Accademia e Belle Arti in Milan. He worked in Lugano before opening his own studio in Zurich. In 1938 he emigrated to the United States, beginning a long and productive career as a designer His style changes regualrly to adapt to the tenor of the times, later loosing some of his simple directness kin modish flourish. For more than four decades in America George Giusti’s graphic designs have graced the covers of Time, Fortune, Holiday and other major magazines. He has done advertising and graphic designs, illustrations, trademarks, client and employee publications, and package designs for major corporations. He served for ten years as art consultant to Geigy Pharmaceuticals in the United States and Switzerland.

F. Tilgmann, Helsingfors 1931. 66 s. + 73 planscher varav en del i färg. Liten folio. Halvklotband med blindpressad pärmstämpel efter en teckning av Albert Edelfelt. Mindre skada på ryggen, annars mycket gott skick. Tryckt för namngiven ägare (Erik von Schantz) i en numrerad upplaga om 1500 ex. Detta exemplar är nr 346. Utomordentligt tryck av titelsidor, bokuppslag och illustrationer.

Spring Books, London 1964. xvi, 263 s. 4:o (25,3 x 19 cm.) Rött klotband. 120 illustrationer. Utkom första gången 1928. Bibliografi och index.

Nordisk Familjeboks förlag, Stockholm, 1941. iv, 353, (1) s. + planscher. 4:o (32,5 x 25,5 cm). Rött halvskinnband med fyra upphöjda bind, handmarmorerat pärmpapper, samtliga snitt marmorerade. Ett ark loss med två planscher, nr. 47 & 48. Plansch 47 med tejpreparerad reva (syrafri tejp!). 50 färgplanscher efter originalmålningar av David Ljungdahl. 435 bilder och 12 kartor i texten. För övrigt i fint skick.

University Press, Cambridge (Mass.) 1908. (4), 392 s. + planscher. 4:o (31,5x23,5 cm). Halvskinnband, slitna ryggkanter, nötta pärmsidor och slitbanor, spår av bortrivna etiketter vid första och sista uppslag. Sid. 99–104 med marginalrevor. Sid. 113–128 med fuktskada i yttre marginalen, pappersförluster och revor. Två ark lösa. Nummer 3, maj, s. 129–192 saknas.Trots fel och brister är det en storslagen bok där tidens tryckare visade upp sitt yppersta med olika tryckprover såsom monterade planscher, annonser, instick, fotografier, typprover, litografier, brevhuvud, bok- & broschyromslag. Texterna behandlar typografi både estetiskt och tekniskt.

Bröderna Lagerström, Stockholm 1915. 4:o (35x23,5 cm). (6), viii, 84, (1) s. Häftad, omslag nötta med smårevor och en tejplagning. Namnteckning (Anders Billow). 42 faksimilillustrationer varav en är en utvikbar karta. Tryckt i 350 numrerade ex, detta ex är onumrerat.

R. Piper Verlag, München & Leipzig 1912. 152, (4) s. 4:o (26,5 x 19 cm). Ryggklotband. Ryggen fläckad, mörk och lätt nött. Handkolorerat träsnitt på främre pärm. Endast övre snitt skuret. 105 avbildningar efter träsnitt. Första upplagan.“Klassische Illustratoren IX”

Malmö Konsthall. 1989. Screentryckt affisch (70 x 100 cm). Formgiven av John Melin.

Pinner Private Library Association, Pinner 1973. 39, (3) s. Följt av 41 exlibris helsides avbildade på recto-sidan. Duvblått klotband med tätfärgat övre snitt. Med bibliografi. Formgiven av David Chambers och tryckt i 1000 ex.

New Delhi, Printed at the Frontier Exchange Press & Published by the Himalayan Club, 1945. 51 s. Halvklotband, blek rygg och solkiga pärmar, försättsblad och titelsida med pappersförlust i yttre marginalen. Stämpel (Himalayan Club Library). Illustrerad. Utvikbar karta, tre markeringar med röd färgpenna, mindre reva i nedre marginalen. Ej vanlig.

Moderna Museum, Stockholm. 1962 ((Moderna Museets utställningskatalog. Nr 22). 88 pages, 52 b/w & 2 colour illustrations. (25 x 18 cm). English brochure. Cover printed in grey and red with hand-painted lettering by P. Hultén. Top of spine is chipped. Text and illustrations on art paper. This catalogue, which was lavishly produced for the time contains numerous statements by the artists involved and texts by art critics. The covers were folded by employees of the Moderna Museet themselves in a special campaign and glued into the catalogues. (Lutz Jahre 10 - 1962).Pontus Hultén prepared the Swedish contribution to the São Paulo Biennale in 1959 and travelled to New York for the occasion, where he met Rauschenberg, Johns, Leslie, Stankiewicz and other artists. At that time, New York was considered the liveliest art metropolis. Abstract expressionism had established itself there and pop art was emerging. Hultén wanted to show these young developments in Europe. The exhibitions ”4 amerikanare” (1962) and ”Amerikansk pop-konst” (1964) were held.The Swedish public reacted with dismay and amusement to the works on display. The show was discussed lively in the press. Rauschenberg's assemblage ”Monogram”, a stuffed goat wearing a car tire around its body, provoked outrage. In a radio broadcast, a professor from Lund even protested against the fact that a live goat was being exhibited. Pontus Hultén asked the artist to keep the work for the museum until he had enough money to buy it. Three years later, the Moderna Museet was able to buy ”Monogram” for its collection. Also on display was Rauschenberg's ”Bed”, which was removed from the exhibition at documenta II in 1959 shortly before the opening because it seemed too aggressive and direct and was also difficult to integrate into the hanging. Just a few years later, in 1964, Rauschenberg was awarded the Grand Prize at the Venice Biennale and was thus widely recognized as an artist.

Virtue & Company, London, no date (c. 1940). xvi, 412 pp. 4:o (28,5 x 22 cm). Very good in black cloth with silver lettering. Including specimens of over five hundred typefaces and a series of thirty-six type calculation charts. With a Foreword by Beatrice L Warde. Profusely illustrated with examples and diagrams. Printed in red & black. With errata slip saying, "For second edition, please read third edition".

Heidruns Förlag.Torsby. 2002. 112 s. (24,5 x 17,5 cm). Kartonnageband med tryckta pärmar. Rikligt illustrerad, företrädesvis i färg, med akvareller av Lerin. Mycket fint skick. "Det är nu många år sedan jag satt i Jonhål bland maskrosorna och målade min första tavla, en oljemålning på masonit. Mötet med Astrid och Arvid blev början på mitt berättande. I Astrids utanförskap kände jag mig hemma. Som vilsen tonåring kunde jag identifiera mig med en människa som var annorlunda och som, liksom jag själv, aldrig passade in i den gängse normen. Fast på ett annat sätt förstås. Det som är svårt att uttrycka med pensel och färg fick istället sin form i skrivboken."

Hausmitteilungen der Mergenthaler Setzmaschinen-Fabrik GmbH, Berlin. 1927. 10 nummer, varav april/maj & november/december är dubbelnummer, av Mergenthalers månadstidning. 16 + 16 + 16 + 24 + 24 + 24 + 32 s. 4:o (29,5 x 21 cm). Klammerhäftade med dekorativt tryckta kartongomslag. Den svenska generalagentens stämpel på främre omslags insida (Gust. Carlsson, Stockholm). Monterad etikett på främre omslag med texten: ”Varje rad i detta häfte är satt med Linotype”. Illustrerade. Med typprover, personhistoria och teknik. Heft 12, Dezember, med innehållsförteckning för 1927. 7 häften.

Gebr. Klingspor, Offenbach a. M. (c. 36 pages) Small 8vo (16,9 x 10,9 cm). Stiff paper wrappers. Tail edge uncut. Vignettes, headpieces and drawings by Willi Harwerth.Printed at the Klingspor’s printing office in red and black in Walter Tiemann’s type faces; Orpheus, Daphnis and Kleist-Fraktur on Zerkall-Bütten paper.

Hiersemann, Leipzig 1916. (6), 272, (10) s. Grått dekorerat klotband, ett hörn stukat. 18 textillustrationer samt tre utvikbara planscher. Hiersemanns Handbücher Bd. IX.Innehåller en förteckning över de bästa bibliografierna, monografierna och verkförteckningarna följt av ett mycket stort konstnärsregister med förteckning av verk där uppgifter om konstnären och hans verk går att finna. Den bibliografiska avdelningen upptar sid. 177–267.

New York and Penn Pulp and Paper Manufacturers. No date (c. 1959-61). Mini poster, litograph-offset (30,5 x 22,2 cm). Upper right corner with a small folding mark. Trade advertisements: one-page two-sided full colour promotion on Penn/Brite paper. Very rare.”These advertisements for Penn/Brite Offset paper are joyful examples of graphic style.” Steven Heller.Sadamitsu "S. Neil" Fujita (1921–2010) was an American graphic designer known for his innovative book cover and record album designs. Fujita joined a prominent Philadelphia ad agency—N. W. Ayer & Son—after completing his studies. He employed an avant-garde style and was noticed by Columbia Records. Columbia hired him in 1954 to build a design department to build on the work of Alex Steinweiss. Columbia felt a particular need to keep up with the cover art of Blue Note Records. Fujita created numerous iconic covers of the period, including that of Time Out, 'Round About Midnight, and Mingus Ah Um. In 1957, Fujita left Columbia in order to broaden his portfolio. He started his own firm, but rejoined the company soon after. In 1963 he joined the public relations firm Ruder & Finn, creating a design division called Ruder, Finn & Fujita (later Fujita Design) where he embarked on a long career of book cover design. He designed the covers for In Cold Blood, The Godfather, and Pigeon Feathers. He taught design at the Philadelphia Museum College of Art, the Pratt Institute, and Parsons School of Design.

Verlag Robert & Bruno Schultz, Berlin 1931-32. Opag. 1932; 8 s. följt av 180 planschsidor med svartvita fotografier; Roman Schmehlik: "Von der Gehirnorgel" 3 s. + 4 planscher; Robert & Bruno Schultz: "Rückblick" 2 s.; "Autorenverzeichnis und technische angaben" 25 s. 1933; 20 s. med bl.a. ett förord följt av 160 planschsidor med svartvita fotografier och 2 med färgfotografier; "Was will Das Deutsche Lichtbild?" 1 s.; "Autorenverzeichnis und technische angaben" 24 s.; "Anzeigen" 5 s.Två årgångar i ett rejält handbundet klotband med röd ryggskylt i skinn. (26 x 21 cm).

Otto Baumgärtel, Berlin, 1910. xiv, 275 pages + plates + 7 folding plans of Köln, Hampstead Garden Suburb, Letchworth, Rothenburg, Karlsruhe and Nürnberg. Cloth binding. Previous owner's signature inside front cover and on title page, dated 1919, front inner hinge cracked, top of spine worn. 342 illustrations. “Town Planning in Practice” translated into German by L. MacLean. Sir Raymond Unwin lived between 1863 and 1940. He worked with his brother-in-law, Barry Parker and together they formed “First Garden City Ltd” in 1903, after which they were appointed architects of 16 km² of land outside Hitchin, purchased for designing a new garden suburb, Letchworth Garden City. Unwin was then asked to design Hampstead Garden Suburb in 1905, where he utilized the planning principles used at Letchworth. In 1906, he moved from Letchworth and resided in Hampstead and in 1909, five years after the Garden city at Letchworth was completed, he wrote his book of guidance, “Town Planning in Practice”. Unwin started his book by mentioning the problem of the nineteenth century in England, which witnessed an exceedingly rapid growth, not allowing much time for town planning. This was accompanied by the decision on land usage being made by individuals on economic bases. The result of that was the extensive need for town planning. Although Building bye-laws laid a good foundation for healthy conditions of living, they lacked certain amenities such as art and beauty. It is important to attach art and beauty to town planning, which are expressions of community needs, life and aspirations. Studying old towns is useful for town planning because they provide good examples for works which were well done and visually successful. This study might help us to judge but not to copy what is likely to lead to the best outcomes.Unwin mentioned individuality as a quality that characterizes and distinguishes each town from the other and provided examples of historic and even prehistoric cities to prove the existence and development of town planning throughout history. (Eamonn Caniffe).

R. Piper & Co., München. 1919. (6), 157, (1) s. + 25 planscher. Apelsingult pappband med litograferat omslag av E. R. Weiss som också övervakat tryckningen. Ryggkanterna nötta och lätt solkade pärmar. 8 illustrationer i texten samt planscher varav 5 är originallitografier av Rudolf Grossman. Tryckt i 300 numrerade exemplar för sällskapets medlemmar. Detta ex är onumrerat. (Rodenberg 318).

Liljevalchs Konsthall & Märta Måås-Fjetterström AB, Stockholm & Båstad. 2009. 190 s. + 16-sidigt engelskspråkigt supplement. (30 x 25 cm). Dekorerat linneklotband. Välillustrerad, främst i färg. Mycket fint skick. Katalog, nr. 481, till utställningen på Liljevalchs konsthall 3.10 2009 - 6.1 2010. Mycket fint skick!

Evang. Fosterlandsstiftelsen förlag, Stockholm, 1873-77. 455 s. + 611 s. + 464 s. + 429 s. + 256 s. + 314 s. + 430 s. + 350 s. + 303 s. + 234 s. Klotband. (24 x 17 cm). Bleka ryggar och nötta vid överkanten, pärmarna något nötta och solkiga. Understrykningar i texten med blyerts. 10 delar i fyra volymer.