Search Results

Särtryck [offprint] ur Konsthistorisk tidskrift 1944, häfte 1. Stockholm 1944. 4:o. 16 pp. Illustrated. Häftad, tryckta omlag, gott skick. With Summary in English: "The author claims to see in the emphasized solution of the problem of light and form in certain 17th-cent. Dutch still-life painters a reflex of the Caravaggian conception of art. This influence appears to have been spread partly through Caravaggio's successors in Utrecht and partly, no doubt, via other routes that have now more or less disappeared." Among the illustrations are examples by Judith Leyster, Pieter Claez, Rembrandt, Jan Davidsz de Heem, Harmen van Steenwyck, Gerard Dou, Isaac Vermeulen, Evaristo Baschenis, Cornelis Vermeulen, Johannes Torrentius, Jan Jansz. den Uyl, Jan Jansz. Treck, Willem Kalf, Christoffer Paudiss. "Undersökning ventilerad i Stockholms högskolas Bergska Institut h. t. 1943." (Opuscula academica ad historiam artis pertinentia, 4.)

Göteborg, A. Lindgren & Söners boktryckeri, 1945. 8:o. 160 sid. Rikt illustrerad, delvis i färg. Halvklotband, ytterst svagt smutsade ljusa pärmpapper med titeltryck på frampärmen. Fint exemplar. Exlibris: Nils Nordqvist. Tillskrift: "Till vännen och typografiske trätobrodern Nils Nordqvist från 'boktryckaren in spe' / Lasse".

Stockholm, P. A. Norstedt & Söners förlag, 1891. 8:o. 154 s. Förlagets blommiga pappband med författarnamn och titel tryckt på frampärmen, obetydlig skada i det genomskinliga skyddsomslaget; fint exemplar. Prydlig tillskrift dat. 1913.

Stockholm, P. A. Norstedt & Söner, 1892. 8:o. [iv] + iv + 168 sid. + porträtt. Oskuren i tr. omslag, lätt nött. (Skrifter utgivna av Historiska Föreningen, 1.)

Lund, C. W. K. Gleerups förlag, 1881. 8:o. 48 sid. Häftad, dek. omslag tryckt i blått & rött. Lätt nött & stött, men i gott skick.

Göteborg, Wettergren & Kerber, 1892. 8:o. xvi + 368 s. + 1 porträtt. Texten genomgående tryckt inom dubbel smal vinröd ram. Välbevarat guldpräglat rött originalklotband, helt guldsnitt och vattrade för- och eftersättsblad, ryggen lätt blekt och med nästan omärklig kapitälskada.

Stockholm, Stockholms stadsmuseum, 1995. Stor 8:o. 52 sid. Illustrerad, huvudsakligen i färg. Häftad, dek. omslag i färg. Fint skick. (Meddelande från X-etsällskapet, 5.)

Stockholm, Wahlström & Widstrand, 1944. 8:o. 168 sid. + porträtt. Med data och bibliografi. Vitt klotband, ryggen med tudelad titeletikett, båda dek. omslagen medbundna (Bonniers bokbinderi). Exlibris: Anders Ollfors. Nils Axel Erik Bohman, 1902-1943, författare, översättare och journalist. Han kallades även skämtsamt "Nicolaus Brusenbaum". Med texter av bl. a. Harry Martinson, Sven Stolpe, Georg Svensson och Thure Nyman;, den sistnämnde har skrivit om Bohman som boksamlare.

Liège, P. Mardaga, 1990. 4to. 26 x 24 cms. 192 pp. Richly illustrated in colour. Text trilingual in French, English and Dutch. Publisher's boards, pictorial dustjacket. Very fine. A book about glass in Belgium from the earliest times to present day.

Indianapolis, Indiana, 1991. 4to. 126 pp. Richly illustrated in colour. Sewn as issued, pictorial wrappers, fine. A beautifully illustrated presentation of the Caplans' gift of "American and International Folk Toys, Folk Art, and well-designed Contemporary Play-things".

[Paris 1988.] 16 pp. Illustrated in colour. Pictorial wrappers, very fine.

Stockholm, P. A. Norstedt & Söners förlag, 1944. Folio. 300 s. (sista bladet tomt) + 8 färgplanscher. Rikligt illustrerad. Häftad, dek. omslag. Innehåller "Carl Gustav Pilo" av Bo G. Wennberg, "Jean Erik Rehn" av Martin Olsson, "Jean Erik Rehn och det svenska konsthantverket" av Carl Hernmarck, "Alexander Roslin. Världsberömd svensk målare" av Sixten Strömbom, "Per Krafft d.ä." av Boo von Malmborg, "Peter Adolf Hall" av Karl Asplund och "Synpunkter på Peter Adolf Halls teknik" av Axel Sjöblom.

Uppsala, Wretmans boktryckeri, 1911. 8:o. [4] s. Tryckt för utdelning. Med spår av att ha varit vikt. Gott skick.

München, Verlagsanstalt F. Bruckmann, A.-G., 1904. 8vo. xxiv + 320 pp. + plates. With index and many reproductions of artists' signatures and monograms. Publisher's cloth, slightly discoloured, else fine. Ownership inscription dated 1906. Vollständige amtliche Ausgabe. With an introductory chapter on the history of the museum, "Zur Geschichte des bayerischen Gemäldeschatzes (Geschichte der Gemälde-Sammlung)".

Stockholm, Albert Bonniers förlag, 1955. 8:o. 128 s. (sista bladet tomt). Häftad, dek. omslag, det bakre aningen mörknat och med nästan omärklig reva. Prydlig namnteckning i blyerts: "Else Jonsson 1955" (änka efter författaren och översättaren Thorsten Jonsson, som gått bort 40 år gammal 1950). Första upplagan.

München [1995]. 8vo. 28 pp, incl. wrappers. Illustrated in full-page colour. Stapled as issued, pictorial wrappers. Very fine. Exhibition catalogue in German.

(Stockholm 1882.) Faksimilupplaga tryckt efter 1882 års originalupplaga med efterskrift av Bengt Dahlbäck. Stockholm, Björkmans Eftr, 1971. 8:o. [viii] + 200 s. Häftad, tryckta omslag. Mycket fint exemplar. Proveniens: konstnären och författaren Roland Svensson (1910-2003), med löst bifogad tryckt lapp, "Ur Roland Svenssons bibliotek".

Hannover, Keramik-Galerie Böwig, 1994. 8vo. [84] pp. Full-page colour plates throughout. Text in German. Original boards. Very fine. Provenance: Swedish ceramic artist Gunilla Palmstierna-Weiss (1928-2022). "21 artists from Israel. Vessels and sculptures. With many colour illustrations", catalogue in German for an exhibition of 21 Israeli ceramic artists shown in Hannover, Erfurt, Berlin, Halle and Neubrandenburg. - - - Artists: Atzmony, Avidar, Bauman, Ben Arav, Blumenthal, Engelstein, Friedland, Geta, Hefetz, Jakoby, Yatom, Kimche, Lechtmann, Morris, Natra, Naomi, B. Rubinstein, H. Rubinstein, Shek, Tayar, Zavadsky.

Stockholm, Iwar Hæggströms boktryckeri, 1872. 8:o. 244 s. Samtida halvfranskt band, slät guldornerad rygg, enstaka lagefäckar, fint exemplar. Första upplagan.

Täby 1988. Diss. (Stockholm). 8:o. viii + 208 sid. + spikblad (Abstract). Med register. Litteraturförteckningen listar äldre teckningsläror i avdelning C (sid. 189-93). Rikt illustrerad i svartvitt. Med tryckta rättelser löst bifogade. / With Zusammenfassung in German, "Vorlagen und Zeichenlehren. Ein Beitrag zur Geschichte des schwedischen Zeichenunterrichts besonders hinsichtlich des 19. Jahrhunderts". Häftad, dek. omslag. Nyskick. Illustrated dissertation in Swedish about Teaching Methods in Elementary Drawing, especially in the 19th century. - - - Abstract: ". The aim of this study is to examine the occurrence of drawing teaching in Sweden and its manifestation during the nineteenth century. The teaching of drawing in Sweden follows an international model. From having been a subject for the children of the aristocrats and professional students unreservedly, the teaching of drawing became a common medium of education when the public educational system was built up in the nineteenth century. A training college for drawing-masters was founded in 1879 at Tekniska skolan in Stockholm, the present Konstfackskolan. Two principal pedagogic lines can be distinguished. The traditional method of copying printed originals and newer methods which promoted discipline, necessary for managing the large number of pupils in the classes. Originals were principally imported from France and Germany but even created by Swedish artists and drawing-masters. Here the lithographic method was of great importance. The human body and ornaments in classical style were drawn as well as picturesque motifs characteristic of Romanticism. This kind of teaching was criticized. The other line of development was dominated by Pestalozzi and his simultaneous-teaching method which was practised during the whole century with the exception of the period 1820-1864 when the Lancastrian monitorial system was implemented. Most of the drawing instruction books were addressed to the master who initiated the instructions by drawing at the blackboard or by dictation. The German Adolf Stuhlmann's courses were enforced from 1879. They started with drawing on dotted papers, "stigmografi". This method existed to the end of the century. Linear drawing without instruments and contour drawing dominated. English influence was absent as was free creativity. These drawing theories have brought about a heritage of an aesthetic, pedagogic and idealogical way of thinking formulated already in antiquity."

Stockholm, A.H.-Grafik, 1974. 4:o. 72 sid. Rikt illustrerad, delvis i färg. Rött förlagsklotband med genomskinligt skyddsomslag. Fint skick.

Nyhamnsläge, Krapperups museum, 1991. 8:o. 56 s. Rikt illustrerad i färg. Klammerhft., dek. omslag. Fint skick. Krapperup är ett slott i Brunnby socken, Höganäs kommun. Den är en av Skånes äldsta och historiskt sett viktigaste sätesgårdar med anor från 1300-talet och ägs & drivs idag av Gyllenstiernska Krapperupsstiftelsen. (Nr 10 i skriftserien Krapperups museum.)

Härnösand, Länsmuseet Murberget, 1989. Stor 8:o. 346 sid. Illustrerad med foton, kartor och tabeller. / Summary in English. Dek. förlagsband i fint skick. (Arkiv för norrländsk hembygdsforskning, 24.)

Munch-museet / Henki Tisens förlag, 1983. A4-format. 23 blad. Reproduktioner av teckningar. Ringpärm, tr. omslag. Gott skick. "Åren efter Edvard Munchs stora genombrott på Berlinsecessionen 1902 var präglade av hektiskt arbete och rastlöst omkringfarande. Hans nerver blev alltmer tunnslitna, vilket han försökte kompensera med alkohol. Tidvis miste han kontrollen och koncentrationen i sitt konstnärliga arbete. Hösten 1908 lät han sig äntligen läggas in på dr Jacobsens nervklinik i Köpenhamn. Krisen utgjorde en vändpunkt i Munchs liv. Efter mer än tjugo års kringflackande sökte Munch från och med nu ensamhet och ro. På kliniken gjorde Munch om sitt rum till ateljé, där han kunde teckna och måla, och därifrån organiserade han utställningar i Skandinavien och på kontinenten. Hans konst förändrade uttryck. Den blev mer utåtriktad. Det nya i hans val av motiv ser vi kanske bäst i de många djurstudierna från zoologiska trädgården. Dessa gjorde han i samband med en serie pa 22 litografiska blad som fick titeln Alfa och Omega, i vilken Munch med bitande självironi och besk galghumor, med en blandning av satir och karikatyr, komedi och tragedi, visade fram en bitter och negativ syn på förhållandet mellan man och kvinna. Vare sig det är bevisat eller inte, avslutar Alfa och Omega Munchs tidigare så anspända upptagenhet av könskampen, just så som det burleska satirspelet följde och avrundade de tre tragerierna i det klassiska Grekland. Titelsidan är också dekorerad med ett satyrhuvud och innehållsförteckningen inramad av en komisk och en tragisk mask - alla bär en tydlig porträttlikhet med konstnären. På ett eget blad lät Munch trycka en prosadikt till serien; en ironisk parafras eller parabel, som kort går ut på att de två första människorna på en ö finner varandra, men att kvinnan sedan inleder förhållanden med alla djur på ön. I ett anfall av raseri dödar Alfa Omega, för att till slut själv bli uppäten av Omegas bastarder till avkomma. Om vi emellertid försöker behandla berättelsen med det allvar som måhända ligger till grund för den, så uttrycker den först och främst en reservation från konstnärens sida mot Kristiania-bohemernas tro på fri kärlek - den slutar i katastrof. Bakgrunden till Munchs bitterhet mot denna krets var av många slag. Den utlösande faktorn var den dramatiska händelsen med pistolskottet 1902, som ägde rum under den definitiva avslutningen av kärleksförhållandet till den rika och bortskämda Tulla Larsen. Tidigare bohem-vänner som Gunnar Heiberg och Sigurd Bedtker tog Tulla Larsens parti och reste med henne till Paris, medan Munch kände sig förnedrad och övergiven. Händelsen blev en traumatisk fixering för Munch och tjänade honom som förklaring till många av hans utsvävningar fram till sammanbrottet 1908. Många har velat se Alfa och Omega som en senkommen uppgörelse med Tulla Larsen. Men det är intressant att notera att ingen av de kvinnliga figurerna i serien bär någon likhet med henne. Hans fortlöpande bitterhet mot kretsen av bohemer kommer för övrigt till uttryck i seriens sista scen, där han lånar sina gamla fienders anletsdrag åt bastarderna. En rad teckningar från 1895 visar att Munch redan vid denna tidpunkt arbetat med en serie bilder som vad gäller de flesta motiven bildar utgångspunkt för Alfa och Omega, men utan den satir och karikatyr som så starkt präglar den slutliga utformningen från 1908/09" (Arne Eggum).